掩麵
救命....太尊了....受不了

鈴芽之旅
https://images.plurk.com/6fgbyWtQ0QlYkAV5VC4oyx.jpg
6刷達成,雜談下收
歡迎交流~
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@covernoodle - #鈴芽之旅 5刷達成啦RRRRR 拐到從來不看動畫或卡通的朋友來陪我看太感...
五刷心得傳送門
@covernoodle - #鈴芽之旅 小說(日版)慢慢邊讀邊寫考察雜談 N87程度的日文所以有生字或...
小說版考察
@covernoodle - #鈴芽之旅 7刷完成,我好了,謝謝誠哥 第7刷剛好在第7廳,真巧www 這...
七刷傳送門

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聽OST聽到心癢癢所以下班後看到影城還有場就趕快衝一波了 取代平常看番配晚餐吃的行程,直接帶去影院吃

到了六刷開始有更多餘裕去注意畫面的小細節了,角色的表演真的都設計得好好啊...尤其那些展現碰撞感的跟隨張和力量、重量感的姿勢,還有那些超美的運鏡和長鏡頭,這視覺饗宴,還有毫無冷場的爽快的節奏,太爽了
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這次六刷有注意到草太視角的回憶
有剛開始下船後草太獨自離開,鈴芽追上來的畫面
然後有一幕是兩人關上廢墟學校的門後那段聊天,但在草太視角多了一個淺淺的微笑
原本視角是鈴芽開心得大笑完馬上被大臣打斷
草太視角則是在這過程中捕捉到一抹微笑的感覺
一開始鈴芽騎腳踏車回頭的臉在草太的視角也有畫得更可愛一點

開頭在溫泉廢墟地震後
草太救完鈴芽接著衝去關門
鈴芽看著草太愣了好幾秒那邊
鈴芽手是抓著胸口的
我覺得這個動作應該也是PTSD發作的隱喻 但鈴芽看著努力的草太似乎意識到了什麼之後 忍著胸口的恐慌衝上去幫忙 有種從此開始超越PTSD,轉變成積極前進解決問題的感覺
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(終盤在燃燒的常世奔跑時鈴芽混亂的喘法和瘋狂飆淚的眼睛我覺得也是在顯示PTSD的恐慌在發作,而草太變回人後兩人一起跑在廢墟時,鈴芽似乎有了靠山心安了就不會喘了還恢復了很能跑的能力

然後我這一刷感覺有get到為什麼在休息站鈴芽不肯回應阿姨的疑問
除了一般直覺會get到的,鈴芽覺得阿姨可能不會相信她說的事情(蚯蚓、關門之類)
我覺得還有那時候鈴芽已經在盤算要去代替草太當要石
所以憋著不敢說(不然阿姨應該一定會原地爆炸)
(但左大臣還是讓她換個方式炸了)
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鈴芽跳進家鄉的門時說的“去喜歡的人那裡”

我覺得也可以解讀成去媽媽那裡(雙關)
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想維持形象有偶包的草太
也是啦,畢竟還只是大學生嘛想在高中生面前耍個帥正常雖然被變成椅子還被JK一路抱來抱去已經夠糗了
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看到六刷後唯一還有感覺的哭點剩下小鈴芽和大鈴芽對戲那段(但也就淚腺酸一下的程度最近淚腺越來越不發達了
我覺得或許這次會這麼迷應該也是因為這關我還過不去吧
對未來帶著期待什麼的
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彷彿透過誠哥的角色,正視了生命本能貪生怕死的渴望
得到有人對自己說出“你值得活下去”的話語
啊...一想到這點就覺得內心有些振動
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誠哥謝謝
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雖然自己這輩子是沒有直接因為災難受創過
但很多經歷和對一些無常的感慨,包含一些過去生留下的傷痛和憤怒的印記吧,讓自己常常有著類似倖存者愧疚的糾結
讓自己身心不一致的那個困擾也長期讓自己覺得存在價值低落,對活下去也總是充滿迷茫
所以對這部作品的共感才會比其他作品都來得深刻吧...
子分固頑獨台🪔CHOCO荷薄
一路追著大大的心得,因為寫的好好,我寫不了這麼多字XDD感謝大大,我也想說,我覺得那個跳進常世門前說要去喜歡的人那邊,其實是在說媽媽,但不能直接說,不然阿姨會以為他要去做傻事(實際上也打算要去當要石了),而且有可能再次見到母親和母親重逢,鈴芽其實也很開心,但這個也不能對阿姨說,因為要丟下阿姨一個人了
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子分固頑獨台🪔CHOCO荷薄 : 你好,也謝謝你的閱讀

真的,如果直接說我要去見媽媽,阿姨應該會嚇死XDDD
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然後忘了哪邊看到的情報說,鈴芽和阿姨經過這次吵架後,日常相處更容易有些小鬥嘴的互動了(好像是小說?)
我覺得這部分也是印證我之前提過的觀點:
一直以來鈴芽都顧慮著阿姨是非義務的照顧自己的恩人,所以其實心裡有話或負面的想法都不敢說(只會像電影開場那樣換個方式用比較鬧的氣氛來說)
而這場吵架過後,鈴芽真的意識到阿姨對自己的心意不單只是“親戚對外甥好”的程度,而是已經等同於父母,就算偶爾說了難聽話也會被接納,不會因此被丟下,所以放開了心防的鈴芽也終於有辦法縮短和阿姨的距離,能用更像親子的方式與阿姨互動吧
掩麵
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說起來新海誠在這三部曲對“神明”、“大自然現象/災害”的設計很有趣:
在君名和天氣中,神明都只是作為一個背景概念,而沒有直接現身,也沒有跟劇中人物們有任何直接的互動,但角色們的行動軌跡,又會讓人感覺到那種“冥冥之中注定的安排”的味道,這種看不見卻存在的感覺是以一個非常現實、寫實的方式去設計的。
而大自然現象/災害也是一樣,在前兩作中是以非常無機和直觀(或說科學)的方式來呈現,君名就是行星週期到了就掉了顆隕石下來,天氣就是氣候環境異常所以下了足以把城市淹沒的雨,就一個你也拿他沒辦法,他就是自然現象,發生了就發生了的,很寫實的呈現。
在這兩作裡奇幻的要素在君名是以祭神之物和羈絆之繩超越時空和身體交換,在天氣是以祈禱控制天氣跟人柱被無形力量穿越到神界。
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但在鈴芽這作中,卻整個大翻轉,讓神明和自然能量(地震能量)具象化,變得讓人類可以直接與其互動了,神明變成會說話的貓,直接以貓咪ㄐㄅ的行為演繹著人類無法理解的神明的任性,和在任性的背後卻又確實引導著人類、守護著人類的慈悲;以蚯蚓演繹著大自然累積的足以發生地震災害的能量,讓動畫變得像是以前宮崎駿作品會有的操作,把整部片的奇幻感推至新海誠系列最新的高度,也讓電影的懸疑、幽默、滑稽感推到新的層次,但在這些奇幻的操作下,故事其實卻又前所未有的寫實、現實,這背後的設計思維滿有趣的。
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「すずめ」新海誠監督&野田洋次郎がボツにしたデモ音源聴き比べ!
哇喔 主題曲的原型也是不錯欸
那個不一樣內容的歌詞感覺更直白的把“災禍”的部份點出來
然後RAD唱的感覺跟十明的很不一樣
但最後覺得確實這次的主題要找十明這樣清脆的女性聲線來表現會更有那個感覺
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掩麵
啊 可惡 誠哥破題的解說才是真正催淚的BOSS
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剛剛總算發現從周深唱的主題曲版本裡面可以挖到草太最暈的鈴芽畫面www
(是說官方丟出來的各種剪接畫面湊一湊整部片就都劇透得差不多了www)
https://images.plurk.com/6RXEWou1WkZoLtih4k2srJ.png
https://images.plurk.com/c0KWA0JR7X8K2ccx9pUTt.png https://images.plurk.com/1kCxgzCw38fZqSBIA6bzuc.png
https://images.plurk.com/dulVwPv20HbaEVfejWmUe.png https://images.plurk.com/4pwqRun65NjNMnSsNvBbXj.png
這幾幕在電影裡閃超快的,我到6刷才全部get到
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我覺得這幾幕完全是草太開始暈鈴芽的時間點伏筆www
後面還有鈴芽幫椅太戴帽子跟新幹線上吃冰的小可愛畫面(目前官方公開的預告畫面就挖不到這幾張了)
到這時候應該已經超暈了
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然後我感覺可以這樣解讀:
鈴芽港口追上來→草太繼鈴芽在溫泉區幫忙關門後的第一次感情上的衝擊(前面到船上都還在保持禮貌距離,結果這人就這樣闖過界線)
鈴芽在學校幫忙關上門後的笑容→草太開始覺得這女孩有意思
鈴芽在公車站回答草太的問題(為什麼椅子只有三隻腳)後露出的有點帶著陰影和寂寞的苦笑→草太開始真的在意起鈴芽這個人
→→→後面接到神戶兩人的距離就明顯縮得更短了(而且草太開始在意起自己的形象和兩人的界線→不讓鈴芽(少女)坐&不想被說不聰明這不就人在在意的對象面前會有偶包的表現嗎)
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在東京住家芹澤來的時候更是明顯想裝酷,故意把芹澤介紹得沒那麼重要的感覺("朋友"介紹成"認識的人"(日文語境裡面"友達"跟"知り合い"的親近等級有差)(我記得這部分好像誠哥的QA有提到,就草太想耍帥)
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"忘れられないから 出かけてみるんだよ
虹色の波の中で また会いましょう"
這就我之前對鈴芽關門的那句行ってきますget到的感覺
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精闢
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剛好想到就順便說說,關於這部作品裡面的性別角色,我覺得也算是日本動畫史裡(或誠哥的系列作裡)少數的小突破和特例?

就像上面那個影評說的"相較前兩作的兩個巫女都等著被救"(儘管其實前兩作的男女主間也都還是有互相幫助/救助的堆疊要素,但整體來說主視角仍然是以男性→女性為主)
這次鈴芽大方向來說反而是去救人的那一個,而且最後自己內心最大的心結,也是由自己來拯救,而身邊的人都只是給予支持和幫助的角色,不是真正的救主
(雖然前面鈴芽先被草太救了3次,但一路上鈴芽也是都會主動的去幫助草太,乃至最後寧願犧牲自己也要救回草太,草太也變成了反過來的睡美人尬一點青蛙王子的意象)
我覺得這是以一個男性導演來說,是很有趣的反轉嘗試和突破
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且對比鈴芽之旅劇中漁會大叔勸阻時說出的"你們兩個弱小的女孩子..."(認真說我覺得這句話雷爆),和後面鈴芽跟環堅強獨立向目標前進的形象,以及樁芽做為單親媽媽扶養鈴芽的形象(甚至還設定會木工這種有點刻板印象反轉的要素),我覺得也是封入了新海誠對性別角色的觀點和反思在裡面(只是比較少人就這點去作申論)
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或許如某個訪談稿或網友的評論所說? 這也是一部新海誠想要寫給他女兒的作品,所以不再是過去從自己(男性)的自我抒發和自我滿足的視角出發來寫故事,而更像是一封寫給女兒的信,帶著自己對女兒的期許和想傳遞的跳出或修正傳統框架的價值觀在裡面
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