鈴芽之旅 草鈴 ）
完食
心得、感想、分析防捏下收

（歡迎路過討論 ）

原本就有被一些感想影片的標題捏到這部作品的隱藏意圖和影射的重點
但沒想到最後催淚彈那麼大顆

意識到最後那片災區土地的回憶一幕幕快速閃過都是出門問候語的用意的瞬間，眼淚就掉出來了
最近真的很難得能有動畫作品能讓我真的催淚到了

而且真的像一些影評說的
導演試圖很溫柔的去處理他真正要影射的東西
例如到災區只用地圖定位、風景、日期、和告示上的文字來暗喻那邊是什麼地方
而沒有直接把地點講明

最後在常世把事件又扣回去
原來記憶中的那個媽媽就是未來的自己
完成了一個閉環
這部分其實要論新奇感是不太顯著
但是那個未來的自己安撫過去的自己的這個場景
讓我想到的是心理療癒體系用到的那些內在小孩療癒的系統
這部分反而是讓我感覺到亮點的
因為日本動畫其實是很少這種明顯往內在創傷的柔性療癒方面著墨的作品（就算有，也很多都是用戰鬥戲來解決）（迪士尼或皮克斯倒是很多）

然後那個椅子的動態真的太可愛了wwwww
難怪看到有人說看完電影後反而更想收椅子週邊了wwwwwwww

之前看到預告還有人吐槽帥帥男主90%時間是那張椅子
現在看來變成椅子的操作確實有加分到www
雖然真的很無厘頭wwww

另外這次導演打破了之前的成功公式
不再採用君名和天氣之子那樣的打歌MV來過場
而是回歸音樂只是劇情氣氛點綴的模式，真正的主題曲一直到劇終謝幕才播出來
歌詞也都是直接把故事的核心重點給濃縮進去了，像旁白又像註腳一樣的畫龍點睛般的出現
中間開車那段插了一些老歌不知道是真的老歌還是模仿老歌曲風寫的新曲？
但是歌詞都會故意很剛好的對應當下的設計滿有趣的

然後另一首有詭異風味的和風主BGM滿好聽的，頗有以前今敏那個時代的味道

然後我覺得小白貓後面洗白得很突然www
前面一直給人故意惡作劇的ㄐㄅ感，看到中盤都開始要對白貓呼喚主角名字的聲音起PTSD了
後面又突然轉正了
有點莫名www

前面在九州和關西地區的時候有好多地方腔聽得很開心www

然後導演這次對於配角或一些互動物件的設定倒是很乾脆擺明就是都合主義，完全沒打算就合理性給出解釋和補充說明給我一種：“這些人這些物品在這裡出現就是我刻意安排的怎樣 ”的霸氣大牌感wwwww

也就是說，這部電影完全就是鈴芽的獨角劇，一切都是focus在她，一切的存在都是為了服務她的旅程和成長，跟這個目的無關的都不會多浪費時間著墨，例如阿姨的感情或是男主的背景，乃至其他路人的小故事，頂多用說話內容跟居住環境來提供情報，懂社會百態懂得多的人或許可以從這些週邊情報去推導設定，而對看不懂的人就完全沒打算解釋直接放生掉，跟過去君名或天氣之子那種還有一點群像劇成分的感覺非常不同w

另外小白貓變化後是黑貓
大黑貓變化後是巨大白貓神獸
這個設計也蠻有意思的

再補一個
雖然鈴芽和椅子草太旅行的時候遇到的好心人的幫忙，直觀上會給人一種太都合主義的操作的感覺
但其實經常有在旅行或是環島過之類的話，這種感覺反而挺讓人熟悉和懷念的

人生旅途中總是會在沒有預期到的時刻遇上那樣不計較得失單純給自己幫助的貴人，就算那只是一期一會的邂逅。而不是像編撰的故事那樣，一切總是要有合理的功能性或屬於會扣回未來事件的伏筆

另外表面一點來說，也是一種顯示地方人情溫度差異或文化差異的寫實紀錄吧，關西vs關東、鄉村vs都市之類的

【特典小說翻譯】希望你不會再做惡夢了——環的故事 。 @新海 誠 作品集（鈴芽之旅） 哈啦板 - 巴哈姆...

啊對了
是說原來監護人可以查看被監護人的電子錢包紀錄啊
感覺很方便又有點恐怖
是什麼機制啊？信用卡附卡？

然後補充一下前面頭幾噗說到的讓我淚腺破防的哭點：
在最後災區的土地記憶是各種不同人離開家門時各種方式說“我出門了”的瞬間記憶畫面大串燒，這邊剛開始看到時還沒想到什麼就覺得是地方記憶，但再多看幾秒發現分鏡越來越密集的聚焦在“我出門了”的瞬間和說話聲，我就馬上聯想到，新海誠或許是想用這個方式來表達那些災難離世的人，都像是踏上新的旅程那樣，“我出門了”
用這樣具有溫暖、正面意義的離開家門的風景來替換現實中災區慘絕人寰的景象，來暗示在那個時候，很多人“離開了”的這件事實，一意識到這點淚腺就破防了
（尤其日文的行ってくる/行ってきます還有“去了會再回來的意思，也就是這些離別只是暫時的，不是永別）

想到再來繼續寫

關於最終大決戰時，鈴芽+草太對著大蚯蚓喊出的台詞
我當下的解讀是：是因為人們希望能多活下去哪怕一分一秒的這些願望，這些集體意識累積而成的願力累積成為鎮住大自然災難能量的基石（大自然回應人類的願望把原本應該照週期發生的能量活動給壓抑延後）

也就是說，若是從身心靈圈流行的唯心論來說的話
若外境是內境的反映，意念信念會吸引創造實相
那麼當眾生的集體意識逐漸失去對生命和存在的嚮往和熱情時（劇裡反映在鈴芽對自身生死的不在乎），世界即會以災難與毀滅來回應
反之當眾生保持著對生命、對存在的渴望、珍惜和熱情時（劇裡台詞所說的那個哪怕多一天也好的心情），世界則以將毀滅的能量收束、鎮靜來回應
這算是我的延伸感想啦，正片本身並沒有提到這麼多線索，很多影評也沒有看到這一塊就是了

說起來新海誠想表達的土地儀式
其實用台灣民俗觀來說就是安土地儀式/工作吧
有土地公文化的台灣應該蠻能理解的
訪談所說“現實中（日本）有啟用土地的儀式卻沒有結束使用土地的儀式”這個觀點和相應提出的新儀式概念和咒語我覺得很棒

日本那邊似乎對於劇內地震警報大量發生這點會做一些觀影警告
但是因為和台灣使用的鈴聲不一樣所以我覺得對台灣人來說應該算是相對無感
然後想說日本的國家警報聲還真溫和ww
台灣那個真的是嚇死人
===
後來得知台灣也是有貼警告的
然後其實是劇內的鈴聲有改編過，避免完全一樣會造成頭腦對聲音的直接的連結和恐慌，我覺得這也是導演展現他對處理此題材的小心翼翼和體貼的地方，很棒。

RADWIMPS - すずめ feat.十明 [Official Lyric Video]

開場主題曲
爬音階的那幾句好愛
開頭幾句歌詞其中幾個單詞歌手本身唱出的那個顫音也好喜歡

其實這首歌的歌詞對於那種遭遇過創傷
思想經常游移在想死和想活的矛盾之間的人來說還蠻有感的
放大來看整部動畫的故事其實也有這種味道
鈴芽平常看似是個很行動派很大方的人，對於任何超出意料之事雖然會邊大聲喊出她的驚訝，但卻也會很快就做出反應沒有太多猶疑，給人一種陽光JK的形象
但同時在面對危險場景時那些完全不顧後果的行動方式乃至她後面自己直接說出不怕死的心態，其實也反映出鈴芽潛意識裡因為實際遭遇過生死關而對生命可有可無的隨性和不甚珍惜的心理（但因為創傷只是被藏起來並沒有真的去處理，所以這心態我覺得還稱不上開悟的那種豁達）

這部分角色性格的設計和呈現，其實都能看作是導演對有心理創傷者內在矛盾性的揣摩，而有類似經歷（不一定要是經歷過天災）的人大概就能對到那個電波而有共鳴

鈴芽可以算是“平常覺得能活著也好但其實內心深處很想死去（追隨當時被天災帶走的母親）”的代表，而應該這也是很多經歷過生離死別創傷（不一定是天災）且還沒走出來的人會有的深層心理狀態
而草太就是相反的對照“因為做著危險的家業所以平常都做好會死和認命的準備，但其實還是很眷戀生命，渴望活著”
而最後導演讓鈴芽跟草太一起得出“就算再多一天也好，還想要多活一下”的願望，並以此向神明獻上終極的祈禱，鎮住了災難能量（蚯蚓）
而鈴芽關上最後的門時說出的“行ってきます”其實也帶有“我總有一天還會回來（常世）的，但現在我要先出門（現實）多旅行一會兒”的象徵涵義

即明白生命最終都會“回歸”死亡，但在那之前，我選擇再“出門”多享受一下生命，這種視死為依歸但不再會依戀死亡而找不到活下去的動力的感受，對曾經跨越過生死關的人來說應該會很有感，而這也昇華為真正對生死的豁達（即“我明白生死有命，但我不抗拒死亡也不拒絕活著，而願意真心去珍惜現在的生命”與前面鈴芽總是有意無意的做出可能會威脅生命的危險動作做出了對比）

（日文裡的行ってきます/行ってくる帶有“去了會再回來”的往返性，跟中文的“我出門了”的單向感有微妙的差異，這也是這整部最後能砸到我淚點的原因）
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是說因為記憶開始稀薄我發現這段可能我有點超譯(ry
有點不確定我印象中鈴芽最後說的那句“行ってきます”是在常世裡還是在現世說的，因為這樣會變成完全不同意義
如果是在現世對著最後一扇門說的，那那個意義就會比較像是“我去處理一下危機就會回來”的一個人格成長後的決心，對應的就是鈴芽不再是單純的渴望追隨母親的消失去到常世（亡者的世界）不再回來，亦即追隨那種想死的慾望，而是確實的對現實產生了眷戀，即活下去（回來）的理由

關於草鈴感情的觀察寫在這噗了字很多的那個
懶得重打直接貼連結做紀錄lol

ಠ_ಠ - #鈴芽之旅 #草鈴 剛好跟朋友聊到，暫時不提鈴芽那邊到底是不是因為（防劇透），還是比較少人能...

接續鈴芽的感情線繼續拉回來講開腦洞
關於很多評論詬病的，覺得鈴芽那句“我害怕沒有草太的世界”這句話成立的基礎很膚淺這件事
我覺得這句話如果換幾個角度理解就能看出不同深度的意思
我首先想到的是關於鈴芽潛在的震災PTSD
當鈴芽在船上理解了草太的工作，之後在橘子妹家過夜的時候，邊說給橘子妹聽也邊故意說給面壁中的椅子草太聽，說她認為草太的工作是“凄い”的事
也就是因為鈴芽自己就是受過震災衝擊的當事人倖存者，所以其實她是很害怕再有地震發生的（也因此當她開始看得到蚯蚓後就總是會一馬當先的衝去幫忙壓制門和蚯蚓，可以解讀成她真的很害怕震災的發生然後再次看到地獄景象），因此當她認識到草太的工作是可以阻止這個她很害怕的天災發生的工作的時候，她是非常認同的，也因此可以解讀成對她來說“關門師”的存在非常非常非常重要

承上述，所以鈴芽的那句話除了表面戀愛的心情外，深一層來說可以解讀成，鈴芽害怕“沒有關門師=草太存在，沒有人可以鎮壓地震能量，並可能再次遭遇天災地獄，然後再次失去家園和親友等等的世界”

搭配鈴芽一開始的生無可戀心理
也就是對她來說，自己死掉是無所謂，所以遇到危險她不會僵化凍住而是會馬上採取行動，但是她無法接受再看到有人有城鎮因為天災而消失這件事
再簡短的說就是：
鈴芽不怕死，但她怕失去
更超譯一點來說，她害怕再次被留下
要嘛跟著親愛的親友們一起死，要嘛自己先死都不要看到，但就是不想要再只有自己活下來面對痛苦和孤寂（即倖存者心態）

所以任何已經被她放在心上的人事物，她都害怕看到它們消失
所以媽媽唯一留下的椅子跑掉了，她追上去
草太被變成要石鎮壓了蚯蚓後留在常世，她也追上去

另外媽媽=椅子=草太的這個變化也很有意思
鈴芽與椅子的關係的變化除了代表鈴芽從創傷走出來的過程
也可以代表人生階段的交接
從過去執著在媽媽消失了而像缺腳的椅子一樣，一直有個空洞懸在心底而使人生有一部分如時空停滯一樣靜止在過去
到故事起始時，草太跟椅子融合，相當於新出現的人（關係）和舊的人位置混在一起了並產生了一些拉鋸，於是停滯的部份開始隨著這一段旅程推進轉動

到東京的時候，椅子連同草太一起成為要石留在常世，相當於鈴芽再次體驗到媽媽的失去，也同時失去新的邂逅，當大臣催促她插下椅子時，可以說她的糾結是雙重的，既是糾結要犧牲一個活著的人，也糾結要對唯一剩下能紀念媽媽的遺物放手。

結束東京的關門後，這次已經不再是無力的幼兒的鈴芽選擇奮不顧身的追到常世，要把失去的一切奪回來。
到故事終盤，鈴芽終於回憶起兒時的真相後，正視面對了小時候無法處理而封印的創傷，接受母親已經逝去的事實，放下了要找到母親、追隨母親而去的渴望，讓停滯的過去開始轉動，正式的走向未來，明確的找到前進的目標=「我要到喜歡的人那邊去」（所以這個“喜歡的人”的說法，表面看起來是很戀愛腦，但換個角度來說就是對未來有了新的期盼和目標，開始願意往未來前進的意思）

而這時被鈴芽呼喚回來的草太恢復成人類，代表母親的椅子也就消失了，暗示鈴芽人生的重心開始從過去=母親（幼兒本能的依戀）交接到未來=心上人（成熟大人的自己的選擇）

而已經走出對母親的依戀的鈴芽
便能夠豁達的把在時空全部混在一起的常世裡再次撿到的，剛被海嘯帶進常世的來自過去的椅子
交給幼年時期剛遭遇變故，還很需要母親的小鈴芽，以此安撫那個過去的自己，並給那樣的自己繼續活下去的力量

二刷感想開新串寫：

@covernoodle - #鈴芽之旅 #すずめの戸締まり ） 最速衝二刷紀錄突破 因為實在太在意考據...