流行文化 偶像崇拜


「相信，強尼喜川多終其一生信奉『少年』的存在，一定有其原因。」──現在真的很難不多想其中的言外之意；五味雜陳，百感交集，非常複雜的、無法形容的感慨與感觸。
「少年」之於作者的論述，重點在於，一九九十年代以前，偶像一般都是在十幾歲時達到巔峰，甚至，偶像不被認為是職業，只是給短時間內出名的人暫時的稱號而已。直到 SMAP 的出現，改變「繼續」當男性偶像與年齡有關的事實。（偶像壽命長短的男女差距，反映出存在於社會的性別偏見，像是「不准談戀愛」的潛規則，依然根深蒂固的套用在女性偶像上，以及，性別角色的家務分工的刻板印象也是原因。）「成長中的少年」也意味著日本式的偶像觀，以「未完成」的魅力為核心。

mur書 讀嘛讀嘛

顏值、歌唱實力和舞蹈魅力固然重要，即使不成熟，依然對所有事情努力、求成長與進步，才是偶像不可或缺的魅力。但是，反對傳統偶像觀的浪潮正在逐漸增強當中。無論是唱歌還是跳舞，偶像一出道就被追求得呈現高品質的表演。換句話說，對偶像而言，從一開始就必須是完成、完整的型態。《日本偶像帝國》說是回顧日本的男性偶像史，不過還是超過一半在說傑尼斯。除此之外，還有小小提到「歌手演員」，像是福山雅治與星野源；以及，從特攝電視劇發跡的演員，以獨佔五頁篇幅的菅田將暉為例，作者認為他是「偶像作為肯定生存方式的存在」。多少可以理解日本男性偶像（aka 傑尼斯）有的沒的，對普通讀者來說，是淺顯易懂的觀察與評論；對迷過傑尼斯的我而言，真的沒有感受到什麼。雖然看到已經離開事務所的名字還是輕聲唏噓。

電視造就男性偶像的誕生。
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「傑尼斯」的風格可以說是「沒有原則的原則」，有時感到困惑和驚訝，也感受到「傑尼斯」獨特的世界。這種娛樂哲學的等級，要選擇舞台劇或電視根本不成問題。但是，如果從媒介特性這個觀點看，舞台劇與電視的差異並非小到可以忽略。舞台劇是脫離日常的呈現，因此偶像和粉絲之間也存在一定的距離。粉絲可以對參與演出的偶像產生純粹的憧憬，同時也能夠沉浸在舞台上展開的表演和故事之中。電視是日常生活的媒體。在餐廳或客廳等平常的居住空間裡，電視是貼近生活的娛樂方式，所以觀眾容易對表演者產生親切感。對偶像而言，如果在舞台上扮演作品中賦予的角色是第一要務，在電視上展現不加矯飾的魅力和真實，就變得很重要；在媒體上吐露自己的心聲，充分發揮自我的真實魅力。

偶像不再等於短暫性的存在。
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可以說是，SMAP 改變偶像本身的定義。偶像，原本只是十幾歲青春期的人生中，特定時期瘋狂愛慕的對象。偶像成為疑似的戀愛對象，只要過了青春期，偶像就會自然而然畢業了。（？）然而，當 SMAP 始終都是「國民偶像」時，男性偶像不單只是疑似的戀愛對象，而是成為在現實生活中的戀愛對象。他們積極投身參與社會活動，成為超越年齡和性別，是貼近生活的「人生伴侶」；與當年「青春期限定」的偶像處於不同次元，每當他們試圖共同克服困境時，可以看到「身為偶像持續成長」的生存方式。SMAP 除了是個偶像團體，也是包容各式各樣的人的共同體，體現「平凡」的價值存在，被社會大眾認定為是前所未見的全新類型男性偶像。

小傑尼斯黃金時期誕生的國民偶像。
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在這個黃金時期成為核心人物的，就是遙遙領先超過百位以上的小傑尼斯，擔任隊長的瀧澤秀明。（一八年宣布退休，擔任傑尼斯事務所的副社長，十二月十九日在節目上表明，「今後的目標就是重現他自己經歷過的小傑尼斯黃金時期」。）

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二二年十月三一日離開傑尼斯事務所，辭任副社長與「傑尼斯島嶼」社長一職。

在如此兵荒馬亂中，一九九九年九月十五日舉行出道發表記者會。懷抱「在全世界製造風暴」、「靠著あ和Ａ這些語言中第一個字母開頭的名字，站上最頂端」等夢想的團體，嵐的起手式。在某種意義上，嵐不太拘泥身為「傑尼斯」。大野智在小傑尼斯時代就認為「娛樂圈已經夠了」，一度打算離開事務所，也明確表明想法：想要找與繪畫有關的工作。二宮和也在以嵐出道前，也曾經決定離開事務所前往美國學習電影製作。櫻井翔在小傑尼斯時代過以學業優先的生活，在考試前一個月會開始請假不工作，他認為「本來就這樣」，「高中畢業後應該會離開傑尼斯。」對嵐而言，與娛樂圈保持距離感，在其之間產生好的面向。

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二一年一月一日起暫時中止活動。

他們建構一種不是支持個別團體或個人，而是支持一個名為「傑尼斯」的集合體的文化。作為集合體，具有各種不同的面向。以強尼喜多川為首，「傑尼斯」將建立原創娛樂產業當成目標的集團魅力，在這個前提下完成舞台劇和歌曲等的作品展現出來的魅力，以及在電視劇、綜藝節目、新聞節目中演出的各種人才的魅力。再加上，即使是年紀比自己大的前輩，也用「～君」稱呼的這種扁平式關係的魅力。嵐的存在對大眾而言，是「傑尼斯」的集合體的象徵。

傑尼斯獨霸時代。
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從青春期的孩子轉變成大人的過渡期中，偶像被當成是覺醒的戀愛、情感的投射對象。但是進入平成時期之後，偶像成為可以攜手共度人生的存在。SMAP 造就的存在方式是，偶像成為任何年齡層都可以支持的人物。同時，身為偶像也是如此，男性偶像不再需要因為年齡而結束偶像生涯。這是為什麼會有超過十個以上不同世代的傑尼斯團體，能同時活躍在第一線的原因。另個原因則是，社會大眾認定，「偶像主要活動的場域就是電視」。當討論「傑尼斯獨霸時代」時，當意識到男性偶像全部都是傑尼斯時，判斷基準放在他們在電視上的活躍程度。（當然，音樂劇和演唱會是他們主要的活動項目。）傑尼斯幾乎出現在所有類型的節目中，也可以說，電視的存在非常適合傑尼斯。

tulip125
我知道，才在一開始說心情複雜。不過，因為我還沒有看過紀錄片，新聞也只是「轉述」紀錄片部分內容，而非報導事件，於是，暫時不讓我不知道在說什麼的文字做為書的補述。與你告知，我將刪掉只是附上連結的回應。可是，你還是可以用自己的話說在新聞裡看到或想到什麼。謝謝路過。