鈴芽之旅
心得+劇透

你說得真是太對了!

先說最終感想
結局是平緩但深刻，且完整起承轉合，給我留下震撼與感動的結尾
我很喜歡這次去電影院的觀影體驗，並且這種深刻感受震災的撼動，是比起前幾回看新海誠電影，更加印象深刻的，對評價電影我並不擅長，甚至是鈍感，但這回走出電影院，我卻久久無法自拔，以致剛到家馬上坐下來寫下這些心得

也許是多年前曾看過311的紀錄片，在只看到是新海誠新作，未看前導或預告直接衝電影院，卻仍能有如此震撼，想來約莫是當年的紀錄片，為我留下深刻印象、或痕跡，以致即使我不是當年受災戶，卻也身臨其境

從片頭鈴芽起床，便有兩隻蝴蝶在他身周環繞，以致後來車門被震掉（芹澤的車）時出現，後來尤其在常世多次出現，個人推測兩隻蝴蝶分別是過去的鈴芽與未來（現在）的鈴芽
貫穿整部作品的「門鎖」、「車鎖」被鎖上的畫面不斷被聚焦，就像鎖上那些大地震的記憶，「我出門了」之後上鎖，再也無法對回家的親人說聲：「歡迎回來」
這是女主角封印的災難記憶，也是當年許多人難以直面的創傷，他是被封塵的，也是被上鎖的回憶

繞回去講下那台二手車，雖然彷彿片中的一段效果（笑果），但其實我覺得很像地震的迷你縮影
車摔下坡一陣「震」動後，掉下了「門」
就像大地震後，在地底的蚯蚓，有了出現在現世的機會，而門便是通往兩界的入口（或出口）
就像隱射地震的縮影，而蝴蝶出現在門上飛舞，則是兩隻蝴蝶（過去與現在的女主）終究會因門交會，而現在的女主將繼續往前走的暗示

片名以旅程稱呼，在看完後確實覺得是適切的，即便貫穿電影的是「鎖」
鈴芽一路上經過的地方，都是曾經發生過大地震的區域，留下的、無人的土地
為什麼那些地方特別出現眾多的門？門連接兩界，彷彿因為那些地方都曾經有大量生靈在此消殞，土地上留下來了太多的悲傷記憶，而後因為時間流逝，關乎地震的記憶逐漸被世人所遺忘，即便記得曾發生過這些事，卻逐步忘卻那些災難傷痛，因而特別在這些地方出現門

男主角的祝詞？就像在呼喚那片土地的神靈（日本版土地公？），合掌也是參拜時告知神內容的動作，就更有這種感覺，自我流解釋，像是在說「神啊，我將這片土地歸還予祢。」
這整部電影，都給我一種、祝禱？悼念？有對生民的哀切，也有對神靈的祈願
禱詞與將門鎖上的動作，就像在對土地公說將土地還給祢，請保佑我們的家園吧。
這種感覺

雖然能感覺到女主角對草太的單箭頭，不過這部作品並沒有明顯的戀愛傾向，男主角的存在更像一個引子，指引女主角踏上旅程並成長的意象
即，男主角不是草太也可以，只是因為鈴芽小時候便見過草太，所以草太成了這位「引路人」。（在常世含括所有時間，所以鈴芽能見到小時候的自己，而當下身邊有草太，所以小時候的鈴芽見過草太，也是為什麼鈴芽初次在廢墟中尋找草太時說：「我們是不是在哪裡見過。」）

離開一下等等再回來繼續打

鈴芽之旅中出現數次阿姨與鈴芽聯繫的畫面，不光是未成年孩子突然離家，阿姨會如此戒慎恐懼，也許也因阿姨經歷311有關。鈴芽消失的時間點，片中眾人手機不斷響起地震警報，回憶與當前交織，當年的地震讓阿姨失去了姊姊、讓鈴芽失去母親，且當時的鈴芽「也」曾出門想找尋「消失的」母親
諸多過往片段與現實重合，進而導致阿姨如此擔憂且直接出門尋找姪女的原因
說起LINE的「已讀」，電影中數次出現畫面，甚至也有台詞提及，也許現在人對這功能又愛又恨，或是在看到這些片段時只聯繫到這是現代人聯絡的手段，但已讀其實便是為了震災而研發的功能，最初目的就是為了讓聯繫人即使災難當下未收到文字回應，「也能知道聯繫對象可能還活著」

下面這段只是我個人猜想
東京有個古老傳說？都市傳說？這類議論，說東京有四座神社連起的結界守護
而電影裡、現世中、被成功封印住的、出現蚊香形狀「最大的」蚯蚓，便在東京正上方
以往封印是到門前插上鑰匙鎖上，唯獨這條(?)蚯蚓，是直接插上「要石」（鑰匙？）封印住的
封住這扇門之於鈴芽是拯救草太的開端，但對其他百姓，卻是逃過一劫
對其他人而言就像冥冥間有人？有生物？有結界守護住了這方土地似的

電影中封印蚯蚓的要石以貓的形象顯現
雖說是封印地震的神靈，但繪製的形象卻與妖怪貓又十分相似（尾巴開岔），這與大臣（白貓的名字）的個性表露也十分相像，片中提到神靈十分任性，不也與妖怪給人的感覺：胡鬧、自我、任性相似嗎？而且後期出現的左大臣（黑貓），不僅尾巴也是開岔，在常世時化成更大的貓（？）狐狸（？）放大版妖怪（？），比起神靈更像是與蚯蚓搏鬥的大妖，且尾巴開岔更多，很像貓又歷經修練，可以再化出更多條尾巴的傳說
而且貓又，是「家貓」老死後化成，這點也與大臣想成為鈴芽的「家貓」，似乎有些關聯
但要說人家貓咪只是尾巴毛蓬也可以啦，也許只是我多想了。

而且他們初次見面（姑且不算鈴芽把要石拔起來，大臣還是石頭那時）是在家中，鈴芽給大臣食物，並問大臣要不要成為他的家貓
這時的大臣才從一隻髒兮兮又餓扁的小貓，突然變成蓬毛看起來健康的小貓（大臣獲得成為家貓關鍵字？）
在東京草太成為要石被封印後，鈴芽將大臣趕走並對牠惡言相向，那瞬間大臣也變回髒髒的貓，卻還是一路跟著鈴芽
有一種把寵物丟掉後，寵物依然不依不撓跟著主人的既視感

而終於獲得自由的大臣，也因為最終鈴芽的感謝，再次成為蓬毛的白貓，自願變回要石
這點又與上面我個人的結界猜測扯上邊，這兩隻貓，大臣與左大臣：一個左眼有黑斑的白貓、一個右眼有白斑的黑貓，而兩隻貓到了常世化形成大貓（？），則白貓又變成巨黑貓，黑貓變成更巨大的白貓
而東京那個都市傳說的結界，也是以陰陽（太極）做封印。
而且左大臣就在東京（

而且大臣，是在聽到牠可以成為鈴芽的家貓後，才將草太變成椅子，轉移要石的棒子，且如此執著的跟著鈴芽
彷彿渴望再次成為家貓的貓又，終於能回家了
而能「回家」，不也是這影片的核心嗎？
大地震前亡者只來得及說出口「我出門了」，與多年來沒辦法說出的「歡迎回來」的生者，體現在大臣身上，成為終於有家可回的「家貓」

在休息站時阿姨與鈴芽的對峙，除了本人心中曾有過這般念頭之外，似乎也是左大臣在阿姨身後，強化了內心黑暗面的模樣（阿姨快速離開汽車，質疑自己為什麼說出那種話），這與大臣有了強烈對比（陰與陽），網路上、現實中（酒館），大臣出現在人們眼中的形象都是正面的、可愛的、（化人時）帥氣的、引人注目的
但這兩顆要石不只象徵守護，也像隱射阿姨與鈴芽的關係，「監護人與被監護人」

片中左大臣會為大臣舔毛、叼大臣後頸把牠帶走（母貓帶小貓移動的方式）、與蚯蚓搏鬥的也是左大臣
左大臣之於大臣，表現出的一直是「保護者」的角色，即便小貓對牠哈氣，看到牠就跑，左大臣依然跟在大臣身後
就像不怎麼回覆阿姨、甚至忘了要回覆的鈴芽，而阿姨始終緊跟著鈴芽一樣，即使不明白鈴芽究竟想做什麼、為了什麼回到出生地

他們與牠們環環相扣，每一處都接著彼此，即便在常世的鈴芽與自己相遇，彷彿陷入時間悖論，這些機遇是因也是果，它鮮少著墨在愛情上，而是近似親情與自我成長之上，從記憶中焦黑的大地（常世的土地隱射當時福島核電廠災情？）、鈴芽四歲時塗黑筆記本，並離家想找母親的過去（封印痛苦的回憶。不記得，所以才需要回去出生地找埋在地下的筆記本）
但挖開土地，這舉動難道不象徵著：挖開回憶、直面過去、走出那些震災的枷鎖，得以讓鈴芽在常世中對小時候的自己說出：「我是未來的你，現在你有你愛的、愛你的人，你還有明天」（原話不記得，近似這樣）

......在打這種與生命有關的心得，卻在剛剛空手奪白刃打死一隻蚊子，突然對生命感到有些抱歉（

回到劇情，鈴芽的旅程一路上經過的土地皆是歷史上有發生過重大地震的區域，區域具有象徵性與故事，但對於她遇到的人都善良到過分（而且沒人報警）頗有微詞，一個未成年孩子在外面亂跑！那不就還好她都遇到好人！
而過去雖然門也會打開（才有關門師這一脈職業），但使得日本這塊土地後來頻繁出現蚯蚓，也是因為鈴芽拔掉了鎮守一方的要石、吧，不拔是不是就沒事了
但她不拔要石就不會遇到小時候的她、小鈴芽沒遇到長大後的她，就拿不回椅子暫時封印悲痛繼續走下去、她不封印記憶就可能沉淪在傷痛中長不成現在的她......就又回到時間悖論了，也許拔起要石對鈴芽而言只能是必然吧
不過她在常世獲得草太的大衣，也是初次夢中的場景，是右襟在上
所以最一開始我真的以為那是鈴芽去世的母親（

撇除這些要素，我依然喜歡這部作品，雖然在寫震災，但敘述手法卻是隱晦的，沒有大規模傷亡、血跡、災難，而是著重在災後復興、悲痛的人再起的故事，不賺人熱淚，卻足以讓人想起那些破碎的家園，不狗血的畫出那場311給後人的影響，和漸漸走出痛苦的過程
回到最初寫的，起承轉合我覺得呼應得很棒的部分，不只是畫面上的門與腳踏車落鎖、再次見到回來的草太
最初的「我出門了」和結尾的「歡迎回來」，平淡的招呼語，卻是這部作品為這場災難表達了屬於他的哀悼，平凡的詞，歷經十幾年，曾經以為再也無法傳達的話——
替逐步走出陰霾的災民們說出口了。

補充一下，311發生在下午，所以才會反覆說，能說出口：「我出門了」、「路上小心」，卻說不出：「我回來了」、「歡迎回來」。

而且鈴芽初次到家附近的廢墟，有個畫面轉到廢棄的湯屋招牌
而鈴芽第一個遇到的同齡好人，家中是經營旅館的
也許也在隱晦的敘寫，同款產業多年後重回正軌（客人很多所以晚餐晚送達）的模樣吧

草太進到鈴芽房間時，第一個注意到的是那張黃色的、小孩子的椅子，也許也是因為曾在常世見過，才會在陌生環境裡，第一個注意到它
且在整理了鈴芽房間散亂的書後（為什麼擅動人家東西？？），唯獨聚焦在護理相關的書上，而這也是在常世得知的、關於鈴芽的記憶
或許這也是為什麼兩人在片頭明明看上去是初識，卻能快速聯繫起羈絆的原因
因為早在12年前，他們就已經認識了