電影 日麗/Aftersun(2022) 「我剛滿11歲，而你是130歲，兩天後就131歲了。當你11歲時，你認為你現在會做什麼？」

這只是一個已經離婚的年輕父親卡倫帶著女孩蘇菲一場土耳其之旅的故事。11歲的蘇菲在土耳其拿著攝影機，拍攝已經130歲的年輕父親，詢問他兩天後的生日，詢問父親11歲時對130歲的自己的想像。而後倒轉，倒轉，倒轉到這個晴朗旅程的開始，雖然早熟到在拍影片卻還缺牙的蘇菲，那時還不懂死亡。

蘇菲不懂死亡的幽微。在絕望時想死，在歡愉時也會想死。對女孩已經是130歲的父親，對觀眾——對我來說其實還小。死亡無以言喻又隨處不在。在土耳其之旅，可以看見父親從想要當個好爸爸，隨著優閒的泳池波光，緩慢的沮喪。這個沮喪是空白的，給觀眾廣大的想像空間，是年輕父親成受不了「孩子」的責任?或是在那蒙太奇的舞廳中顯示這整個故事都是錯誤?但我更偏向是這樣:死亡本來就如影隨形。

《日麗》如此幽微，正在於那些瑣碎的時光，一方闡述作為人是如此孤寂；但卻又從孤寂中迸發愛。在這個幾乎沒有起伏的旅程中，你不會認為這個無論是潛意識或是主動想尋死的父親不愛她的孩子，甚至可以感受到，甚至有個可能是也許他太愛。這是將這部定義為家庭關係時，所體現的情感。但在愛之外，還有更多，人不只有愛。

這是私密的創作，是孩子仍不懂人的幽暗時，意外客觀的記錄下，人心的確是如此幽微而疏離。

即便女孩已經是早熟，父親卻仍然是130歲(但也許不到30歲)，「只要我們能生活在同一片天空下，我們就算在一起」。這句願望多麼成熟，但映照著在旅途中父親與女孩坐在天空下，海中空無一人的浮毯上，那段少言的時刻，是如此貼近卻又如孤島。所以這趟明亮旅行的違和感如是，明明陽光燦爛卻孤單。
那些防曬油塗在身上，讓這旅程連陽光也沒留下。一如電影中閃爍的黑暗，透露出的閃光勉強知道人形與情緒，這趟旅程也許在女孩日後的回憶裡如是，在父親生命的歷程中也如是。在黑暗中偶爾迸發的光亮。在此之前與後，無涉生命與故事。

女孩在這趟土耳其之旅中開始啟蒙，知道酒精、接吻與性的樣貌，在短暫的片段中，女孩已經長大，有了孩子但不跟當時的男孩—不跟男人在一起，她跟她的父親一樣大了，130歲，或是125歲。在結局前那短暫的過場—她開啟11歲的錄像，接連在假期結束—一個被死亡環繞的一個假期，也許到那時她才意識到那段錄像代表什麼—11歲的她問父親他11歲時會覺得未來的自己做什麼。

這段錄像如此親密，揣懷著這樣的秘密，但這私密的寂寞投在未來女孩的牆上，透在我們觀眾的視線中，也許這樣，才會這樣悲傷。

現在女孩不再11歲，她的孩子還小，但也許她已經明瞭，可以理解，為什麼父親會在一個深夜不應她的門，只是抽著路邊撿的菸步入海中。這與孩子無關、與打太極無關、與土耳其無關，是關於人必定存在的孤獨，是那片天空與大海有時，就是一片毫無理由的空無。一如那些黑暗的閃光，電影結束，女孩回家，父親離去，回到那團有著閃爍陽光的黑暗之中。

「當你11歲時，你認為你現在會做什麼？」

@shosanna - #movie #女性導演 Aftersun 日麗 (2022)

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@abfgmn - [影] Aftersun (2022) （劇情雷）