稍微把薩普科夫斯基老爺在書展、三場活動中所講述的幾段值得紀錄的發言整理成一份貼文分享出來，對創作、對《獵魔士》作者的創作態度有興趣的朋友可以參考看看；括號中的文字基本上是我自己的補充，大家可以自行判斷：
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「讀者的想法通常很笨，但不聽從讀者心願的作者更笨。」⁡
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「會成為創作者的人，在開始創作之前，心裡就已經住了一個創作的靈魂。」（創作的渴望是先天的）⁡
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「我的故事結局並沒有特別要傳達什麼作者的訊息或意義，我只是覺得故事（結局）就應該這樣而已；我通常會坐在電腦螢幕前思考、苦惱故事結局的各種可能性，但小說不是遊戲，沒有多重結局，我的故事結局就是唯一的、最好的結局。」⁡
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「短篇故事是一線完成，長篇作品需要完整計畫。」⁡

「沒有所謂瓶頸，只有爛作家。真的寫不出來時，可以試著先回頭去糾正、潤飾故事前面的錯誤、問題。」
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「所有神話都是特別的。但如果要說斯拉夫神話的特出之處，在於斯拉夫神話中的自然通常都是人類的敵人。斯拉夫神話也與政治密切相關，是統治者用來控制人民的方式之一；⁡統治者會利用神話傳說來控制人民，限制人民的自由。」
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「神話接近童話，但童話無法令人信服（讀者不會相信故事中的世界真實存在），奇幻卻能讓讀者在閱讀過程中確信其存在（即托爾金所謂第二信仰）⁡。例如神話中鞋匠殺龍的故事，就是一個不真實的故事——鞋匠怎麼可能懂得殺龍的方法技巧？而奇幻作品賦予故事真實的邏輯，殺龍、殺怪物不是愚笨的軍人做得到的，牧師更糟更不可能；做這種事需要的是『專家』，也就是基因改造、訓練有素的獵魔士。」

「戰爭是奇幻故事的大釜，創作者可以從大釜中撈出各式各樣的元素及題材。」（補充：托爾金在〈論仙境故事〉中講過類似的話，不過他說的是「神話是故事的大釜」這樣）
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「對魔法（系統）的描述是奇幻作品的特色、商標，所以創作者必須創造自己的特色系統，絕對不要模仿、抄襲其他奇幻故事的魔法特點⁡。」
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「先研究，再創作⁡。」

「我不支持前傳、後傳甚或任何額外的支線任務，作者應該要有能力『關上自己開的門』（為自己埋的每個伏筆收尾），也不該講述自己對其創造角色的好惡（不會特別鍾愛哪個角色，也不會真的討厭哪個角色），他們只是服務劇情的工具⁡。」
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●同場加映史蒂伯爾（獵魔士漫畫編劇）與老爺對談的內容——
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史：我不一樣，我深愛我自己創造的角色，所以要他們領便當對我來說也很煎熬。我最愛的角色是傑洛特，我花了一年思考這個角色才寫出漫畫劇本；對於葉妮芙的話，我的研究與思考還沒有涉及到他，所以目前我的漫畫也還沒有他出場的機會。另外，即便所有門都已經關上了，但我很希望未來能夠再有獵魔士故事；就算是一篇短篇也好⁡。
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安：我老了也懶了……但門雖然都關了，我還有口袋可以掏，所以或許還是有機會看到其他獵魔士故事的⁡。

史：在我之前的《獵魔士》漫畫多以與怪物戰鬥為主軸；我認為那很重要，但並非是《獵魔士》故事最重要的主題。我在創作我的《獵魔士》漫畫前，花了一年的時間重讀短篇集與長篇作品，卻仍舊不知道什麼才是《獵魔士》最重要的主題，所以決定找出我自己最喜歡的主題，其一是角色的人性——《獵魔士》的世界並不是非黑即白，這在八〇年代前於奇幻文學中較少見；此外，我也覺得《獵魔士》具有後現代奇幻風格，薩普科夫斯先生就像是奇幻界的昆汀．塔倫提諾⁡。

史：如果說要比較美漫超級英雄作品與《獵魔士》的話，我認為早期（現在已經比較不會了）超級英雄作品的反派沒有動機、常常不知為何就想要毀滅世界；但獵魔士不是，譬如在〈兩害取其輕〉（The Lesser Evil）中，反派深具動機、引人同情，甚至每個角色的說法、立場都是對的，因而造就了作品的深度⁡⁡。
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史：如果說《獵魔士》的短篇故事有寓意或教訓的話，那就是世事沒有顯而易見的答案（there are no easy answers）。

（完）