鋼琴師和她的情人（The Piano．1993）：珍．康萍導演的成名作，描述喜愛鋼琴的蘇格蘭女子艾妲，被自己父親賣給紐西蘭偏鄉的男人史都華，只好帶著女兒遠走他鄉。好不容易抵達目的地，丈夫卻嫌棄鋼琴太笨重，無視她的意願將之遺留在海灘上。當地男子班斯將之買下，並和艾妲訂了協議，讓她用肉體交易贖回心愛的鋼琴……

這是會讓我想用「黑暗羅曼史」之類的詞來形容的電影，描述在蠻荒開拓地混沌殘虐卻又存在一絲甜美的三角關係。

本片演員都演超好，不管是Holly Hunter的孤傲絕決，還是Anna Paquin那慧黠到不行、喜歡惡作劇和胡說八道，遇到大事卻又仍然只是個單純孩子的表現超絕亮眼，真的不意外可以拿到奧斯卡最佳女演員與女配角獎。

電影對角色背景並未多所著墨，很多事基本上都像反正就是這樣了。艾妲的女兒是和誰生的、艾妲究竟為何無法說話，又是基於什麼理由被就是買賣婚姻的從蘇格蘭送往紐西蘭，其實都沒有明確說明。

故事主軸基本上如同艾妲開頭的那句話一樣，反正我就是有天決定不再講話。整部電影也就是看一個女人無論遇到什麼事都持續堅持己見。

當然她不總是成功，現實非常殘酷並不斷壓迫她。可艾妲就是堅持己見且絕不迷失，要就是要，不要就是不要，面子和肉體殘害都影響不了她內在的芯，這樣的她最後也因此得到想要的未來。

童話故事啊。

整部電影最有意思的就是沒人是乾淨的，大家全都亂七八糟。在紐西蘭等著艾妲的丈夫史都華，是個努力尊守禮數的大老粗。渴望擁有一個妻子的他，對買來的艾妲很客氣，毫不介意的接受她的女兒芙蘿拉。

雖然不難察覺那種客氣是「我把妳當人看」的客氣，但以相同條件下的男方可以多可惡又多恐怖而言，史都華甚至稱得上是那時代的新好男人了。當然那是十九世紀標準的新好男人，所以當他覺得麻煩時，會把艾妲的鋼琴扔在海灘上放置PLAY。

當班斯以協助史都華向毛利人購買土地為條件買下那台鋼琴時，面對爆怒的艾妲，史都華強勢回應，妳是我的妻子，所以那鋼琴也是我的東西，我說了算，當然妻子必須去教班斯彈鋼琴也是他說了算。

他從不在性事上強迫艾妲，那顯然是他內心嚴守的底線，但為了控制她的自由，在暴怒中提起斧頭砍她手指則是理所當然。

相較之下班斯先生又是另一種典型，對比笨拙的史都華，他顯得靈活勇敢得多。他被盡情在沙灘上演奏鋼琴的艾妲吸引，果斷把鋼琴買下來，以學琴為由來追求艾妲。

但那個追求與肉欲緊密連結，實際上他直接向艾妲提出交易，每個撫摸、每個擁抱、每次的裸露都讓妳買回一點琴鍵。

儘管一開始非常不滿，但為了取回鋼琴艾妲思索之後果斷的討價還價，當她覺得划算時交易自然成立，最後反而是她把班斯逼到牆角。

他不想讓自己深愛的女人變成妓女，他不希望與她的關係建立在買賣之上，所以在完全的肉體占有之前寧可放棄交易，果斷的將鋼琴還給艾妲停止課程。但他原本終究想要用買的，半是強迫的，只是後來連自己都不齒自己而已。

老實說班斯和史都華對艾妲的期待都很純粹，比起艾妲的身體，他們都更渴望能得到她的心。那甚至有點夢幻的是種，妳不愛我的話這一切究竟有何意義的執著。該怎麼說呢，對於心靈的強烈糾結這真的非常羅曼史，問題只是，有些問題無法離開我的腦海。

全天下就只有這兩個男人能選了嗎？依某種廣義標準史都華和班斯都稱得上是好男人，而且，哇，他們也有把艾妲當人看欸，不錯不錯。

問題只在於這樣就可以了嗎？只要人好就可以了嗎？因為終歸到頭來就社會標準反正也稱得上是不錯的對象，所以別再做夢了，面對現實，稱得上是個好人就可以嫁了，躺下去，腿張開，連妳的心一起獻出去？

或許問題是，非選不可嗎？

有種經典的嘲諷喜歡射向拒絕妥協的女人比如，分不清羅曼史與現實，太挑剔小心嫁不出去，當然八卦版現在喜歡簡化成一句五十歲醫師娘。但該怎麼說呢，有時候那實在是，蛤，您說這個不錯了，不錯在哪？

這問題就像在問，班斯和史都華哪個比較好一樣，呃，如果可以能不能哪個都不選？

當然活在十九世紀又沒有豐厚財產的艾妲還真的沒得挑剔，而且在互動中她確實愛上珍惜她的鋼琴，同時也欣賞她琴藝，並直白表示愛意的班斯。

她無法成為一個男人理想的樣板妻子，也不喜歡那樣的期待。於是她熱情的奔向班斯，並以行動拒絕史都華成為自己的丈夫。

沒錯，艾妲根本不是什麼完美的受害者，她既不是賢慧的妻子，也完全不守婦道，還帶了個拖油瓶來給男人養，竟然還敢不聽話。

但問題是那些標準真的合理嗎？在這個故事裡其他兩個男人就很道德嗎？在那個時代，艾妲這樣的女人，對自己的命運除了以外遇衝撞之外，她還有什麼更好的選擇，那種普通人做得到的選擇？

電影中段當地社群演出藍鬍子的話劇，逼真的舞台效果（十九世紀標準）讓義憤的毛利人，衝上台想痛打藍鬍子以拯救可憐的受害者，結果反倒在白人眼中成為笑話與鬧事者。

但說真的把對女人施暴並加以殺害當作快樂娛樂節目的文明白人社群，基於自身道德觀無法容忍壞事的野蠻毛利人，也許要來得更有常識且不荒謬。

外遇的艾妲被自己丈夫砍了手指絕對稱不上罪有應得，但在婆婆媽媽刻版印象言論中那是。當晚的藍鬍子演出對史都華的行為，肯定產生了某種潛移默化的影響。傾斜的權力關係，會讓人不知不覺間接受荒謬的規則與結論。

就好像小芙蘿拉儘管深愛母親，自己會因為對性事的好奇與模仿受到責難與嘲諷。但當她意識到艾妲的外遇可能會影響到日常安穩時，便一秒站到她心中的好爸爸史都華那邊，成為控制母親行動自由的小尖兵。

而殘酷卻也幸運的地方是，史都華氣到抓狂的行為，以最為血腥殘酷的方式在芙蘿拉面前展現什麼叫作控制與壓迫。於是和許多永遠覺得自己很正義的小尖兵相比，她醒得超快超痛，然後回到了母親的懷抱。

整個故事最為弔詭之處正在於，受到兩個男人的愛戀與傷害的艾妲因此受到折磨與痛苦。她最後之所以能得到幸福，也是因為那兩個男人都選擇釋出善意不再捆綁她。

如果她不是這樣一個堅持己見的女人，那也不可能爭取得到這一切。但即使她爭取了，如果男人不退讓，她依然會落入悲慘的命運中。

最終人們不得不認知，一個在結構裡瘋狂震動的點之所以能得到呼吸空間，是因為那個結構願意為原本沒有空間的她讓出空間。然而一個好的結構不應該只有在女人瘋狂震動時才能得到呼吸機會，自己的房間，對吧？

能動性其實是一種美麗卻也非常悲哀的東西，面對制度性問題，答案不應該是止步於她有能動性，說那個能動性展現出女性聰明與堅韌的一面，END。

如果能有自由與權力，誰要那個該死的能動性！

故事結尾艾妲刻意被鋼琴拖進海裡的隱喻非常唯美，某方面而言我想她是把鋼琴視作過去的自己，她要把那些過往的痛苦全都和那台鋼琴一起埋葬在紐西蘭的海裡。因為那一切實在太過太過痛苦，所以她再也無法忍受下去。

只是話又說回來，殺死了過去的自己之後，沒了那些痛苦之後的她究竟算什麼？那樣的艾妲還是她嗎？於是艾妲非得跟著鋼琴一起沈入海中，她要知道那些充滿黑暗的過去對自己究竟有何意義，活下去又代表了什麼。

當艾妲肺裡的空氣逐漸消失的同時，對生命的渴望再次點燃她。於是艾妲確定了，沒錯，她想活下去，捨棄過去的自已活下去。

於是當艾妲想盡辦法掙脫捆綁住自己與鋼琴的繩子時，她也再次得到活下去的勇氣。確定自己終究是想繼續擁抱生命的，而這回她將成為不一樣的自己。

電影最後有個圓滿的結局，那關於一個儘管沒有權力，依然無比堅持的女人得到幸福的成人童話。在這故事裡她遇上不那麼好的好男人，藉由他們的壓迫與善意讓自己的意志與願望得到實現。

但在得到幸福之前，她終究得先死一次，昔日的她至今仍和那台鋼琴一起沈在紐西蘭海底，永遠的留在那裡。

這是死過一次的女人和一直活著的男人得到幸福的故事，整部電影的矛盾得可以，既充滿夢想卻也沒有夢想。最終觀眾得到一塊甜美的糕點，卻無奈的看見成分表標了糖精。

不挖下去是個黑暗的羅曼史，但也像所有同屬性的作品一樣，一旦挖下去了，就是歡迎來到現實世界，那是另一種黑暗。

一種女人終得繼續與之搏鬥的黑暗。

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這部電影我當初看了後，胸口好悶好悶...
很抑鬱...

但是OST超讚，是光聽OST都知道劇情多鬱的作品（喂）

愛狗的加菲貓 : 這部真的是標準的蛤跟我說這個是幸福的GOOD END，但以十九世紀標準已經算幸運點滿了，所以格外的鬱悶。

Beetle : 喔喔，OST我看電影當下覺得好聽，但現在沒什麼印象了，之後再來重聽看看！