VFXアナトミー インカメラVFXによる特撮をTVシリーズで実現！ 『暴太郎戦隊ドンブラザーズ』

基於個人興趣（？）硬是翻了這篇。但畢竟incameraVFX已經算是陸續普遍展開了，可以拿來作為一點點的參考…之類的

簡單內容大綱整理：
前言：Don brothers的世界觀介紹，說明協助團隊的合作背景
簡單介紹incameraVFX以及拍攝時使用的器材跟周邊
背景製作的講究之處以及如何跟前景融合
如何透過現代科技重現出特攝特有的爆破特效

VFX解剖學
In camera VFX拍的特攝在TV系列上成真！『暴太郎戦隊Don brothers』

其他內容

閱讀前注意事項：
裡面關於Don brothers的中文翻譯名稱參考維基百科的用詞。
非相關背景出身，譯詞可能不精準純資訊分享，有誤再麻煩指正。
中間會穿插一些自己單方面有興趣的補充說明，看看就好

關於這次提到的incameraVFX，虛擬製片主題的簡單背景介紹可參考此

綠幕再見 — — 改變影視產業的虛擬製片 Virtual Production - MoonShine ...

其中最下面有提到關於製片限制。
而這次談到的虛擬製片跟特攝的結合，剛好會觸及到這一塊限制的部分。可搭配一開始前面的大綱做閱讀。

以下全文翻譯正式開始。

雖然是TV系列，但採用LED顯示器進行虛擬製片的本作是充滿野心的嘗試。在此傳遞現在最新的特攝情報。

擁有歷史的特攝與最新VFX技術的融合
2022年3月開始TV播放中的超級戰隊系列最新作品『暴太郎戰隊Don brothers』。本作是一部，以日本民間故事「桃太郎」為主題，如AR一般跟現實世界重疊的異世界表現、以及英雄的虛擬角色設定等，讓人耳目一新且特別的設計概念作品。顛覆了至今以來對超級戰隊系列所擁有的常識，其嶄新的世界觀以及獨特的故事展開吸引了許多老老少少。

本作中登場的角色有：過於沉迷於欲望的人類變身成為附身鬼、比人類要高等存在的腦人、以及主角的Don brothers這三類。當附身鬼的慾望暴走後就會巨大化、跟一同變身成巨大機器人的Don brothers一起進到「腦人層」的世界。在「腦人層」中的戰鬥場景是透過incameraVFX呈現；攝影、燈光、美術、特殊效果則由特撮研究所負責；LED牆的提供、管理則是由Hibino；CG製作由AgniFlare負責。

「本作由於世界觀偏向奇幻類型，故覺得跟incameraVFX很搭。由於這次需要重視在incameraVFX中使用的遊戲引擎的fps、故就委託了平時就在製作遊戲特效或模組、且以前在『假面騎士build』作品中也協助製作變身場景的AgniFlare。提供攝影棚的Hibino，是以前在拍『假面騎士Saber』時一起共事的SAFEHOUSE的牽線下委託的」（特攝導演・佛田 洋）。

由於運用LED牆拍攝的incameraVFX價格不斐，至今也曾嘗試過許多實驗性的運用，本作是電視系列作，而且是跟特攝組合使用、是相當具挑戰性的表現方式。本來在特攝就有一種被稱為Screen Process的這一種，在背景投射影像的手法，incameraVFX可稱為該手法的現代版，就這點來看應當會是相當適合的吧。原本incameraVFX這個詞本身，換句話說就是使用現代VFX的＂特攝＂。故希望大家能多多關注擁有豐富歷史的特攝跟最新的VFX技術的融合與挑戰。

Screen process：
一般的背景處理有分兩種：1. 綠幕合成、2. Screen process
前者就是一般我們所在電影上常看到的在綠／藍幕前拍攝之後再後製的做法

後者就是把事前拍好的影片投在布幕上，人在前面演戲，人前方有攝影機把背景跟人都拍起來的技術。

參考連結：

円谷英二ミュージアム 特撮の技術 第3回「背景をつくる」

特撮の技術 第3回「背景をつくる」｜tette テッテ 須賀川市民交流センター

AndroMEGA on Twitter

＜01＞使用LED牆的虛擬製片
在「Hibino VFX Studio」的incameraVFX
IncameraVFX指的是，取代既有的綠／藍屏，改使用高亮度且高精細的LED牆作為背景進行拍攝的手法。把CG或實景素材投放在環繞在被攝體周圍的LED牆上，在製作（拍攝）階段即進行VFX處理的概念。

此手法最大的強項是，可使用自然的環境光來照亮被攝體。由於周邊環繞的LED背景本身即會發光，就算是直接拍攝也相較之下看起來比較融合，除此之外，比如說像是車輛這種有光澤的被攝體，也能取得自然的反射效果。

另一個強項則是景深的表現。透過即時演算（real time renderer）以及攝影機上的實時定位系統（real time tracking system）的組合運用，能夠實現出彷彿空間延伸至LED牆的另一邊的表現方式。實際上配合攝影機的動作，能持續輸出沒有視點破綻的影像，也因此以往在美術布景上難以處理的規模感或形狀這種特殊場景，就能透過＂攝影＂成真。反過來說，以往CG的背景製作或是特效的開發，就以往的VFX而言需要透過後製進行的這些作業，需要在拍攝更早一點的前置階段就必須要著手進行。除此之外，現狀在運鏡上只能以有LED牆作為背景的部分作拍攝的限制。故就某種程度來說，跟以往的VFX相比，或許可以說是比較相近於特攝的製作手法吧。

在演唱會或活動等負責大型影像的Hibino的「Hibino VFX Studio」，具備了1.56mm pitch且長9m、高4.5m的超高精細LED顯示器，環境光用的天井、以及側面的高亮度LED顯示器。關於設備內容，「media server使用disquise，renderer使用的是在incameraVFX領域中最多使用的Unreal Engine，camera tracking則使用RedSpy。RedSpy是一個，在天花板貼上無數個反光標示，紅外線跟紅外線攝影機會即時鎖定攝影機位置的系統」以上是技術總監的堀川 健所說明。

依照這篇PO文討論：攝影機100萬、鏡頭340萬
ドンブラザーズのCG映像メイキング、凄いってことは分かった - 仮面ライダー遅報

佛田導演針對incameraVFX如下回覆。「這跟以往的綠幕攝影不同，可以不用顧慮後製去操作攝影機，且也可以聚焦拍攝，所以也可以多使用手持拍攝的方式進行拍攝是其優點。然困難的地方是如何自然地融合微型場景跟LED牆之間的界線。故這就由美術設計師跟CG設計師雙方一同溝通進行設計。」（佛田導演）

用incameraVFX進行拍攝的樣子

將微型場景配置在舞台上的樣子。LED牆的環境光之外，為了呈現演出而追加配置了好幾盞燈光

控制台的作業情形。拍攝時可以當場變更配置或是設定參數使其即時反映。

實際拍攝的樣子。LED牆跟特攝的組合，可做出相當有魄力的畫面。

「Hibino VFX Studio」的設備

攝影機、裝備是Blackmagic的URSA Mini Pro 4.6K G2再裝上Canon CN7×17 KAS S的鏡頭。

攝影機上部裝有RedSpy的感應器

在螢幕上顯示的紅外線攝影機的景象。可以識別出貼在天花板上好幾個反光標示。

貼在天花板的反光標示

＜02＞將概念具體化的背景CG
發現到incameraVFX才會有的辛苦之處
在本作中登場的異世界「腦人層」的戰鬥場面有兩種：一種是以電子部品作為主題的場景、以及，以美國紀念碑谷為主題的場景。負責這些背景製作的AgniFlare的董事長稲葉剛士表示「平常我們都是製作遊戲類型的模組跟特效，所以對於即時性反應等的技術層面上沒有什麼挫折，然而，為了要呈現出特攝上的氣氛以及規模感的表現上面吃了相當多苦頭」（稲葉）。以及，負責攝影的特撮研究所的岡本純平表示，在incameraVFX方面，挑戰可說是接踵而至。「任何東西都是第一次，全是些無法預期的事情，然而在擁有Know-how的Hibino的協助下，就將目標設定在盡可能地減少鏡頭數並提升畫面的品質上面」（岡本）。

場景上，為了能符合希望呈現出來的畫面，故買了市面上販賣的kitbash作為基底進行製作。「電子部品主題的場景，是由特撮研究所所提供的初始地圖（proto map）做為參考，並將各個元素又再做得更加細緻。以及，依照導演的指示，追加了象徵街景的道路相關的物件、並調整設計使其不要看起來像是同一個景色。至於紀念碑谷的地形，是在資源商店中購入岩石物件等的模組並進行調整，主要基礎的部分是運用UE4的Landscape功能」（藝術總監 岩男信人）。製作期間，也有incameraVFX才需要特別注意的部分。「總之必須要在很初期的時候就要決定好設計，所以要先行在用CG做好的場景中進行拍攝，以決定設計或構圖。雖然如此，當實際上投放在LED牆之後才發現CG的規模必須要縮小成微型大小，依照一個個分鏡必須要移動岩石等的」（岩男）。

第二次之後的拍攝，背景建模者也一同出席現場，因此可以更順利的溝通以及調整。「想把這裡的光減弱、移動這塊岩石、改變太陽的方向、像這些微細的調整，只要負責的工作人員在場的話就立即能調整參數，故深刻體會到製作人能在現場是非常重要的。調整實體的微型場景或者是燈光不是件容易的事，但incameraVFX的話就能立即對應，且甚至能做到更細節的部分。只是這次的話，當場調整的物件位置或者是參數沒能做好管理，因此就會發生像是在調整了某一鏡的山的位置之後，忘了復原就這樣繼續拍了下一鏡的問題。所以，incameraVFX在事前的規劃上是十分重要的」（佛田導演）。

電路板主題的場景BG

完成的畫像

UE上的Layout

資源的細節追加範例

紀念碑谷主題的場景BG

完成的畫像

UE上的Layout

資源素材的細節

田導演初期的手繪圖

事前取景的樣子

事前取景中敲定的構圖內容

統整各攝影機的可拍攝範圍的資料

incameraVFX與特攝

由於要跟實體的微型場景配合，故CG的模組也需要縮成同微型場景大小

實體佈景跟LED牆的界線。放置在LED牆前的微型場景跟、LED投射出來的CG兩者很自然地融合

等高線著色器（Contour shader）

改變著色器的參數，就能做出各種各樣的表現。

＜03＞特攝與最新科技的融合
透過Houdini與UE4重現特攝中經典的爆破景
在本作中，像是使用Unreal Engine中的後製作出的氣氛、利用Houdini做出的爆破效果等等，以及透過incameraVFX、追求以往特攝特有的表現方式也是一大挑戰。燈光跟美術這部分，是跟東映STUDIO中負責特攝的是同一批班底。「像是破壞布景讓碎片飛散的這種畫面無法在LED牆前拍攝，故在東映攝影棚建了微型造景並拍攝。且由於是同班人馬，故可以把在incameraVFX做過的事情完全重現，也就能夠很順利地把畫面剪接在一起了」（佛田導演）。

在搭燈光上面也是，經歷了許多的嘗試錯誤。「要讓光看起來很漂亮所以點煙、除了原有的LED之外又另外再追加設置燈光等的。只有LED牆的環境光的話，機器人就會太融入到背景，所以特意打燈使其可以更跳脫出來」（佛田導演）。技術總監的渡邉真之輔表示「因LED牆的環境光無法呈現出像太陽光一樣炫目的強光，但可以做出令人融入世界觀的基礎。跟強光之間的搭配效果也很好，故打光方面的表現自由度很高」

爆破的部分，則是重現特攝會使用的經典爆炸影像。「佛田導演說想要做＂水泥＂，當初完全不懂水泥是什麼……。之後，才知道在特攝領域來說有一種炸水泥袋，一般稱為水泥爆破的手法。在水泥爆破時才有的煙的形狀（角柱）跟、濃煙會滯留在空中的這些特徵，就透過Houdini跟UE4來重現」（VFX Artist・篠原亜留吾）。

這些爆炸的資源，設定成可以在UE4上做很細緻的調整。「首先要把基層跟角柱的物件分開，再透過Houdini渲染（rendering）。之後再用UE4的Niagara重組，透過藍圖進行控制。變換煙的顏色、『這個角柱拉太長不好看』像這些詳細的修正也使其能當場處理」（篠原）。特攝班底跟CG工作人員都集聚到現場，作密切的溝通，可兼顧特攝既有的特徵跟創新的一面，創造出嶄新的呈現方式。至今為止在VFX作品中，分別各自作業的攝影團隊跟CG製作團隊能夠合為一體的，或許就是incameraVFX最大的魅力吧。

關於爆破

武丸 on Twitter

關於昭和時代的特攝的代名詞「爆炸」，使用的是水泥粉。由於土過重飛不高、麵粉過輕馬上就被風吹散的緣故，在透過許多嘗試錯誤的狀況下最終找到了水泥。若在爆破前有先把他踏實之後則能漂亮地炸出「有立角柱的爆破」景。

爆破有分兩種：水泥類跟汽油類
魔導アーマーを使い爆発を撮る。 | 一撃確殺SS日記
做出來的風格如下不同（左水泥、右汽油）各自可做出的效果是煙柱跟火柱。水泥就如上所解釋，汽油是下面寫的「ナパーム」是英文的” napalm”，指的是彈藥裡添加的增稠劑的意思。一般稱為凝固汽油彈、或是燒夷彈。

關於爆破方面的更詳細的內容可參考以下的網站，撰寫人是先前待在東映工作的助導，關於爆破提到火藥的使用、資格、距離的拿捏、演出方式、使用地點等詳細的資訊。除此之外還有拍攝特攝相關的許多豆知識。因為才剛翻到還沒有時間詳讀，有興趣的日文OK的可參考、或者用翻譯軟體配著看。
https://ncode.syosetu.com/...

另外這裡放一個別部作品但也算特攝類的+含爆破的作品製作影片。

村瀬継蔵監督作『神の筆（Brush of the God）』公式 on Twitter

最後，跟佛田導演詢問他對特攝或CG的未來的看法如何。「理想是，想不拘泥於特定的某一個技術，incameraVFX、實景拍攝、微型拍攝都混搭使用，各自取其中的優點的作法。雖然會很花錢，但因為已深刻體會到各自有各自才能呈現出來的強項」（佛田導演）

像特攝風格的畫面呈現
透過在後製上或是打光上面下工夫，就能做出像特攝風格的畫面呈現
後製效果OFF

後製效果ON

後製效果OFF

後製效果ON

水泥爆破的呈現

在Houdini上作業的樣子

爆破序列（sequence）的樣子

在Unreal Engine上可調整時間點
在Unreal Engine上呈現出的爆破效果

依照發射器（emitter）的展開不同，只需要調整參數就能夠變更爆破的種類

UE上的藍圖（blueprint）的樣子

調整參數的設定，把煙的顏色改成綠色的樣子

可調整大小、爆破的種類、爆破的長度、顏色的指定（可預設2種+自由）等的項目。負責剪輯作業的人，會盡可能不要回到Niagara的作業平台，以序列內就處理完畢的方式進行作業。

著色器（shader）的節點（node）畫面。除了可自由調整亮度或顏色之外、煙的紋理也可混入隨機的滾動動畫（scroll animation），以降低重複使用感。
爆破紋理（texture）

也可對應高速