[雜談]昨天看了日劇《靈媒偵探城塚翡翠》，也去找了小說《霊媒探偵城塚翡翠》來讀完，雖然說劇中的清原果耶很秀麗可人，但城塚翡翠不是我喜歡的那種偵探。

基於不暴雷、不洩漏的原則，好像就變得沒辦法聊什麼具體的心得，要說起來，不知道該說跟城平京的《虛構推理》很相似，還是該說剛好相反。

※加註警語：下面如果有共同討論，可能涉及劇情內容暴雷，還請注意。

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最為人所知的應該是福爾摩斯與華生，古典推理中雙人偵探組合已經成為一種固定模式，其實說來很像是相聲中的「逗哏」與「捧哏」，或是漫才中一個人裝傻一個人吐槽，其中一個提出疑問，而另一個給予解答，在某個時候會翻轉，由看似愚昧的一方點醒偵探。畢竟只用偵探自己一個不停自言自語來向讀者解釋思路，感覺有點尷尬，而助手的功能，就是站在讀者的立場，提讀者提出疑問來理解事件。

通常這種組合都是反差極大的兩個角色。在《名偵探古畑任三郎》中，有古畑任三郎與今泉慎太郎；島田莊司作品中的御手洗潔與石岡和己；《神探伽利略》中的福山雅治湯川學與草薙俊平，後來則是內海薰。

阿加莎·克里斯蒂的「白羅系列」則是赫丘勒·白羅與亞瑟·海斯汀，但偶爾阿蕊登·奧利薇夫人會替代亞瑟的位置。

舉了這麼多例子，是要說明推理解謎過程其實跟相聲相差無幾。

並不是啦。(被揍)

為免破壞閱讀樂趣，尤其是「城塚翡翠」這部作品中的相關，點破樂趣會少掉大半，因此特別在此防雷。

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很多無良的日劇介紹網頁，直接在人物介紹就把底牌爆了，整個閱讀或觀影樂趣大概少了一半，只剩下看清原果耶很漂亮。

《靈媒偵探城塚翡翠》作者利用了許多刻板印象來集氣打出最後的反轉，其中一個就是讀者對於「偵探搭檔」的固定印象。

從開始的導入中，讀者或觀眾可以知道清原果耶飾演的城塚翡翠，是一個能夠讓死者靈魂附身的靈媒，但一來死者所知有限，二來說出情報來自於死者之口警察不可能相信，因此在設定上，就像是柯南需要毛利小五郎一樣，需要一個可信度高的人來推理出結論，因此另一個搭檔就是身為推理小說作家的香月史郎。

藉由城塚翡翠的通靈能力獲得情報，而香月史郎導出能讓眾人信服的推理過程，從而抓住犯人定罪。

在讀者一開始的「刻板印象」中，會很自然的放入這樣的一個搭檔組合。兩個能力互補的角色各展所長，來偵破案件。

這是作者「希望讀者以為」的故事結構。

再來就要破哏了。

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正如京極堂所說，「這世界上沒有什麼不可思議的事情哪」，所謂的靈媒什麼靈魂附體的只是鬼扯，一切都是靠湊起蛛絲馬跡而成的推理，城塚翡翠並不是靈媒偵探，而是詐欺師偵探，所有一切都是演出。

噗首說該講跟《虛構推理》相似，還是相反。在《虛構推理》中，是由超自然來得知真相，卻用各種真實的合理解釋來強行讓人信服結果。

相反的是，《虛構推理》是以靈知真，將假說成真，《靈媒偵探城塚翡翠》則是以理知真，卻將真說成假。

在最後翻轉的部份，反而覺得更像一部日劇，長澤雅美演出的《信用詐欺師JP》。差不多就是「不好意思前面全是耍你的」，為什麼說不是我喜歡的那種偵探，是因為我實在是不喜歡那麼「奸巧(台)」的偵探，而且還是用那種大獲全勝洋洋得意的態度，相比之下，《信用詐欺師JP》的達子在攤牌的表現還比較討人喜歡。

為什麼前面防雷這麼多，就是「江湖一點訣說破不值錢」，《靈》的前三章鋪陳破案，都是為了要在最後一章翻轉，來給讀者意料之外的驚奇一擊。

正如「歐·亨利式結尾」的特徵，「意料之外情理之中」，這也是許多推理作品所追求的，要突破讀者的預想。一般來說，讀者讀過的作品越多，通常的套路已經唬不住，很容易看個開頭就猜出詭計的一二，然而就《靈》來說，反而是利用古典套路來翻轉。

也因此才獲得好評。

但為了埋這些伏筆，以及方便最後攤牌段落能夠說明，作者在許多地方加入了只要留意就會覺得有點突兀歧異的敘述，正如「契訶夫之槍」的敘事原則，當你特別拿出來提，後面又沒用上這段累贅的敘述，稍微敏感的讀者或觀眾就會察覺到，這段額外的敘述一定有不對勁。

諸如城塚翡翠跌倒撞上當事者，或是在公園的閒雜人等卻有敘述篇幅，皆是如此。