辛波絲卡談寫作：致仍在路上的創作者們 - 維斯瓦娃．辛波絲卡 | Readmoo 讀墨電子書

[辛波絲卡談寫作]加碼徽章想找一本輕鬆一點的，想著這本字數不多，我又愛辛波絲卡，在《瘋狂亞當三部曲》後應該是不錯的休息。
辛波絲卡曾任波蘭雜誌《文學生活》的編輯，她與另一位同事負責「文學通訊」專欄的回覆，所以這本收錄的就是她給投稿人士的回覆，有些是評論和退稿信，所以可想而知，還滿有趣的。（欸）

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辛波絲卡的詩給我的感覺是舒服易讀，很有中/東歐女性柔中帶剛的風範，她的回信也十分俏皮幽默。如果能夠寫出像她的幽默諷刺，那就是不得了的高度了。

『有時不只是手稿字跡難辨識，打字稿也可能如此，您寄來的有可能已是第十次轉印的版本了，行行好吧！他們可不會賣眼睛來賺取外匯。起初，我們以為您放入信封內的是餐廳菜單，因為大型飲食供應商通常將清晰可讀的拷貝版本送到會計部門，比較差的版本就交到客戶顫抖不已的手中。』

『並非所有會畫出坐著的貓、煙囪冒著煙的房子和由一個圓、兩條線和兩個點組成的臉的人未來都會成為畫家。親愛的馬龍，你的詩作就正處於這樣的繪畫階段，請繼續寫作、思考並閱讀詩作，然而也要考慮取得實用的專業，不要理會繆思的鼓舞。就我們所知，繆思是歇斯底里的，你畢竟不能寄望於歇斯底里啊！』

『去國外旅行？我們誠摯地祝福您能成行，總是有些用處的。然而在您去卡布里島前，建議先去個鳥不生蛋的小地方，如果自此返回後也沒有任何值得寫下的印象，那去藍洞也沒什麼用了。』

『又來了！這週已出現兩人授權編輯部任意修改其作，這樣隨意的新進作家對文學沒有任何益處。真好奇波蘭奧委會是否曾收過這種內容的信件：「我想贏得世界冠軍，在此授權你們為我受訓……」』

『的確，尼祿（Nero）的性格可厭，縱情聲色且沉湎於藝術創作，然而吃薯條這事卻不能怪罪於他，儘管「frytki」（薯條）和「zbytki」（奢侈浪費）是如此貼切地押著韻。』

『請務必換一枝筆，您用的這枝寫出連篇錯字，一定是舶來品。』

『世界上的一切都會因不斷使用而有所毀損，但語法規則除外，您就盡情使用吧！所有人都夠用！』

同時，辛波絲卡也會寫下一些讓創作者點頭認同的智慧建言，愉快閱讀，又得到了一些創作的建議，這本真的不錯，創作者不妨一讀。（拇指

『圖溫（Tuwim，波蘭詩人）是怎麼寫的？「此處自是無法看見／也無法聽見／狡猾之虎潛行／通過茂密的熱帶叢林……」如果這隻老虎不會時不時在腦中縈繞不去，就不值得繼續寫下去』

這是我第一句覺得沒錯！！劃下來的句子。如果沒不斷出現在你腦海裡，那麼也不必（立刻）寫了。

『是的，四十歲後還是可以開始寫作，為時不算太晚，但我們對熟齡新進作家的要求有所不同：年輕出道的決定性關鍵在於新奇的想像力和對世界所抱持的非既定看法，感覺多於思考，不經意的觀察多於從生活累積經驗後的選擇性觀察；而我們對較晚期出道者則要求更多附加價值，若非紀錄或回憶方面的文字內容，作品就需要展現相當程度的生活歷練和有意識養成的藝術品味。總而言之，四十歲的人不能寫得像只有十七歲那樣，因為沒有足夠的時間和心力取得更高成就。』

這可能也是創作者在過了一段時間後意識到的寫作特徵？

『比喻的用意在強化和明確描述語意，如果不能達到作用，就是不好且不必要的比喻。』

『對自然的描述並非作家所必須，如果找不到能讓人留下印象的清新詞彙，那還不如就讓月光平靜停留於水面上閃耀。』

『「祖國」、「真理」、「自由」、「正義」，這些詞語非常貴重，真實的血液從中流出，無法以墨水仿效。』

『作者應該像個偵探般探索筆下的虛構人物，在門外竊聽，在他們獨處時偷看，打開其信件，並猜想他們緘默不語的原因。』

『誰知道，或許某種詩意的力量在您靈魂底處沉睡，至今還無法脫身而出，您以層層疊疊的鬆散隱喻築成障礙，無法看見這以外的世界。試圖展現詩意是新進詩人最常見的弱點，他們害怕使用尋常的簡單句子，煩躁不安，妨礙了他人和自己。這些人之中有十分之一可擺脫此習性，成為好詩人；五人將完全停止寫作；一人改寫散文（但願能有更好成績！）；四人則還會持續寫作，然而也愈來愈訝異其作品沒有給任何人留下任何印象。算一算，原來的十人竟變成十一人，顯然在我們寫下這段文字的時候，又有人加入了。』