うちの限界を探す

想半天以前有沒有看過深田晃司，怎麼樣也想不起來，顯然不是我的菜。love life感覺普通，花了很多時間在想大螢幕真是殘酷，木村文乃臉部微整形的僵硬變得那麼顯眼，微微發福如果不是角色需求之後會不會星途慘淡。
不過還是有有趣的地方。現代社會真的變得更為複雜，家庭型態不再單一，即使已經有那麼多的重組家庭，內部的張力也不會因此變小。love life探討的便是在這樣家庭中的微妙界限，究竟誰和誰能算作うち呢？最後的轉折精妙，原以為缺你不可的人，其實他本來就有自己的歸屬，在那個瞬間，才明瞭自己方是那個外人。
女主角對前夫的感情經歷沒有交代，外貌、社經條件不對等的狀況下總讓人感覺不太現實，雖然後來的互動表現出女主角是把同情和愛混在一起的類型，我想這樣在愛的人是存在的，像撿流浪動物那樣撿到老公，但究竟經過什麼際遇讓人難以想像

面對幼子之死，女主角要求前夫陪他泡浴缸時的對話也很好：沒有人對這件事感到憤怒，敬太遇到的是那麼殘酷的事情，但所有人好像都想要趕快適應沒有他的世界一樣，只有前夫願意對此憤怒。

還有幾部院線看了沒感覺比較是殺時間。王者製造有看到李善均就算划算了。魚之子也是のん在好看，好奇本人性格，感覺是單純的好人，實在是一張沒有傷痕的臉。日劇那種完美結局我其實不太行，尤其沒頭沒尾變成一隻魚，為結尾而結尾有點偷懶喔

而且我不是很喜歡把美寶去性化的設定，對我來說這意味著他一直沒有轉大人，所有人看到他都說，他一點也沒變還是跟以前一樣。在我聽來不是他努力堅持，而是還不需要面對成長。我同意人的內在有孩子般的純粹之物，守護這個極為珍貴的部分是重要的。然而沒有成長的美寶，能始終像一個孩子一樣，其實十分仰賴身邊親友的支持。最接近大人的時刻，大概是桃帶著小孩來依靠，像是成家那樣的責任感出現的時候吧，但他終究不需要扛。