《邁耶維茨家的故事（全新增訂版）The Meyerowitz Stories (New and Selected)》(2017) 26.亞當山德勒的角色下定決心要離去的那三連close up，畫風突變，記得友人說「那很像他女兒電影的拍法」，我相當喜歡那可能是一種幻想，或者「是女兒給予的勇氣」的虛實曖昧感。
《四百擊 Les Quatre Cents Coups》(1959) 53.接觸了巴爾札克的主角，受啟發的機轉並非一般想像中的「得道」，而是僅能覆誦、被成人定義為抄襲。但我覺得那孩童受啟蒙而緊抓不放的機轉非常、非常寫實…… 54.結尾面朝大海的失速感。和前99%的規矩拍法做出區別，像是終於得以逃逸，卻馬上撞上世界的邊界——電影的永恆停格。
102.〈敞開的大門〉最末公車上的翻轉、女主角的復仇意識萌芽的賦權瞬間，讓我很想引用隔壁棚(?)那句：Every rejection, every disappointment has led you here to this moment. Don’t let anything distract you from it.
稍微變形一下，不然只講作品數應該湊不到
琪拉·穆拉托娃
《衰弱症 The Asthenic Syndrome》(1989)
1.公車移動行進間的光影流轉
2.路人們像風吹起的葉子與垃圾，翩翩在街上跳起舞的那個推軌
《漫長的告別 The Long Farewell》(1971)
3.幻燈片投影在室內，周旋在鏡子間的鏡頭。我當時非常失禮的驚呼：堪比老塔！！！
（↑只找得到這張圖）
《五點到七點的克萊歐 Cléo de 5 à 7》(1961)
4.主角想搭快車但車子無法加速，於是電影放映速度加速了。天才又俏皮！
5.女主角與男配角的關係轉變，透過報時字卡來傳遞轉折。原本居於輔助地位的字卡竟反客為主，翻轉的瞬間很驚喜。
《沙灘上的安妮 Les plages d'Agnès》(2008)
6.(應該是在這部?)說了「回想自己的童年，就像倒退著跑步。而想像自己年老，就像一則黃色笑話。」簡直墓誌銘等級金句 蛤
《最酷的旅伴 Visages villages》(2017)
7.『讓這輛火車上的雙眼代替你去看看遠方』（此刻的我oO(我CP是真的......)）
8.拿下墨鏡的JR，眼前一片模糊的觀眾
《伊凡的少年時代 Ivan's Childhood》(1962)
9.隨著士兵擁抱情人最終掉入溝渠間的一連串運鏡↓
《飛向太空 Solaris》(1972)
10.剛進入太空站沒多久，路過某科學家房門時，窺視的目光從門縫間隨著燈光一閃的運鏡
《潛行者 Stalker》(1979)
11.潛入行動剛開始、隨著舊鐵軌推進一棟又一棟建物的那段運鏡
《聖山 The Holy Mountain》(1973)
12.快速介紹怪奇權貴們如何掌握世界那一段
《聖血 Santa Sangre》(1989)
13.面臨被捕而舉手投降，從而發現自己真正地贖回雙手的瞬間
《路邊野餐》(2015)
14.最後的火車做夢，串起所有昨日今日明日
《地球最後的夜晚》(2018)
15.觀眾和主角一同戴上3D眼鏡
16.撿拾灑落一地的蘋果。明明忘記這是幹啥用的但特別吸引我⋯⋯
《慾望之翼 Wings of Desire》(1987)
17.天使們在圖書館聽書
18.「當孩子還是孩子的時候」那段口白
19.無法阻止凡人自殺的天使，瞬間的表情變化
《樂士浮生錄 Buena Vista Social Club》(1999)
20.有一段短短的一鏡，面朝大海推過去，再一個轉彎繞回來，圍繞著樂隊演奏。口白是講述製作人的心路歷程，不知為何搭配起來如此令人心醉。
《錄影帶謀殺案 Videodrome》(1983)
21.結尾從火光照見影像寓言（詳細運作機轉我忘了）但當下只覺得屌炸天⋯⋯
《裸體午餐 Naked Lunch》(1991)
22.結尾複製殺妻行為而再一次「成為作者」的命運輪迴
《正午顯影 Mysterious Object at Noon》(2000)
23.末尾孩子們七嘴八舌討論故事、顯露接龍本質的瞬間
《納布亞魅影 Phantom of Nabua》(2009)
24. 安在戶外的日光燈管、隨著落雷顯現的建築、著火足球的呼嘯聲響
《紐約哈哈哈 Frances Ha》(2012)
25.在馬路上奔跑起舞
《邁耶維茨家的故事（全新增訂版）The Meyerowitz Stories (New and Selected)》(2017)
26.亞當山德勒的角色下定決心要離去的那三連close up，畫風突變，記得友人說「那很像他女兒電影的拍法」，我相當喜歡那可能是一種幻想，或者「是女兒給予的勇氣」的虛實曖昧感。
《不羈夜 Boogie Nights》（1997）
27.新年夜，以荒謬外遇套路啟動的絕望槍響作為產業轉捩點的反高潮太酷了
《戀愛雞尾酒 Punch-Drunk Love》（2002）
28.主角遭混混找碴逃命時，映在牆上的影子先跑
《黑金企業 There Will Be Blood》（2007）
29.鑽油井起火時，以火光映在不同人眼中的方式濃縮了他們接下來的命運
30.主角在沙灘試探弟弟身分，內心有底，畫面以豔陽與陰翳的塊面切割兩人
《世紀教主 The Master》（2012）
31.教主說起前世的兩人試圖搭伙越獄的故事
《明日的世界 World of Tomorrow》(2015)
32.講述月球上機器人們追逐的日光的原因，段落收尾在一首詩
33.複製Emily看到一些和大衛有關的/花草的記憶，動畫呈現如呼吸般的尖刺起伏著
《明日的世界：他人思想的重擔 Episode Two: The Burden of Other People's Thoughts》(2017)
34.Emily製作了天鵝湖的門票，複製體Emily在即將消失之際，隨天鵝湖音樂跳起舞來。不似他自己為會彈鋼琴（那是別人的記憶）那舞蹈像是屬於他自己的舞。
35.為了能接收更多未來訊息、必須逐漸卸載自己的生存機能以求更多容量，同時整個人逐漸退化
《雙面勞倫斯 Laurence Anyways》(2012)
36.一個走前門、一個走後門的 雙向丟包 ，那最後的心有靈犀與如釋重負
《親愛媽咪 Mommy》(2014)
37.
《薄荷糖 Peppermint Candy》(1999)
38.結尾回到一切最初，一無所知的男主角在空地躺下、流下眼淚。像是朦朧之間參透了未來，又似來自未來的目光不忍別開視線
39.開場長到不行的樹影搖曳，先讓「無聊」的感受在觀眾的印象中銘刻，而後才揭露這就是女主角的日常風景
40.蝴蝶（還是鴿子？）室內飛舞兌換自女主角玩鏡子製造光影時的幻想，第一次傳達女主角在幻想世界自得其樂的優美意象
41.鋸樹與收音機傳情，隔絕於常人的語言交流現場
《燃燒烈愛 Burning》(2018)
42.
《視差
暗殺十三招The Parallax View》(1974)43.最後一整段在體育館的戲：目標遭槍擊而緩速衝撞椅群的冷酷遠景、高空鷹架（？）上諜對諜的一連串調度
《大陰謀 All the President’s Men》(1976)
44.達斯丁霍夫曼飾演的記者從全身上下掏出小紙條，說自己簡直是個人體垃圾桶
45.德倫在撞球室被找碴的段落。透過俯瞰球桌來傳達另一人突入局面的手法，收斂但有效
46.兩個主角初相識，建立信任的過程短暫但很有張力，也側寫了兩人性格的細節
47.「南方人，不可信！」前前後後的喜劇要素⋯⋯好令人愕然又好理所當然
48.最後的窄巷過招，各門派精銳盡出，武器宅看得爽翻天（又不至於過於自嗨？）拉長距離後還有腳踏車騎進來，愛死這整段的喜劇要素
49.迷人到不行的開場指引
《深夜止步 Deep Red》(1975)
50.開場以為螢幕比例是方的，鏡頭動起來發現框怎麼在延展拉伸——原來已為是邊框的大片黑色只是柱子。瞬間的體驗太奇妙。
51.這幕逐漸拉遠景，明明外框總體不變但還是有拉長的感覺，酷炫
52.末段猛爆胡鬧的黑色幽默類型追車戲
《四百擊 Les Quatre Cents Coups》(1959)
53.接觸了巴爾札克的主角，受啟發的機轉並非一般想像中的「得道」，而是僅能覆誦、被成人定義為抄襲。但我覺得那孩童受啟蒙而緊抓不放的機轉非常、非常寫實……
54.結尾面朝大海的失速感。和前99%的規矩拍法做出區別，像是終於得以逃逸，卻馬上撞上世界的邊界——電影的永恆停格。
55.結尾的韻味奇妙，我甚至和summer討論過將這部和《天能》對讀的可能性（爆）——一切都是由此展開、為此而來——的那種命定感(???)。
《去年在馬倫巴 L'Année dernière à Marienbad》(1961)
56.情敵之間用 玩奇怪小遊戲掛勾了兩人對女主角的影響力之消長的那場對局。
57.豪宅派對的潛入段落，打光和構圖很讚
58.在觀光區天臺被包抄的遠景
《日本夜與霧 日本の夜と霧》(1960)
59.開場戲打光的舞台劇架勢、伴隨挑戰者來訪的鏡位移動
《俘虜 Merry Christmas, Mr. Lawrence》(1983)
60.那一吻的舉動是出於傑克的自毀傾向，分明是挑釁。傑克知道自己可能是世野井的軟肋，偏偏他想自毀。那親吻亦是賭局的邀請：你萬萬不可動搖，否則會輸掉做為籌碼的尊嚴。
《大幻影 La Grande Illusion》(1937)
61.All About Captain Boeldieu......出逃計畫的輕與重。
《遊戲規則 La Règle du jeu》(1939)
62.一直把自己放在女主角知心好友定位的Octave，得到蜘蛛之絲一般的機會而動搖的瞬間
63.發現女主角其實好像.....和誰都可以（對不同人都說了相似台詞）的瞬間很靠北但又真實到哀傷。其他人對她來說也都是蜘蛛之絲般的存在。
《情事 L’Avventura》(1960)
64.海上段落的構圖，黑色的海和低伏的雲，只能在其間的狹小夾層呼吸吐氣、前進後退，然後爆破。
65.早晨的狂歡後現場，女主角在飄盪的簾幕中穿梭所營造的不安感
《春光乍現 Blow-Up》(1966)
66.照片推理段落不斷重組畫格，意外地接近漫畫分鏡邏輯的效果
《我的二十世紀 My Twentieth Century》(1989)
67.整部的亮點層出不窮，不過我現在僅記得一幕和火車與星空眨眼有關(廢#
《夢鹿情謎 On Body and Soul》(2017)
68.那些透過觸摸而萌發的感受
《水手服與機關槍 セーラー服と機関銃》(1981)
69.女主角第一次回家、窗外拍室內的運鏡之滑順，靜謐、山雨欲來。
70.後段男女主逃到一個實驗室，但是大勢已去。那一段的劇情突然變得非常荒謬（推櫃子堵門被撞開、半身不遂的BOSS突然站起來等等）我登時傻眼但又覺得好好笑好cult。那一幕是讓我意識到「原來這根本是一部亂七八糟的劇本，但前面全靠相米撐得很正常！？」
《愛情賓館 ラブホテル》(1985)
71.結尾的人去樓空、擦肩而過、落英繽紛，有夠強而有力的濃縮。
72.颱風夜中著魔般的群舞
73.男主角堆高桌子到倒插土裡的段落，既悚然、魔幻又無懈可擊
《搬家 お引越し》(1993)
74.目送海上燒王船遠去
75.結尾穿梭於林木間的一連串道謝、道別與成長
《煙花｜打ち上げ花火、下から見るか? 横から見るか?》(1992)
76.孩子們在暗夜草叢間、試圖接近煙火的夜行軍
《青春電幻物語 リリイ・シュシュのすべて》(2001)
77.沖繩之旅完結於神秘詛咒的魔幻感。覺得那相當能還原「某刻開始大家都避而不談、但往後回看一切都是因此有所不同的」的回望感
《小牛 I Vitelloni》(1953)
78.最後搭上火車、駛過所有人房間的魔幻與速度感相當恰到好處。
《Toby Dammit》(1968)
79.開場的羅馬機場，橘色調的詭異氛圍既像黃昏又像末日壟罩，主角一個轉身頹然坐上電扶梯的畫面簡直教科書等級的角色印象建構。
80.電視台快問快答，鋒利對白與運鏡推進的速度感合作無間
81.露天餐館辦桌結束後的夜晚，有人在點藍色的煙火。一閃一閃的藍光將狗的影子捕捉。間斷的顯影好迷人。
82.羅馬迎來首次空襲，還沒進入狀況的三三兩兩，遇見從隧道裡奔來求助的人。那個遠景，那個構圖，那個奔跑的渺小影子過於好看
83.宗教走秀開始前夕，黑暗中緩慢掛起了森嚴的油畫
84.每一個風聲陰森的段落搭配捲軸般緩慢移動的運鏡
85.地鐵開發的段落，鑽頭的聲響搭配尚未被發現的古蹟內部畫面。其實就是暗示等等就要挖到這裡了，但那個千年時空被壓縮成此刻安靜等候的張力真的好好看
整座城市的過去與現在、歷史與未來，就這樣被巧妙連結，在安靜的夜晚，在龐大的建物之間穿梭自如。
87.燈暗時閃現的逃逸可能
《費里尼的剪貼簿 Intervista》(1987)
88.推倒一排大象那段，還真的在觀眾覺得「哇賽這個導演也情緒太滿了吧」到頂的時候爆出他只是演員，還被說演得很好XDDD
費里尼居然還是讓我寫了這麼多........《哭泣與耳語 Cry and Whisper》(1972)
89.女僕安娜最後來到存放大姊屍體的房間，看到屍體流下眼淚，她的第一個舉動是轉過身來，把門關上，再轉回來。原本以為她會逃走的……用簡單的行動說明角色性格、暗示接下來的情境，且多少出奇不意。
90.幫大姊整理身體時，整個鏡隨著手移動，掀開床單，看到的是歪折的腳，旁人的手默默幫腳擺正。在讓人喘不過氣的高壓氛圍裡，突然的細膩沉緩，低調合理，小小煞停之感。讓我知道這故事裡的人們除了為故事受苦，還在戲外開拓出來的時間裡運轉。
91.大姊死掉那幕，光照進室內。她突然不咳了，無神的眼睛像在發光。一瞬間我以為她得救、撐下來了，但下一瞬間才發現那眼裡的光像玻璃珠子的反光。她一動也不動，然後室內又暗了下來。
92.開頭是相當Fancy的地獄辦公室，撒旦長了針眼，因為他發現世上竟還有人不願發生婚前性行為、想要守貞到和未婚夫結婚那天......撒旦很擔心，「這樣不行，如果她的朋友們都開始學她怎麼辦！」
93.牧師爸爸和老魔鬼初見面。
老魔鬼：我是魔鬼喔
牧師：哇嗚！是魔鬼耶！太有趣了，感謝主！
老魔鬼：呃......！(哆嗦)即使我是從地獄來的，也不代表你可以對我不禮貌！
92.現在想來最讓我印象深刻的竟然是開場。丈夫打破第四面牆向觀眾介紹他的妻子，說自己非常愛妻子，但對方其實並不明白。然後，然後丈夫就消失在主線劇情中了。
這對我來說非常恐怖，因為主線的絕望感強烈到讓人覺得一切是這麼無法轉圜，但回頭思考開場我得到的結論是，主角似乎也並非真的一無所有，就更意識到「就算有乍看逃逸的出口、那卻還是沒有辦法/那從來都不是個選項」
《假裝沒事 何食わぬ顔》(2003)
93.被留下來的兩人去打保齡球、意外投緣，延續到車門前心意錯落的道別
《觸不到的肌膚 不気味なものの肌に触れる》(2013)
94.千尋說自己害怕看見別人的弱點，「因為知道自己會忍不住想戳下去，所以害怕」
95.是附魔也是除魅之舞
96.在蠻前段，一對前夫妻以死相逼(?)又不能那麼簡單定義的現場。那種絕對的絕望與愛意在沉默中相殺，好好看。
97.朗讀會上明確的「……這絕對是在說那個人那件事吧！」悚然感。至今我仍不太懂那麼明確的訊息是如何營造的，且很有層次？可能是前面郊遊段落的鏡頭其實都有對應、事先埋好線？
一直念念不忘觀影體驗之好，是因為影廳有搭配在那瞬間亮燈……
99.眾人最看好(?)的夫妻破裂現場。徒步到天明的妻子對回到家的丈夫說，「我走在路上的時候一直在想，見到你的時候要告訴你，已經來不及了。」
100.自己也很意外，最喜歡的是朝子與亮平從東北回來那一趟，亮平趴在地上，朝子墊腳踩著他的背，像是安撫對方、又像催眠自己（但又想要真的相信這樣的幸福）一樣說著，自己愛上的是亮平真是太好了(或類似的意思)。
那語氣的易碎，像是知道自己禁不起考驗，所以打從心底對過去的鬼魂求饒一樣。
101.〈魔法（也比不上的虛幻）〉摀臉後讀檔重來的魔法瞬間。那個close up畫風突變的優劣我記得蠻多人討論，但越想越覺得喜歡。 或者我就龍介無腦推?
102.〈敞開的大門〉最末公車上的翻轉、女主角的復仇意識萌芽的賦權瞬間，讓我很想引用隔壁棚(?)那句：Every rejection, every disappointment has led you here to this moment. Don’t let anything distract you from it.
103.〈再一次〉最末有意識的再一次以及無意識的再一次。
104.家福和高槻的後座力