深夜講點咒的廢話

先打個預警：以下都是個人意見，不代表其他讀者想法，有異議歡迎提出討論。

最近咒術的連載真的沒有早期好看，死滅洄游篇章一直有劇情過於破碎的問題，而看完真希篇我直接列入咒術裡面前三名不想重溫的篇章

咒早期的中短篇劇情和澀谷篇精采程度和吸睛度完全不是現在能比得上的，我覺得現在不好看的原因有各種因素，最大的問題應該是死滅洄游這種很多瑣碎設定和多方路線跑的戰鬥比賽大長篇非常不適合芥見發揮。
芥見最大的優點在於他描寫人物價值觀非常有一套，無論是主角和配角群的咒術師甚至路人他都能刻畫得很動人，我印象很深刻的是咒胎戴天篇，伏黑惠帶著少年犯的名牌去找對方母親那一段，如果是普通的漫畫家這邊應該會處理成死者母親大罵惠怎麼沒有把她的孩子救回來，但是芥卻能讓那位母親說出「那個孩子死掉會傷心的只有我了」，這位媽媽清楚明白自己的孩子不是善人，但身為母親仍為兒子的逝去感到悲痛，短短的一句話就讓整個人物立體起來，構成了有著複雜面向的角色。

幼魚篇我覺得是芥見發揮得最好的一篇，這個篇章的角色也極盡所能地展現出了自己的價值觀和看法，七海、真人、順平都是非常有自己想法的人物，就連配角都沒有輕輕帶過，我原本以為順平的老師只是個免洗丑角而已，但是在結尾順平離開之後那位老師卻認知到自己的錯誤並與霸凌者對談，他不單單只是個推進劇情的免洗角，而是有著自己的思考、能夠去反思的人，順平老師最後的演出讓整個篇章更加完整，這是擅長描繪人物價值觀的芥見才能寫出的人物和情節。

一直以來我都認為比起戰鬥，芥刻劃的各種人物心境才是最吸引人、最能將咒術迴戰與其他作品表現出區隔的地方，優良的角色個性塑造是咒術最大的優點之一。
在還沒有動畫化之前PTT的早期介紹文是寫「比VR還立體的角色」，這個形容我非常認同，前期的咒術沒有一個角色是扁平的。

目前的連載卻是將重點放在戰鬥上，因為日本已經被毀了所以像早期少年犯母親、順平的老師、小澤同學那些雖然是路人卻能帶出很細膩心境的劇情再也看不到了，雖然咒術師們有著各自的目標、雖然打鬥激烈在精神交流上卻極度不足，每回的畫面就是打打打，完全沒有讓腳色表達想法的場合，文戲武戲不平均的結果就是久了下來讓人看了很疲憊。

再來就是出場人物太多，導致大家戲份都很少讀者無法投入其中了解他們，日車、高羽、鹿紫雲、漫畫家？、乙骨的兩位對手、真希這邊的阿伯和河童，新角很多但除了日車以外其實都沒什麼機會讓他們展現個性和角色魅力，真希篇的兩位新角更是有種工具人感，完全就是為了幫真希練功而寫出來的免洗角

真希的部份我真的認為非常可惜，身為目前數一數二強的女角、天與暴君的繼承者，她當主角的兩個篇章其實都不太好看，劇情演出來也很牽強，我覺得倒也不是芥見不用心，可能他本身就不太擅長處理這種劇情才會是如今這種局面，但說到底就是不好看。
我自己覺得銜葦篇有問題的地方很多，首先禪院家的人全都表現得像個智障，再來如果真希有能力滅了禪院那為什麼甚爾當年沒有做這點就挺匪夷所思，雖然可能有直毘人老爺子這個正常人當家主的影響，但在整個家族都是智障的前提下只有直毘人是正常人這不是也很奇怪嗎！

然後直哉，我很討厭這個仇女噁男但既然他再出場了就刻劃得再好一點吧，直哉打真希就是打不過就變，再打不過就變，從咒胎變成體又開領域，套路模板到不行，真希打直哉戰就像玩遊戲在打BOSS一樣，打不過就有NPC來提示（傳功），打完大量經驗掉落升級，像刷副本一樣真滴無聊。
還有加茂，好不容易有他的戲份也引出了母親的回憶了，結果就啪！沒後續了，我都不知道他到底來幹嘛。

當然我很欣賞芥在劇情中參入的一些性別議題啦，像河童問路人要不要玩相撲時女生說的土俵問題、直哉仇女但領域卻像子宮一樣之類的，但認可劇情中展現出的作者思想價值和我認為這個篇章很無聊並不衝突

大概就醬，我真的很希望死滅洄游大家支線快點跑完匯合推劇情，有些人上次看到都是半年前的事了，虎杖到底多久沒出場了有人知道嗎？