川本真琴、サブスクの利益の少なさを訴え問題提起「どれだけ少ないかを知ってほしい」（オリコン） - Yah...

音樂串流帶來的利弊，就是要看怎麼從中做出取捨。

歌手川本真琴在自己推特上提到希望大家能知道音樂串流讓歌手的收益減少多少。並且轉推了合作過的歌手的推文。

轉推的推文
「もし生き残らせたい『推しミュージシャン』が居たら、コスト回収率の高いCDを一応買ってあげて、歌詞カードやセルフライナーなど作品の全体像を把握したうえでサブスクでも聴きまくってあげると次作やアナログを出せる可能性が高まるんだけど、5年10年経つうちにもっとマシな方法が確立されるといいな」と願った。

「如果有想繼續支持的音樂家的話」，至少先購買收益回收高的CD，透過附的歌詞及小冊子了解作品的整體概念，再用音樂串流聽歌。這樣下一次的作品、アナログ黑膠(?)發行的可能性才會比較高。如果過了五年十年能夠有比這個更好的方法就好了。

串流音樂的再思考：誰搬走了那塊乳酪？ - Taiwan Beats

看似實體CD銷售中歌手能得到的收益不多，可是其實串流能拿到的部分更少。

Apple Music於 2021 年初宣布，在原有的分潤基礎上，你的音樂每被播放一次，就會提供 0.01 美元的版稅給版權所有人（penny per stream）

可以看到版稅是給版權所有人，如果歌手本身非歌曲創作者，在串流上分到的收益是非常低的。(內文有提到串流音樂平台的分潤)

日本音樂CD成本與歌手抽成比例
日本歌手的收益可以看這篇，講得滿詳細的。裡面提到歌手的CD收入是CD利潤的1~3%。如果本身會創作的話，能另外收到版權收入。

對已出道歌手來說，實際上帳面上收益比以前少很多(以前沒串流，會直接買專輯)，會不開心是能理解的。

只能說串流算是兩面刃，把音樂作品放上去，能增加不同音樂聽眾，再利用串流得到的這些受眾去開演唱會，甚至拓展海外市場等等...

而不把音樂上架串流，如果粉絲基數不多的話，在音樂市場這麼龐大的狀況下，單就CD銷售收益來看，真的會比較好嗎?!

就喜歡聽歌的人來說，串流平台能有機會認識到更多歌手，我想這也是串流越來越是主流聽歌管道的原因。但就像新聞內所提到的，有喜歡的歌手的話，也請買專輯來支持他們有繼續活動的機會。

杰尼斯艺人的收入如何？ - 知乎
這篇有稍微聊J家藝人收益部分
韩国流行乐坛一线歌手年收入大概在什么量级？ - 知乎
這篇在講韓國歌手收入部分，寫得滿詳細的！
[考古] B.A.P與經紀公司TS的惡緣
B.A.P和TS訴訟時也有公開演唱會是和公司5:5分，只是當時TS以各種理由把帳目弄得不清不楚。

就這三篇來看，撇除歌唱以外的活動，歌手主要收入是開演唱會和賣周邊。

@shiaudou - 跟朋友聊天的時候提到其實傑尼斯可以實驗把jr團的歌放上串流，jr團的粉絲普遍年齡...

之前寫過一篇關於希望J家把jr團的歌放上串流的文，即便是現在，看完這篇報導，查了相關資料，我依然覺得把jr的歌放上去是能試試看的投資。

放上串流的好處是面向的聽歌群眾更多了，只放在YT平台上，受眾多少還是有限制。

當時我說壞處想不到，這是基於jr的歌可能不會被發行成實體專輯，歌曲創作者的收益也只有寫歌時得到的報酬。但放上串流就還有額外的版稅。

我自己是還滿希望Aぇ的成員之後也能自己作詞作曲，畢竟團體活動也有一部份是band表演。會很期待聽到佐野、小島的新作品，甚至是其他成員也開始投入創作，能夠在音樂作品中加入自己的色彩，我想對愛豆還有飯來說都是很開心的一件事！

341 在日本開演唱會其實是賠錢的 - 日娛之華麗的逆襲 - 小說閱讀網
不過J家開演唱會大概扣掉成本，實際利潤應該也不高。畢竟統一票價，票價也很佛心，公布漲價後再看票價，還是不算貴。

單就演唱會收入來看，可能主要收入在FC費用和演唱會周邊。