絕叫

這本書是葉真中目前在台灣出版的創作中，最好的一本，是出道作《失控的照護》的徹底進化，而厚道爆破的《BLUE》不過是這部的碎片（甚至讓我懷疑說反映出時代這點是不是只是商業面的噱頭，不是作者的本意，因為他根本不用以創作反映年代這種噱頭來當創作主軸，他的《絕叫》老早就已經意識到這個手法了），月底我們家的《咖哩的女神》則是這些「認真大作」下，作者可能寫稿寫累，不想再字字斟酌，也不想再思考如何把議題和主題融入故事，完全雙手放飛，長篇多嚴謹認真又政治正確，短篇就多政治不正確的故事。
已絕版 要找二手書

雖然如此精采，但還是逃不過絕版，這就是書生。

葉真中應該對漫畫有一個夢想，他的故事太多提到漫畫的事情了，還是他有筆名是偷偷用在漫畫上頭的（X）。事實上記得他出道時是兒童小說作家，絕叫的某些小地方（金魚的靈魂）和咖哩的女神短篇（飄動的蒲公英）其實可以讀得出來他文字的鏡頭有青少年小說風。

《絕叫》真的很好看，我讀完《BLUE》時心中的批評在這部都沒有，因此也有點覺得他《BLUE》是不是寫ㄉ很痛苦（爆）其實不想再寫了想趕快完結。

我是最近看到有人放流《絕叫》的漫畫才注意到這個作品，可是已經來不及了（遠目）

而目前台灣出過的小說中，《絕叫》是他作家痕跡的集大成，之前寫過的，之後寫過的，都在這裡。因此我會覺得《咖哩的女神》這本短篇其實真的頗值得一讀，葉真中壓力太大了，沒有《咖哩》他可能會累死。（亂講）

Keeper : 真的可惜啊，這部真的好，而且我通常很不愛第二人稱，不過這部裡面有第二人稱的部分選得好。當然像是他這樣投機的作者（X）.....應該說葉真中給我一種商業腦效益人的感覺，我覺得他是有野心地選擇了三種視角，包括第一人稱、第二人稱和第三人稱，這是本很想拿獎的小說。

這麼好的小說，獨步不來續一下嗎（小聲）

我們才要出他的短篇(爆) 如果賣好了再想想看，因為距離上一次出版2017年也還不到10年，總覺得還不夠久，這種還沒有徹底洗刷記憶，但當時又沒賣到足以讓出版社續約的書，還是滿危險的XD 當然如果一大堆出版社都開始出葉真中的話，那重做的可能性又會更高了，有時一堆人一起做，對讀者來講，也會有這個作者沒有這麼新、這麼疏離的感覺XDDD(就像是三津田其實銷售也沒有大家想像的好，但莫名就有點聲量)

話說回來其實我是想修新書書卡，覺得沒看完絕叫一直有種不夠的心虛。看完這部之後，反而有種目前出過的台灣版本，想了解葉真中，讀絕叫和咖哩的女神可能就ＯＫ了，喜歡再去讀BLUE或失控的照護（爆）

長篇的路線都不脫絕叫，但絕叫真的是把每一招都用準了，如果要出現改變，那就是作家的下一個階段了；咖哩這本則是作家的休息日，意外覺得這種出版品也不錯，就是不用逼著作家寫大作，讓作家休息，寫些很有小花招，很自己風格，也相當沒有枷鎖的短篇，也是頗好的做法（尤其適合發現想合作的作家的經典很可能已經出掉了的時候；但也可以挑戰下一本就是經典！！這樣....壓力也太大....）

結果決定是這個名字嗎wwwww

小云 : 這個故事如此感動不覺得該給全世界ㄉ人看到嗎

親友組和雷射胖達青鳥東的K拉米 : 很應該wwwwwww

《BLUE》看成BUBU是我的問題嗎？

微笑箱 : 是愛的力量

(按下「可購買時通知我」)

我也MEMO一下，雖然也可能是我想太多或太淺，不過葉真中在處理社會議題上，除了故事案件自身，當然也有人物設定，除了把弱勢族群的要素融進去外，我覺得他可能還有一個很特別的，就是考慮到「年代」，這個在BLUE做更多，就是人物象徵的社會碎片，除了議題中常見的選擇（性別、家庭背景、種族、階級、貧富差距等等），還有，這個人坐落的「時代」，因此人物之間的社會象徵幅度又更廣了。

現在真的太多小說都說著自己在反映社會議題，但我一直都覺得這些不對，都沒有反應出來（當然是宮部當前誰都很難了...除了絕叫，最近覺得不錯的還有《八尺門》），而且都只是在寫社會議題，都沒有寫人；但到底怎麼樣才能寫得好？《絕叫》感覺給了我很好的體驗，但要在想一下為什麼....今天稍微有點小小念頭紀錄一下，在想，社會議題要寫得好，也許對我來講有一點是「要寫到讓讀者心痛」吧。

社會議題如果不要被當成故事的工具，就是要心痛吧，痛到為這樣的人們感同身受，去同情(甚至為自己無法伸手而感到羞恥)，那時議題才不是議題，而是人的故事吧（雖然這件是弔詭ㄉ有點恐怖）。《絕叫》是真的很讓人心痛，感到悲哀，葉真中是個男作家，不過筆下的陽子真的令人太痛了，是個家庭沒有獲得愛，還被男人PUA，一路墜落到深處，使人心痛得不得了，可是那個本人卻還是行屍走肉地活著的痛，好像連為自身的痛而呼喊都忘記了。

以前讀社會學最常遇到的基本問題，就是「個人」與「結構」，到底是結構影響個人，還是個人可以選擇自己的命運？葉真中在這個很基礎的問題上，設計得很好。他確實為自己的故事塑造出每一個很典型的弱勢／優勢角色，也都置入很典型的環境，可是就算意識到他鮮明的「設計性」，也無礙於閱讀時的情感運作；當然也是故事寫得好，但「人稱」的選擇也是太過精準，「我沒有錯」的第一人稱；「他是不是有問題」的第三人稱；「直接深入內心，妳就是落入了這般境地」的第二人稱，這些「說故事的視角選擇」，都完整展現出自身的功能性。

受到社會問題的最小單位就是「個體」，來到小說的世界，就是「個人的心靈」，第二人稱，把讀者拉進這個最小的空間中，發現層層關住這個女性的一環環枷鎖，而且因為是一步一步地落入痛苦的窮途地獄，因此就是一點一點地陪著陽子陷下去，在一部個無論是作者有意識或出版社有意識以「社會派推理」定位的作品中，沒想到效果會這麼好。

甚至可說是，沒有這個第二人稱，就構築不出這個故事。這大概是我第一次意識到，原來第二人稱的選擇是這麼正確的事情XD 特別是發揮在社會派推理的「社會議題」中，畢竟就是從當事者的視角出發。而且不是「我」，是「妳」。

我覺得一直沒辦法很好的詮釋《咖哩的女神》這本書....覺得沒有寫到點上，想從作者的書找線索，可是感覺還是沒通透。每次寫文案，最無法處理的就是標榜社會派的小說，因為無法明白這樣的書的魅力是什麼，為什麼要用故事複述一次社會，為什麼不讀非文學就好了.....用故事來針砭時事的目的到底是什麼，所以如果知道了作者的「問題意識」或感到共鳴處都會有點感動（？）

《罪之聲》我也覺得滿感動的，為何要用小說解一樁懸案？因為為了那些曾經的孩子們。

罪之聲

葉真中的「社會派」特色，還有一個我覺得有點...有點厲害又不可思議的（？），在《咖哩的女神》也有出現，那就是「多到爆炸的社會議題」，每一個轉角處好像都會遇見社會事件，社會議題一籮筐。但當然不是「事件」在那邊，而是他把那些背負著社會事件的個體放在各處，簡直就像明為社會的森林中的每一棵樹木，都被他拉到讀者面前來，當然是有景深之分的，可能只是輕輕帶過，可能只是女主角身處的環境中的一幕而已，可是就是「隨處可見」，這件事情也讓我覺得很有特色.....反正只要寫到「人」，他一定要讓這個「人」可以和某些社會現象連結XD 就像談起某些社會現象時總是會有「距離」存在，可是葉真中的寫法介於「個人故事」和「社會議題」之間，既意識到作者的意識，又意識到這裏面有人的故事－－但也可能是某種社會議題審美的疲勞，因為太多了，多到「模糊」。XD

但《BLUE》就沒有這樣，現在回頭想，《BLUE》的問題完全就是「太滿」，沒有景深出來，他沒有讓鏡頭模糊，而是讓鏡頭全部都照在這些人的身上，給予大量的篇幅，以至於主線消失，故事不見，就變成每個人物都只是世代和議題的標本而已。《咖哩的女神》則沒有這個問題.....

Keeper : 嗯，決定來去看漫畫，我認為漫畫不可能還原這部小說，但也難講，也許漫畫家超天才XDDDDD

絕叫【這本推理小說好厲害等四大獎項】 - 葉真中顯 | Readmoo 讀墨電子書

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咖哩在此（？）