泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:21 PM
93
28
[書]
讀嘛讀嘛
《娥蘇拉．勒瑰恩的小說工作坊：十種技巧掌握敘事》
作者：娥蘇拉．勒瑰恩
喜好度：★★★★★(4.5)
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:21 PM
這本書比較適合已經有在寫作，希望知道自己的問題點，或如何加強練習的作者
中文書名其實翻得有點問題，這本書是教怎麼「說故事」，但其實並不侷限於小說，基本上只要是敘述性文章都通用，書裡面也給非虛構寫作家（例如傳記作者）很多建議
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:21 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:22 PM
雖然勒瑰恩用的範例都是經典文學，不過她自己也說只是版權問題XDDD
勒瑰恩自己也是知名奇幻小說家，她推薦的作品很廣泛也很現代，科幻小說、奇幻小說、間諜小說、懸疑小說、動作小說都有
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:22 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:22 PM
如果有在寫作，我自己是覺得這本滿值得一讀的
它不是很直接告訴你「怎麼寫會更好」的寫作書（至少在寫作方面，我覺得如果有這種書，讀者應該是要存疑而不是相信XDDD）
而是告訴你好文章的要素和基本技巧，給你範例和習題，讓你自己去閱讀體會、摸索練習
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:23 PM
書裡提到的十種技巧大概可以歸類為三個部分：
聲音與韻律、敘事與描寫、剪裁
以下簡略介紹一下（會摻雜我個人心得），還是很推薦去讀讀看這本書
——
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:23 PM
聲音與韻律
真正好的文章讀起來都很好聽、很流暢，甚至有一種音樂性
不過我覺得這部份真的只能靠自己感受，很難學習XDDD
我超喜歡書裡吳爾芙的範例……她的文章真的超美的，但我之前只看過《自己的房間》的片段，是時候去讀讀了
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:23 PM
我很喜歡作者提到的一封吳爾芙給朋友的信：
風格很單純，完全關乎韻律。一旦你掌握了韻律，就不可能用錯字。但另一方面，上午已經過了一半，而我還坐在這裡，腦子裡一堆想法，和各種想像等等，卻沒辦法把它用出來，因為找不到適當的韻律。究竟韻律是什麼，這是很深刻的問題，比文字深奧許多。某個景象、某種情感，早在還沒有找到適當字眼之前，已經在心靈中創造出這股波動。
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:23 PM
這部份包含了4個技巧：
1. 文字的聲響與韻律：
這個章節勒瑰恩沒有贅述太多，她舉了4個例子，讓讀者自己去感受文章的聲音和韻律
這本書的優點是原文都有列出來，畢竟翻譯過後的文章基本上是不可能重現原文的韻律感
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:24 PM
2. 標點符號與文法：
標點符號其實就是告訴讀者如何換氣，所以對文章的聲音有很大的影響
同一個句子，用不同的方式標點，讀起來可能會有截然不同的感覺
文法部分的例子對中文使用者來說基本上可以忽略
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:24 PM
3. 句子的長度及複雜的句型結構
我覺得這部份英文使用者一樣會有比較多感觸，因為中文沒有子句的問題，很少真正非常長的句子
在這裡勒瑰恩主要是建議不要去排斥使用長句
當句子組合成段落時，句子的長短也會影響韻律感，如果都由長度差不多的句子組成，文章會很單調，長短不一的句子會有種錯落的節奏感
句子的長短唸起來也會影響情緒，例如短句多的話就會讓人感覺像機關槍一樣緊湊
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:24 PM
在這一章勒瑰恩還提到一個我覺得中文讀者滿常有的迷思
好的敘事文應該是要流暢、讓人想一頁接一頁讀下去的，並不是使用了精雕細琢的華麗文字就是好的文章
太華麗的文字其實會打斷文章的流暢性，讓讀者卡在文句之間
勒瑰恩認為這是詩的寫法，但不適合敘事文
我自己覺得短篇還可以啦，長篇如果通篇都這樣讀起來真的會很累，而且會有種買櫝還珠的感覺（到底是要讀者關注你的字詞，還是文章的內容）
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:25 PM
4. 重複
不同於音樂，寫作時大部分的人都很忌諱一再重複同樣的字詞
這章告訴你適當的重複可以增添韻律的美感
除了字詞重複，情節上的重複也可以營造不同的效果
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:25 PM
敘事與描寫
這個部分主要著重在人稱和敘事觀點
包含了4個技巧：
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:25 PM
1. 動詞：人稱與時態
時態一樣也是一個中文使用者可以忽略的問題
另外還有提到被動語態，中文和英文的被動語態不太一樣，英文還滿常使用被動語態，會給人一種委婉客氣的感覺，如果一篇文章充滿被動語態會讓人覺得立場很曖昧不明，但中文不太會有這種情況，所以我覺得中文使用者也是可以忽略
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:25 PM
人稱部分勒瑰恩直接略過第二人稱，她說：「小說中很少採用第二人稱(你)。不過三不五時，仍有人用第二人稱來寫故事或寫小說，以為這是沒有人嘗試過的創舉。」
我自己也不太喜歡第二人稱，除了極少時刻我覺得第二人稱會有不錯的效果，大部分的時候第二人稱其實很容易冒犯讀者，因為你會覺得作者指著你的鼻子說話
所以真的不要為了新鮮去嘗試
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:25 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:26 PM
2. 敘事觀點與聲音
這篇介紹5種主要的敘述觀點：
(1) 第一人稱
(2) 有限的第三人稱（簡單說就是鎖定特定角色視角的第三人稱寫法）
(3) 涉入的作者（就是俗稱的全知觀點）
(4) 疏離的作者（沒有觀點角色的寫法，類似報導，因此沒有辦法描寫角色內心的聲音，也幾乎不帶價值評判，用完全客觀的敘述去打動讀者）
(5) 觀察者／敘事者（簡單來說就是敘事者不是主角）
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:26 PM
Sun, Jul 24, 2022 2:07 AM
3. 改變敘事觀點
這章介紹敘事觀點和觀點角色的切換
觀點角色的切換算是滿常見的寫法，就是由不同角色的觀點敘事，但可能都還是採用同樣的人稱（例如都是第一人稱，或都是有限的第三人稱）
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:26 PM
Sun, Jul 24, 2022 2:07 AM
我個人覺得一旦使用了第一人稱，基本上就很難再切換其他人稱
第三人稱的彈性就大很多，可以採用有限的第三人稱、用不同角色的觀點敘事，甚至可以適度轉成全知角度；反過來也可以從全知角度轉進有限的第三人稱
這章有一部分就是在介紹如何流暢自然地切換觀點
「疏離的作者」這個觀點也不適合切換成任何其他的觀點（會感覺畫風丕變XDDD）
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:27 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:27 PM
我記得自己剛開始寫小說的時候，使用第三人稱其實覺得很有障礙，後來想想這個障礙就是在不知道怎麼自由進出角色的內心
也就是使用了「有限的第三人稱」，但不知道該怎麼切換成其他觀點
我覺得剛開始寫作時很容易把讀者預設得太笨
，會害怕自己如果這樣寫，讀者會不會看不懂或覺得很奇怪，畢竟作者真的很難抽離去看待自己的文字
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:27 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:28 PM
這個章節就是告訴作者，其實只要給予足夠的「訊號」，就能夠自然地轉換觀點
不過太頻繁地轉換敘事觀點、或轉換時不給予「訊號」，就會讓讀者一頭霧水
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:28 PM
4. 間接敘事
我很喜歡這章說的：
故事如果只有行動和情節，其實頗為貧乏；有些偉大的故事既缺乏行動，也沒有情節。……故事確實必須往前推進，總得發生一些事情；但單單一封已寄出卻未送達的信、沒有明言的想法、或盛夏的一天，都算是行動。故事中不斷出現激烈的行動，通常只顯示出作者根本沒有在說故事。
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:28 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:28 PM
我覺得這也是新手作者常有的迷惘（至少我是啦），沒有豐富的情節、或角色沒有言語動作，就不知道能寫什麼
甚至就連很多創作的書也會告訴你創造情節的重要性，告訴你必須製造一個衝突，再去化解這個衝突
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:28 PM
但事實上是，一個正常人的平凡生活，哪來那麼多衝突
當然如果寫的是懸疑、冒險、推理這種小說，情節就很重要，但並不是一定要有生動的情節才有辦法寫，很多平凡的故事也能打動人心
我自己很喜歡小川洋子的作品，覺得她的作品就是這種類型
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:29 PM
這章給的練習我覺得很有趣：
一個是只寫對白，不給任何其他描述，要能從對白中知道這兩個人是誰、這是哪裡、發生什麼事
一個是只描寫場景，不出現任何角色，但要能從場景描寫出人物；還有描寫事件發生前的場景，用來暗示接下來要發生的事情或氛圍
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:29 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:29 PM
這章也提到描寫應該包含其他資訊，而不只是裝飾品
我剛開始寫作的時候確實很困惑什麼時候該寫場景，後來覺得場景的功能是提供氛圍，或給人身歷其境的感覺，或給予角色心境或故事情節的暗示
如果場景只是像攝影機一樣呈現畫面，對故事沒有絲毫影響，感覺確實是不必要的裝飾，某方面來說文字勝於圖像或影像之處，就是給予讀者想像空間
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:30 PM
在奇幻或科幻這類包含大量背景設定的作品中，作者要善用描寫將自己的設定一點一滴編織進去，不能粗暴地一口氣將你的設定全部拋出來（勒瑰恩稱之為「文字的團塊」）
非虛構寫作也是如此，在寫傳記、歷史、科普之類的文章時，不能一股腦兒地解釋讀者不知道的東西，要耐心地將複雜的資訊自然地嵌入角色的行動、話語，同時善用描寫與敘事，才能讓讀者在享受閱讀的同時，不知不覺吸收作者想傳達的知識
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:30 PM
剪裁
這部份提到2個技巧：
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:31 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:31 PM
1. 形容詞與副詞
不要用陳腔濫調的形容詞與副詞，如果用不精準，還不如不要用
另外每個人都會有自己的慣用詞，寫作時要一邊檢視是否太頻繁地使用不必要的詞彙
這真的超困難的……^q^
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:31 PM
Sat, Jul 23, 2022 5:32 PM
2. 飽滿與跳脫
這章說明應該如何聚焦你的故事，哪些部分要盡可能寫得飽滿豐富，哪些部份可以輕輕帶過或留白
這章的練習……是叫你挑出一篇你的作品，把字數直接砍半，重寫一遍，讓你知道自己文章中最不可或缺的是什麼
練習的名稱叫「做一件可怕的事」，真的超好笑但又超懂
，這應該是所有作者的痛
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:32 PM
最後有一個建立同儕團體工作坊的附錄
簡單來說就是找六七個同樣有志於精進寫作技巧的同儕，大家一起練習寫作、互相閱讀對方的作品並給予意見
勒瑰恩這本書本身就是主持寫作工作坊多年的教學經驗，在這部分也給予很多實用的建議
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sat, Jul 23, 2022 5:32 PM
看到附錄時整個想起我大學上的寫作課……當時的老師真的完全就是用這種方式帶班！
明明不是必修，也和我修的專業無關，但因為這位老師還有每個可愛友善的同學，這是我大學時期最喜歡也印象最深的一堂課TTTT真的好懷念
在異世界生活的異鄉人
@Graylkafka
Sat, Jul 23, 2022 10:09 PM
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
: 來組團吧。
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sun, Jul 24, 2022 5:00 AM
在異世界生活的異鄉人
:
我覺得要用心做的話還滿花時間的，而且實際聚會討論的效果會比純文字交流好很多，但社畜的時間有時候很難掌控
所以我個人會比較傾向跟已經認識一段時間的朋友一起
，這樣萬一太忙放鳥比較不會不好意思
苦勞
@claw_jw
Sun, Jul 24, 2022 5:06 AM
感謝分享~~
感覺是個非常實用的好書，可能要花一點時間去閱讀再吸收
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sun, Jul 24, 2022 10:33 AM
苦勞
: 其實這本書的內容並沒有很多，很快就可以看完，花時間的還是自己的摸索和鍛煉
我覺得這也是它的優點，不會給太武斷的建議，包容各種多元的寫作風格，勒瑰恩還會吐嘈一些坊間寫作書的建議wwwww（例如不要用被動語態或只用短句）
苦勞
@claw_jw
Sun, Jul 24, 2022 10:43 AM
有點好奇書裡面舉例的被動語態大概是怎麼樣的
(因為覺得自己有時候描述的感覺挺像被動的
上網查了一下發現只有這篇有描述比較多，但也不是很清楚
不理「文法警察」的假規則，勒瑰恩：規則是用來打破的
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sun, Jul 24, 2022 11:08 AM
苦勞
:
我覺得這比較是英文語法的特殊性，它有一個虛格的概念（例如It is，或是上面連結提到的There is），中文並沒有這個問題，所以我上面提到中文使用者可以忽略這個議題的討論
例如英文想說「我建議」，他可以不說I suggest，而是說It is suggested，前者會讓人覺得比較自我，後者比較客氣委婉
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Sun, Jul 24, 2022 11:09 AM
勒瑰恩其實也沒有排斥這種虛格的用法，所以她說這是「偽寫作規則」，提出這個規則的人甚至連被動語態是什麼都搞不清楚，還稱之為時態，而且只要看到It is或There is就以為是被動語態（作為反擊，上面那段節錄所舉的There is開頭的句子，其實都不是被動語態
中文當然也有被動語態，但不會有人說「盤子被我妹妹打破」一定比「我妹妹打破盤子」差，只要用得自然就好
苦勞
@claw_jw
Sun, Jul 24, 2022 11:12 AM
感謝舉例~~這樣聽下來就很清楚關於「被動語句是用來強調」這件事了
還好中文比較少這樣的做法，但中文也是有前面主詞比較被強調的感覺，不知道是不是能夠在不被發現的情況下淺移默化地讓讀者有感
苦勞
@claw_jw
Sun, Jul 24, 2022 11:12 AM
感謝分享~之後讀完若有心得或許也可以再跟大大討論討論~~
現充瑞瑞🌻
@lovethigh
Fri, Jul 29, 2022 2:40 PM
謝謝分享，也來分享剛才看到的關於寫作技巧的影片(主要是後半)，比較適合中文創作
十萬QA（二）：閱讀、寫作與文學概念
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
@zrockabyz
Fri, Jul 29, 2022 2:43 PM
現充瑞瑞🌻
: 感謝XDDDD這幾天來看看！
現充瑞瑞🌻
@lovethigh
Fri, Jul 29, 2022 2:47 PM
泛若(ﾟДﾟ;≡;ﾟДﾟ)
: 他頻道裡滿多分析的影片，也有介紹書，對中文創作滿不錯的
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《娥蘇拉．勒瑰恩的小說工作坊：十種技巧掌握敘事》
作者：娥蘇拉．勒瑰恩
喜好度：★★★★★(4.5)
中文書名其實翻得有點問題，這本書是教怎麼「說故事」，但其實並不侷限於小說，基本上只要是敘述性文章都通用，書裡面也給非虛構寫作家（例如傳記作者）很多建議
勒瑰恩自己也是知名奇幻小說家，她推薦的作品很廣泛也很現代，科幻小說、奇幻小說、間諜小說、懸疑小說、動作小說都有
它不是很直接告訴你「怎麼寫會更好」的寫作書（至少在寫作方面，我覺得如果有這種書，讀者應該是要存疑而不是相信XDDD）
而是告訴你好文章的要素和基本技巧，給你範例和習題，讓你自己去閱讀體會、摸索練習
聲音與韻律、敘事與描寫、剪裁
以下簡略介紹一下（會摻雜我個人心得），還是很推薦去讀讀看這本書
——
真正好的文章讀起來都很好聽、很流暢，甚至有一種音樂性
不過我覺得這部份真的只能靠自己感受，很難學習XDDD
我超喜歡書裡吳爾芙的範例……她的文章真的超美的，但我之前只看過《自己的房間》的片段，是時候去讀讀了
風格很單純，完全關乎韻律。一旦你掌握了韻律，就不可能用錯字。但另一方面，上午已經過了一半，而我還坐在這裡，腦子裡一堆想法，和各種想像等等，卻沒辦法把它用出來，因為找不到適當的韻律。究竟韻律是什麼，這是很深刻的問題，比文字深奧許多。某個景象、某種情感，早在還沒有找到適當字眼之前，已經在心靈中創造出這股波動。
1. 文字的聲響與韻律：
這個章節勒瑰恩沒有贅述太多，她舉了4個例子，讓讀者自己去感受文章的聲音和韻律
這本書的優點是原文都有列出來，畢竟翻譯過後的文章基本上是不可能重現原文的韻律感
標點符號其實就是告訴讀者如何換氣，所以對文章的聲音有很大的影響
同一個句子，用不同的方式標點，讀起來可能會有截然不同的感覺
文法部分的例子對中文使用者來說基本上可以忽略
我覺得這部份英文使用者一樣會有比較多感觸，因為中文沒有子句的問題，很少真正非常長的句子
在這裡勒瑰恩主要是建議不要去排斥使用長句
當句子組合成段落時，句子的長短也會影響韻律感，如果都由長度差不多的句子組成，文章會很單調，長短不一的句子會有種錯落的節奏感
句子的長短唸起來也會影響情緒，例如短句多的話就會讓人感覺像機關槍一樣緊湊
好的敘事文應該是要流暢、讓人想一頁接一頁讀下去的，並不是使用了精雕細琢的華麗文字就是好的文章
太華麗的文字其實會打斷文章的流暢性，讓讀者卡在文句之間
勒瑰恩認為這是詩的寫法，但不適合敘事文
我自己覺得短篇還可以啦，長篇如果通篇都這樣讀起來真的會很累，而且會有種買櫝還珠的感覺（到底是要讀者關注你的字詞，還是文章的內容）
不同於音樂，寫作時大部分的人都很忌諱一再重複同樣的字詞
這章告訴你適當的重複可以增添韻律的美感
除了字詞重複，情節上的重複也可以營造不同的效果
這個部分主要著重在人稱和敘事觀點
包含了4個技巧：
時態一樣也是一個中文使用者可以忽略的問題
另外還有提到被動語態，中文和英文的被動語態不太一樣，英文還滿常使用被動語態，會給人一種委婉客氣的感覺，如果一篇文章充滿被動語態會讓人覺得立場很曖昧不明，但中文不太會有這種情況，所以我覺得中文使用者也是可以忽略
我自己也不太喜歡第二人稱，除了極少時刻我覺得第二人稱會有不錯的效果，大部分的時候第二人稱其實很容易冒犯讀者，因為你會覺得作者指著你的鼻子說話
所以真的不要為了新鮮去嘗試
這篇介紹5種主要的敘述觀點：
(1) 第一人稱
(2) 有限的第三人稱（簡單說就是鎖定特定角色視角的第三人稱寫法）
(3) 涉入的作者（就是俗稱的全知觀點）
(4) 疏離的作者（沒有觀點角色的寫法，類似報導，因此沒有辦法描寫角色內心的聲音，也幾乎不帶價值評判，用完全客觀的敘述去打動讀者）
(5) 觀察者／敘事者（簡單來說就是敘事者不是主角）
這章介紹敘事觀點和觀點角色的切換
觀點角色的切換算是滿常見的寫法，就是由不同角色的觀點敘事，但可能都還是採用同樣的人稱（例如都是第一人稱，或都是有限的第三人稱）
第三人稱的彈性就大很多，可以採用有限的第三人稱、用不同角色的觀點敘事，甚至可以適度轉成全知角度；反過來也可以從全知角度轉進有限的第三人稱
這章有一部分就是在介紹如何流暢自然地切換觀點
「疏離的作者」這個觀點也不適合切換成任何其他的觀點（會感覺畫風丕變XDDD）
也就是使用了「有限的第三人稱」，但不知道該怎麼切換成其他觀點
我覺得剛開始寫作時很容易把讀者預設得太笨
不過太頻繁地轉換敘事觀點、或轉換時不給予「訊號」，就會讓讀者一頭霧水
我很喜歡這章說的：
故事如果只有行動和情節，其實頗為貧乏；有些偉大的故事既缺乏行動，也沒有情節。……故事確實必須往前推進，總得發生一些事情；但單單一封已寄出卻未送達的信、沒有明言的想法、或盛夏的一天，都算是行動。故事中不斷出現激烈的行動，通常只顯示出作者根本沒有在說故事。
甚至就連很多創作的書也會告訴你創造情節的重要性，告訴你必須製造一個衝突，再去化解這個衝突
當然如果寫的是懸疑、冒險、推理這種小說，情節就很重要，但並不是一定要有生動的情節才有辦法寫，很多平凡的故事也能打動人心
我自己很喜歡小川洋子的作品，覺得她的作品就是這種類型
一個是只寫對白，不給任何其他描述，要能從對白中知道這兩個人是誰、這是哪裡、發生什麼事
一個是只描寫場景，不出現任何角色，但要能從場景描寫出人物；還有描寫事件發生前的場景，用來暗示接下來要發生的事情或氛圍
我剛開始寫作的時候確實很困惑什麼時候該寫場景，後來覺得場景的功能是提供氛圍，或給人身歷其境的感覺，或給予角色心境或故事情節的暗示
如果場景只是像攝影機一樣呈現畫面，對故事沒有絲毫影響，感覺確實是不必要的裝飾，某方面來說文字勝於圖像或影像之處，就是給予讀者想像空間
非虛構寫作也是如此，在寫傳記、歷史、科普之類的文章時，不能一股腦兒地解釋讀者不知道的東西，要耐心地將複雜的資訊自然地嵌入角色的行動、話語，同時善用描寫與敘事，才能讓讀者在享受閱讀的同時，不知不覺吸收作者想傳達的知識
這部份提到2個技巧：
不要用陳腔濫調的形容詞與副詞，如果用不精準，還不如不要用
另外每個人都會有自己的慣用詞，寫作時要一邊檢視是否太頻繁地使用不必要的詞彙
這真的超困難的……^q^
這章說明應該如何聚焦你的故事，哪些部分要盡可能寫得飽滿豐富，哪些部份可以輕輕帶過或留白
這章的練習……是叫你挑出一篇你的作品，把字數直接砍半，重寫一遍，讓你知道自己文章中最不可或缺的是什麼
練習的名稱叫「做一件可怕的事」，真的超好笑但又超懂
簡單來說就是找六七個同樣有志於精進寫作技巧的同儕，大家一起練習寫作、互相閱讀對方的作品並給予意見
勒瑰恩這本書本身就是主持寫作工作坊多年的教學經驗，在這部分也給予很多實用的建議
明明不是必修，也和我修的專業無關，但因為這位老師還有每個可愛友善的同學，這是我大學時期最喜歡也印象最深的一堂課TTTT真的好懷念
我覺得要用心做的話還滿花時間的，而且實際聚會討論的效果會比純文字交流好很多，但社畜的時間有時候很難掌控
所以我個人會比較傾向跟已經認識一段時間的朋友一起
，這樣萬一太忙放鳥比較不會不好意思感覺是個非常實用的好書，可能要花一點時間去閱讀再吸收
我覺得這也是它的優點，不會給太武斷的建議，包容各種多元的寫作風格，勒瑰恩還會吐嘈一些坊間寫作書的建議wwwww（例如不要用被動語態或只用短句）
(因為覺得自己有時候描述的感覺挺像被動的
上網查了一下發現只有這篇有描述比較多，但也不是很清楚
我覺得這比較是英文語法的特殊性，它有一個虛格的概念（例如It is，或是上面連結提到的There is），中文並沒有這個問題，所以我上面提到中文使用者可以忽略這個議題的討論
例如英文想說「我建議」，他可以不說I suggest，而是說It is suggested，前者會讓人覺得比較自我，後者比較客氣委婉
中文當然也有被動語態，但不會有人說「盤子被我妹妹打破」一定比「我妹妹打破盤子」差，只要用得自然就好
還好中文比較少這樣的做法，但中文也是有前面主詞比較被強調的感覺，不知道是不是能夠在不被發現的情況下淺移默化地讓讀者有感