密室推理的教科書： 三口棺材
新星出版社
簡體 推理小說 偵探
好久以前被 惡之根 的某一集推坑，所以找了有密室之王美稱的約翰‧狄克森‧卡爾（John Dickson Carr）的作品來讀。《三口棺材》（The Three Coffins）最有名的，莫過於卡爾透過筆下偵探菲爾博士的口，道出了密室案件這種類型的推理要義。
從現在的角度來閱讀這本經典密室推理，或許小說裡很多犯案的手法跟詭計恐怕都有不少破綻（即使是菲爾博士在「密室推理要義」所整理的那幾個類型也是如此），但經典就是有辦法讓人理解到，在如何呈現一個密室上（至少在卡爾寫作的那個時代）的種種可能與不可能。
防雷下收。
不讀會死

《三口棺材》雖然是密室推理的教科書，從現在的眼光看來有點老套，但是故事開頭所營造的驚悚感卻很有意思。透過看似死而復活這種靈異事件帶給角色的的緊張感，以及身為旁觀者所呈現出冷靜態度的偵探角色們，這種對比很顯然為後面的解謎鋪陳出一個解謎的期待。

推理作家冒業曾經整理了書中偵探菲爾博士的密室推理要義：

《三口棺材》：基甸．菲爾的密室講義. （想親自拜讀《三口棺材》完整內容的人可以跳過） | by Fake...

因為最近小說電子書化的關係，我閱讀的推理作品幾乎都是以電子書為主。而卡爾的作品目前雖然臉譜出的最齊、最多，但應該都還沒有簽約電子書，所以在版本上是先閱讀對岸新星出版社的簡體譯本。
我覺得新星版翻譯雖不算不好，但是歐美作品通常人名多又難記，且《三口棺材》應該不是菲爾博士這位偵探系列的第一本，所以故事中在角色形塑上比較沒有記憶點，所以閱讀過程中有點辛苦，也看得不快。
未來希望做卡爾推理小說的臺灣出版社會推出卡爾的電子書。

從推理史來講，臺灣最大遺憾是未曾將卡爾的異端作《燃燒的法庭》翻譯出版。

Faker(冒業) : 我記得我當時聽PODCAST好像有聽到主持人在介紹卡爾時，他筆下的偵探一個是菲爾博士，而另一個好像是律師角色，然後這後者所參與的故事好像還是法庭推理的經典之作。

法庭推理應該是在講《猶大之窗》。

《燃燒的法庭》不是法庭推理，而是對定罪者使用火刑的獵巫行動。

Faker(冒業) : 原來如此，筆記筆記。目前只讀過《三口棺材》，慢慢開拓。
剛剛一查，不意外，中國那邊有翻譯《燃燒的法庭》：

燃烧的法庭

去年才重譯出版。

至於《猶大之窗》，提出了「猶大之窗」這個密室意象比起詭計本身更有趣。

「密室」是矛盾的，因為密室必然為假，只是使用了某種障眼法令人誤以為是密室的表象。而這個障眼法的具體手法使是所謂的「猶大之窗」，即推翻了完美密室的背叛者，卻同時又是令密室殺人得以成立的條件。就如沒有猶大的背叛基督便不會釘上十字架替人受罪一般。

Faker(冒業) : 感覺很有意境。充滿著象徵的手法跟詭計，剛剛在讀一篇相關的論文，提到二戰前就有日本的推理評論家呼籲提高推理小說的文學性，現在看來特別有感受。

哲學君SF🧩流浪謎境 : 我有見到你在讀那篇陳國偉的論文，陳國偉的論文和著作都算是目前台灣推理研究必讀的。

當然其實有一點需要補充，陳國偉指出日本的類型名稱演變「偵探小說（甲賀三郎）->推理小說（松本清張）->Mystery小說（島田莊司）」，台灣少了第三部曲，至今仍然稱為推理小說，因而出現了時差。

不過有趣的是，其實日本自己也曾經也於在地化過程中出現了「誤差」。偵探小說在英語叫Detective Fiction，但Detective其實不一定指偵探，也可以指警探，因此警察或私家偵探當主角都一樣沒問題。

反過來日本警察小說是另外一種分類，於是早期的偵探小說大部分都是以偵探角色為主。

Faker(冒業) : 我覺得這個文類區別的討論很有意思，所以也感謝指出！
但是我有一個點很好奇：無論是偵探到推理，再到Mystery，這層的演變似乎有以解謎為主，或以描述動機、批判現狀為主之間兩派的拉扯。
然而在Detective那邊似乎就比較是從角色塑造的差異上來談的對吧？偵探可以是舶來品，但是日本的警察小說，或是更早期的捕快小說（甚至對照中國民初時代的，或是幾百年前的公案小說）似乎都有不同的職業角色，私家偵探、特務間諜、警察、捕快、獄卒大理寺、刑部等等，這層感覺就不是在針對推理文類的風格類型作區別，而是不同的辦案職業所衍伸出的專業辦案知識，而最終演變出不同類型的推理小說？

哲學君SF🧩流浪謎境 : 我想，這便是偵探小說和其他職業小說一個很大的差異。

偵探小說的偵探並不是一種職業(當然有不少作品以私家偵探為主角，但業餘的更多)，而是具有為謎團提供解答功能的角色，它是偵探小說此故事形式的一個零件，因此才出現形式化問題(即後期昆恩問題)。

日本對於「角色」的思考非常獨特，過在美國十分罕見，因此雖然昆恩是美作家，後期昆恩問題卻是日本人提出的。而美國由《人骨拼圖》開始更掀起了鑑證小說的熱潮，也就是有點像你剛剛提到的職業小說型推理小說。

其實我覺得對於Carr，台灣的遺憾不只有沒有翻譯出版《燃燒的法庭》，當時唐諾選了十本 Fell 系列的書，有些是很有歷史意義啦，像《女巫角》，但是一開始從這本開始想要打動讀者會有用嗎？我是有點存疑，所以後來Carr這系列賣得不是很好(可能跟翻譯也有點關係)

而當年臉譜用了「密室之王」來行銷，我個人認為這讓讀者把重點放在了密室，並不是個很好的選擇，我喜歡Carr的其實是他那哥德式的氛圍，加上不可能的犯罪，還有最後的翻轉，我覺得這才應該是行銷該著墨的重點

然後也因為賣不好，HM爵士的系列可能也因為這樣，後來在其他書系也只出了兩本而已，而我個人覺得比起 Fell， HM爵士比較適合先推給讀者，我也比較喜歡 HM的系列，然而我的 HM爵士的系列都是後來買新星的版本來看的

Αίολος : 像我這種這一年才開始讀推理小說的讀者，都比較無法掌握這類訊息。感謝補充的資訊。而今天臺灣的推理市場已經愈來愈快，出版社似乎也很少打算回去出版這類經典了吼（？
「密室之王」是不是也恰好是因為《三口棺材》那經典的密室推理講義，所以才刻意放大成卡爾的特色賣點？

哲學君SF🧩流浪謎境 : 我猜是那樣沒錯，不過當年我也只是剛接觸(?)推裡不久的讀者，很難知道為什麼會用那個當作主打的訴求，或著是當年只想賣給比較hard core 的推理讀者 (?

現在應該也很難有出版社願意出黃金時期的作品了吧，因為要賣得好，很難 XD

我也是後來看的作品多了，才有比較完整的對Carr的作品的想法