一邊等捐血一邊寫一下
貓王艾維斯

Baz Luhrmann’s ELVIS | Final Trailer

導演先前的作品是紅磨坊、大亨小傳，不難看出他的風格就是極盡的華麗以及畫面切割的對照，貓王當然也走同樣的路子。

老實說我覺得就是超大型老歌MV現場（笑）雖說我有印象時，我爸，aka收音機掌控者，更喜歡空中補給、席琳狄翁等等，但不少貓王的歌一出來還是覺得哪裡有聽過。

至於長大後耳朵歪到金屬搖滾這件事就是另一回事了

故事從艾維斯的父親入獄開始，寫出了艾維斯和母親互相依賴的成長過程中出現的某種扭曲關係，我很喜歡艾維斯要出去闖時和父親那番對話，用很簡單的段落帶出那種關係的扭曲

似乎因為有過老婆和女兒那一關，所以在他成年後的家庭描述就顯得格外保守。

湯姆漢克飾演的經紀人的確令人憤怒，但有點太過頭了，如果能引出這個人更多的內在就好了。

艾維斯大概就是那種生於舞台死於舞台的存在，雖然不是很能明白那個表演魅力就是了（傻笑）

剛好讀到，來貼一下

先知之言若不便訴說，就用唱的：《貓王艾維斯》｜MPlus

私以為和我自己觀影心得很貼近的一些段落

「如同巴茲魯曼拍得不是一板一眼的歷史劇，所以拿種種元素是否符合時代來要求他，無非是緣木求魚，只要看看《羅密歐與茱麗葉：後現代激情篇》這部捕捉到年輕時李奧納多俊秀美顏的現代版羅密歐與茱麗葉就知道，在這部瘋狂的作品裡，對立的兩大家族成了穿著時尚的現代痞子，五顏六色的浮誇風格介於很蠢跟很帥之間。

比如當憂鬱的李奧納多第一次登場，背對大海，站在廢墟洞裡的時候，那如黃金般的陽光灑在他瞥向鏡頭的一眼可說是帥極了，但如果是其他人能不能有這效果就是個問題。他追求的乃是一種印象的銘印，無論一個畫面細想有多麼刻意有多麼蠢，只要那個當下能夠觸動觀眾的官能，乃至於觀眾的靈魂，使其日後能夠對其念念不忘，如同同樣是李奧納多飾演的蓋茲比在背後煙火盛開時刻，對觀眾敬酒並露出燦爛微笑的那瞬間，那是他的第一次正臉出場，卻從此令觀眾銘記終生。」

「當然也別忘了，巴茲魯曼自己都會在自己的電影解構物質堆砌起來的崇高感，因為他更在乎的是人如何在這個物質世界拼搏，正如蓋茲比早知道黛比膚淺，但他還是愛這個膚淺的女人，哪怕走旁門左道，都要為她獻上全世界最膚淺的派對以及衣物等一切。

而在《大亨小傳》裡巴茲魯曼就拍出了黛比的脫俗與依賴，那是陶比麥奎爾第一次看見黛西時，她在飛揚白幔間從沙發伸出漂亮的手臂，然後慢慢露出頭，這是黛比脫俗的美，但隨即當黛西丈夫湯姆出現時，我們也看到，隨著他的命令，剛剛本來不在畫面中的有色人種僕人們出現了，他們將窗戶給關了起來，而剛剛的美景也不復在。此一過程說明了黛比的依賴性，她脫俗的美終究需要建立在丈夫和這些僕人上，所謂高雅是奠基在無情的物質基礎上，於是對於那些喜歡按章節來對照的費茲傑羅書迷而言，當然不喜歡巴茲魯曼的改編，因為巴茲魯曼根本不是按照書順著拍的。」

「儘管湯姆帕克是真實存在的貓王經紀人，但巴茲魯曼讓湯姆漢克對其所作出的詮釋，卻彷彿是貓王的某種陰暗面，用以襯托貓王的光明面。湯姆帕克負責幫貓王處理一切「物質世界」的心煩事情，比如各式各樣貓王與廠商合作的周邊商品，還有聖誕夜得穿的蠢毛衣，當然他有為自己牟利，甚至為此讓貓王不斷過勞工作，乃至可能因此42歲就早逝的罪過，但我們可以看到巴茲魯曼透過湯姆帕克反映的其實是貓王的家庭問題，媽媽親切但有時過強的保護欲，還有父親軟弱以致於無定見的狀態，都促使具有神祕才華的貓王註定在媽媽過世後，無縫接軌被玩弄在湯姆帕克手中，如同他妻子所預料的那樣。」