【專訪】法國安古蘭漫畫節亞洲區藝術總監法舒婁：台漫缺乏一個現象級的作品 - 報導者 The Report...

我認為畢竟日本從戰後就已經深耕好多年，美漫更不用說。

剛起步的台灣雖然有不少從過去就受美歐、日本漫畫陶冶的漫畫家，但始終還是未成熟的階段。不管是牛哥他們那年代的「編印連環漫畫輔導辦法」扼殺台灣漫畫最佳發展年代，或是現在台灣讀者已經被日系漫畫養大口味⋯⋯

台灣漫畫家是被逼著在殘酷的商業銷售和國際上跟這些有著大量讀者和成熟體系的國家漫畫競爭，這很不容易。

我認為漫畫現象級作品不是一種想產生就能產生的，從過去都是可遇不可求的存在。例如驚奇漫畫當時也沒想到鋼鐵人一電影可以翻轉他們的產業、日本鬼滅之刃動畫電影會大賣，在Jump黃金年代之後。

故與其硬要創造一個現象級，不如就做好自己的事吧？畫技、編劇、產業鏈還有最重要的創作者跟讀者。我常常覺得這幾年台漫慢慢有意識到娛樂化，而不是把台灣漫畫當成歷史教育工具。

不過怎麼推廣，我覺得那是漫畫家或出版社自己的策略不管是打本土帶點白爛的韋宗成、或是去日本過水的文青風高妍，他們有自己的策略，讓自己的漫畫在台生存。

而最少在這個人人都是創作者的年代，就算不是職業出版，也有網路、也有同人誌。台灣漫畫其實也有著自己獨特的風格，我常舉例光是軍旅漫畫就是台灣很獨特的一種敘事。

雖然漫畫這產業在台灣可能會被認為是會餓死的產業。但當電影業寒冬時也聽過一模一樣的話。總得耐過冬天，春天的季節才會來。

一完一