強||
@karumichi
Sun, Jun 12, 2022 8:23 AM
8
2022北影
轟天雷
強||
@karumichi
Sun, Jun 12, 2022 8:24 AM
Sun, Jul 10, 2022 3:39 PM
歡迎光臨便利黑店 25/06/2022
頓巴斯壕溝紀實 25/06/2022
保姆太辣了，我怎麼辦！？ 25/06/2022
娜娜：逝水年華 26/06/2022
姑奶奶26/06/2022
公寓裡的兩個女人28/06/2022
她和她們的電影課 01/07/2022
戰火解密：娘子谷大屠殺 01/07/2022
強||
@karumichi
Sun, Jun 12, 2022 8:25 AM
Fri, Jul 8, 2022 4:26 PM
說好的幸福呢 02/07/2022
我心悵然如詩 02/07/2022
服刑母親 02/07/2022
恁阿嬤 cut 好 02/07/2022
去你的垃圾山莊 03/07/2022
聖女不祈禱 06/07/2022
強||
@karumichi
Sun, Jun 12, 2022 8:32 AM
本次有意識的選片是國家，越是罕見越是買（所以買ㄌ說好的幸福＆垃圾山莊）
AmigoZ
@amigoz
Sun, Jun 12, 2022 9:23 AM
我也想看電影課跟兩個女人！但是場次相撞
強||
@karumichi
Sun, Jun 12, 2022 3:19 PM
AmigoZ
: 這次好多片都猛撞
強||
@karumichi
Sat, Jun 25, 2022 6:17 PM
25/06/2022
《歡迎光臨便利黑店》（Convenience Store，2022，Mikhail Borodin）
每個人為了生存都失去了一塊自我。
節奏緩慢，用不同畫面切入點循序揭露世界某處不斷上演的殘酷悲劇。畫面顏色飽和，充滿不同慾望、情緒角力、關係拉扯，氛圍營造緊迫。一間便利商店，同流合汙、執念，暗藏社會令人作嘔、不解甚至憤怒成分；一花一世界、一草一天堂。
整體概念在電影開始沒多久後逐漸明朗，到中後段隨著主角返回烏茲別克，主題也跟著略為轉移到當地的一些社會狀況、家庭狀況而失焦模糊，沒跟著窮追猛打是較為可惜的部分。在莫斯科便利商店（電影前段）小細節點出大問題，節奏一緊一放，看得過癮也心痛。
強||
@karumichi
Sat, Jun 25, 2022 6:17 PM
Sun, Jul 10, 2022 3:39 PM
25/06/2022
《頓巴斯壕溝紀實》（Trenches，2021，Loup Bureau）
黑白片有時能傳遞難以言喻的豐沛情感，有時卻能減少震撼衝擊，給人種微幻覺感。《巴頓斯壕溝紀實》小心翼翼、精煉地將鏡頭瞄準在軍人上，看著他們的戰爭日常，說說笑笑，為國為己、國際政治關係、個人人際關係及心理精神上的衝突，理智及情感上的困惑也呼之欲出。
黑白與彩色之間的應用令人著迷也帶著酸楚，真實的畫面帶來純然感受，不管是誰都心知肚明戰爭的既得利益者永遠不是人民，仍舊奮不顧身的保護家園，甚至失去自我。那無人知曉的下一步呀。
強||
@karumichi
Sat, Jun 25, 2022 6:17 PM
25/06/2022
《保姆太辣了，我怎麼辦！？》（Babysitter，2022，Monia Chokri）
一廂情願或許是這社會如此混亂的成因之一；一廂情願搭上過度解讀和自以為是就是讓當今社會議題不斷激出不良火花的大火柴。人類好似木偶被弄偶者拉著線操弄著呢。自以為是的人才是最難改變且最有問題的人；認知到自己犯錯開始挖掘、試圖了解改善狀況的人才是這社會需要的。
電影攝影剪輯還有色彩風格鮮明，有著自己特色搭配主題蹦出的火花是滿滿的嘲諷及反思；電影角色事件可謂輔助作用，以不同的方式不斷加疊延伸到群體社會，讓人不禁思考，滿口仁義道德的自己是否也道貌岸然，那又如何能讓自己跟社會更美好？
強||
@karumichi
Sat, Jun 25, 2022 6:29 PM
《保姆太辣了，我怎麼辦！？》
這片這時機點出現，跟著這幾天美國墮胎相關事件，根本天時地利人和。
強||
@karumichi
Sun, Jun 26, 2022 5:49 PM
26/06/2022
《娜娜：逝水年華》（Before, Now &Then，2022，Kamila Andini）
娜娜之於印尼，娜娜丈夫之於外來入侵者和共產黨；傷痛噩夢掩埋在髮髻底下，不知自由滋味的印尼人民私下討論國家大事。顛沛流離終於穩定下來的娜娜，心中的秘密及骨子底的自卑讓他即使身處餘裕過得並不快樂。日復一日，時間流逝、政局變換，伊諾的出現點出一波漣漪，激起娜娜內心深處的慾望，嚮往自由。
故事開場迷人。娜娜與寧希在森林間逃亡，點出當年女性的社會地位及價值，這是之前。揭開序幕後的整部故事步調緩慢，彷彿跟著娜娜行屍走肉般地過著日常，鄰里間的婦人相處更是折騰，這是現在。選擇了自己想要的那條充滿批評卻十分自由的那條路，娜娜的微笑及釋出的氣場恬靜宜人，這是之後。
強||
@karumichi
Sun, Jun 26, 2022 5:49 PM
鏡頭畫面優雅自然，場景間充滿框架，配合著印尼當地音樂，娜娜的凝視、角色間的凝望，緩緩帶出女性遭逢的社會框架和拘束。全家福照片，很美。另外，娜娜與伊諾的情誼個人覺得不單純。
強||
@karumichi
Sun, Jun 26, 2022 5:50 PM
26/06/2022
《姑奶奶》（Madame，2010，邱炯炯）
你們真的都沒經歷過賣淫呀？那你們的人生會很慘。（想不起原句，大意如此）
樊其輝是服裝設計師，碧浪達則是餐廳駐唱的變裝表演者。導演紀錄採訪，又或是讓樊／碧侃侃而談自己想聊的個人經歷，畫面從服裝間到駐唱台上在到另一室內，兜轉著被攝者的掙扎、人生價值觀和那宛如破布般的靈魂。樊／碧一顰一笑，信手捻來總是屎尿雞巴B的人生比喻，充滿魅力自信又溢出灰色自卑，那種看破，隨著最後的凝視，穿透銀幕進入人心。
強||
@karumichi
Sun, Jun 26, 2022 5:50 PM
而有什麼紀錄片可以有點輕鬆但又帶著沉重感的讓人想一再回味，《姑奶奶》應該會在自己名單上吧？碧浪達唱得多、樊其輝說得多，台下觀眾聽得多、銀幕前觀眾感受得多。分享個人過往經歷猶如他說的在黑白回憶中參點顏色，無論是表演還是真實樣貌，碧浪達／樊其輝的一字一句不矯情，導演鏡頭也掌握得宜，搭配字卡、紅樓夢，人生就這樣了吧。
強||
@karumichi
Sun, Jun 26, 2022 5:53 PM
《娜娜：逝水年華》沒想到會有姬感，讓人又驚又喜，接著腦補起來。雖然此姬感有點薄弱但我腦補讓娜娜開心（不）
《姑奶奶》更令人驚喜。我以為會是姥姥紀錄片，結果電影一放是變裝，覺得自己怎能犯蠢成這樣。但《姑奶奶》好好看，周日看的兩部都喜歡
強||
@karumichi
Wed, Jun 29, 2022 4:02 PM
Wed, Jun 29, 2022 4:11 PM
28/06/2022
《公寓裡的兩個女人》（The Apartment with Two Women，2021，金世仁）
畫面輪流地在母女各自生活上翻轉著，鮮少對白，多的是關係相處、肢體語言及留白，由演員自然發酵將整體故事慢慢膨脹。一次停電將故事送進烤箱，電力恢復後是兩個嶄新的故事。
雖常說女人何苦為難女人，許多實際狀況卻是社會為難女人，為求生存、求自由而為難、傷害了其他女人。最後，兩敗俱傷，徒留傷悲。
如同仇人的以庭與秀京在這戶公寓發生許多衝突。渴望得到母親目光的女兒卑微，無論事態多麼嚴重總是忍氣吞聲地繼續依附著母親；單親媽媽獨自拉拔孩子長大，犧牲掉夢想、自由，深陷嚴重的心理問題，咬牙忍受現實難關，女兒成為出氣筒，是他無法自在生活的證明。這戶公寓彷彿成為秀京子宮的延伸，這對母女的相依性扯不斷、理還亂。
強||
@karumichi
Wed, Jun 29, 2022 4:11 PM
時間流逝，一次意外讓以庭決定自斷臍帶。試圖邁向新生活的他，割捨母親，在職場碰到的同事頓時成為他能抓住的一塊浮木。不同的與人相處的他，無意識地也傷害了人。秀京以為自己終於能夠自由地與未婚夫一起生活。未婚夫女兒卻是血淋淋的明示，即使結婚他仍無法擺脫母親的身分。忍耐陪笑的他，內心千迴百轉，求助無門，畢竟要如何與未婚夫說明他的真實心聲？未婚夫真能理解嗎？
強||
@karumichi
Wed, Jun 29, 2022 4:11 PM
導演編劇真實呈現社會某一種「非正常」家庭關係，延伸至個人情感及職場人際關係，兩位演員的演技高度真實，京秀的細微表情及肢體動作，不言而喻的氣場讓人明確感受到他的不甘願、悲憤、哀傷。以庭的行屍走肉、散發渴愛的氣息、單純的不明白和某些令人不解的行為同樣企圖讓人感受到他所面臨的困境。電影長鏡頭很多，留白不少，無論是激烈衝突畫面讓人心緊張、角色的悲苦、過去回憶裡的短暫美好，都讓人看得很鼻酸、沉重。
導演首部長片能如此精闢道出母女關係及社會觀感等議題，指日可待。
強||
@karumichi
Wed, Jun 29, 2022 4:12 PM
總覺得《公寓裡的兩個女人》很適合全世界的男男女女來看。與母親關係不好的女兒看了可能會更掉san
強||
@karumichi
Fri, Jul 1, 2022 11:40 AM
01/07/2022
《她和她們的電影課》（Cinema Sabaya，2021，Orit Fouks Rotem）
透過鏡頭放大習以為常的日常，觀察事物的同時也來一場內觀之旅。看著涓涓流水落入桶中，蘊含的情感豐沛洶湧。人際互動、文化交流，一系列日常探索，看出個體差異及素材信手拈來的作業，拉近片中角色的感情，觀眾也輕鬆不自覺地融入這堂課中，彷彿自己也是這堂課的一員。
強||
@karumichi
Fri, Jul 1, 2022 11:40 AM
看著笑得歡快的成員，一同氣憤難耐、自然道出心聲及支持話語的成員，除了學習拍攝電影，也是這群女性自然呼吸、相互陪伴療癒的自由時光。主導課程的導演除了教導拍攝基本技巧，也隨著課程作業的分享，開始有了不同想法。有這樣想法不意外，畢竟人自然想分享美好事物給他人，只是處理方式有待商榷。這一份份作業都是成員的隱私，為何要未經許可分享大眾呢？那導演自己本身呢？為何導演好像局外人似的看著這些成員，而不是跟著分享呢？
電影的收尾有點倉卒，有點狼狽，或許跟片中導演一樣吧？
強||
@karumichi
Sun, Jul 3, 2022 7:52 AM
01/07/2022
《戰火解密：娘子谷大屠殺》（Babi Yar. Context，2021，Sergei LOZNITSA）
字卡簡單帶出時間地點，殘暴冷酷的惡行重複拼裝出現。不斷堆疊的屠殺影像，人民每過幾年換一次統治者，熱烈歡迎，精神怎能不錯亂、怎能不懷疑一切？自顧不暇、遭洗腦、莫名被災增的人民，最後只是成為那追求權力者手上那把刀的其中一滴血。
試圖讓人沉浸感受當下時空背景，人如螻蟻一捏就碎，真是可笑。
強||
@karumichi
Sun, Jul 3, 2022 7:52 AM
02/07/2022
《說好的幸福呢》（Baqyt／Happiness，2022，Askar Uzabaev）
要取什麼名字呢？
Baqyt。
鏡頭緩緩拉近，城市裡的一棟公寓大樓中的某一戶平常人家，門掀起闔上，是喜是悲，不得而知。跟著鏡頭，觀眾慢慢進入角色的世界，共同承受其所忍之肢體和言語暴力，就像寒冬積雪，內心的惡寒直升，絕望、恐懼纏身，窒息感就像使命抓破被套在頭上的塑膠袋，越撕卻越厚，無力絕望壟罩，懷疑自己、懷疑人生。
透過劇情一窺哈薩克女性長期遭受社會傳統價值觀壓迫，被噤聲、無家庭地位、眾人嫌棄、無選擇權的無名女性家庭成員，捨棄了夢想、捨棄了自由，最終得到的不是幸福，是勉強活著。社會、家庭、人際相處不停惡性循環，女性為求生存所承受的心理及生理壓力最終導致精神崩潰，只能吞忍的女性，能有那些選擇呢？
強||
@karumichi
Sun, Jul 3, 2022 7:52 AM
原本以為是女性執導，才發現原來是男導演，或許這也是某種職業上的困境。不過導演能犀利卻又慢刀深入的處理，應該也是做了不少研究，希望類似的作品能越來越多，由電影影響社會、一步一步動搖這矗立多年的傳統價值觀。
強||
@karumichi
Sun, Jul 3, 2022 7:53 AM
02/07/2022
《我心悵然如詩》（Benediction）
紀實影像搭配朗誦詩作將人帶入薩松的戰後零碎世界。薩松應該是飽受創傷後壓力症之苦，以致他作品趨於碎念？影像搭配詩作產生類紀實效果，讓觀眾感受到薩松對於戰爭前、中、後的心情轉變及苦惱困惑，也因影像作品不斷出現使得情緒及節奏混亂，讓人無法好好進入情境，或許讓人感到破碎，但也可能薩松本身就是這般破碎的。
電影最後的嚎啕大哭為自己、為過去、為戰爭所犧牲者哀悼；逝者已逝，生者如斯。
演員演得真好，尤其是年輕及年老的赫斯特，肢體語言及眼神相當迷人又心疼。
強||
@karumichi
Sun, Jul 3, 2022 7:53 AM
02/07/2022
《服刑母親》（107 Mothers）
真實交織虛構細膩串成一張充滿無奈、鼻酸、純真笑容的一幅畫。感謝願意現身分享的受刑人；女警與諸多受刑人的訪談、受刑人間的談天道出心聲，獄中生活平淡，很難想像殺紅眼的樣子呀。孩子或許天真，聰明的孩子總是能感覺到不對勁，嚎啕大哭的孩子，相當鼻酸。
電影中最喜歡的部分應該是女警在管理的同時也用自己的方式在關照愛護每位受刑人及其孩童，雖然最後有點懷疑是不是有愛上誰，但這也無礙於他對於這些受刑人、孩童是剛柔並濟的關懷著。
電影整體平和細緻，每位受刑人的肢體放鬆但眼睛總是透著更深層的故事，只等人來挖掘。
強||
@karumichi
Sun, Jul 3, 2022 7:53 AM
02/07/2022
《恁阿嬤 cut 好》（Ang Pagbabalik ng Kwago／Leonor Will Never Die，2022，Martika Ramirez Escobar）
腦洞大開之餘，不忘灑一些胡椒粉，提醒著你我有時候要放下失去，可以嘗試更多可能性後回頭擁抱自己，鼓起勇氣面對現實。
許多橋段看了失笑，讓人又驚又喜之餘感受到菲律賓這塊土地充滿豐富想像力及執行力，東塞一點西塞一點，那股熱情就跟Leonor的燦笑般感染全場。
強||
@karumichi
Sun, Jul 3, 2022 7:53 AM
03/07/2022
《去你的垃圾山莊》（Costa Brava, Lebanon）
你以為這是什麼垃圾片嗎？是，他是垃圾片，充滿寓言的垃圾成長片。明講國家政治垃圾危機，暗講看似幸福實則如履薄冰的家庭在掩埋場大舉入侵時，炸出個體間滿滿的價值觀差異、慾望、容忍、無力、逃避。幸福家庭瞬間瓦解。
生命終有一死。
人逃得了一時，逃不了一世。
強||
@karumichi
Fri, Jul 8, 2022 4:26 PM
06/07/2022
《聖女不祈禱》（Clara Sola，2021，Álvarez Mesén）
¡Mierda!
帶點奇幻色彩的偏遠鄉村奇人軼事，諸多充滿奇幻的寫實情節，極具詩意地層層帶出Clara與自然神鬼間的微妙親密界線，處處點出Clara家人和村民間的現實互利關係。層疊穿插如同那蓊鬱的森林，映出一段女性解放寓言，真實虛幻間遊走，嘎然而止的覺醒、解放後的坦然，最終為己而活的Clara，做出此生最佳決定，掙脫枷鎖、擁抱自由、迎向自我。
喜歡的片段是性覺醒的Clara林野間的解放，魔幻的螢火蟲伴隨一閃一閃，充滿詩意浪漫；與馬兒Yuca及金龜蟲Ofin的互動，相互牽制、許諾和道別再相逢，彷彿吃了高濃度黑巧克力，受制於苦澀後的一絲甘甜，纏進人心。
強||
@karumichi
Fri, Jul 8, 2022 4:27 PM
Fri, Jul 8, 2022 4:29 PM
強||
@karumichi
Fri, Jul 8, 2022 4:31 PM
這次選的片都喜歡
Benediction有點出乎意料但也尚可
強||
@karumichi
Fri, Jul 8, 2022 4:32 PM
能用clara sola收尾真是太幸福了，與大自然魔幻寫實交融的主題，基本上直接得分接下來就是看導演編劇怎麼處理。雖然是莽人，帶點詩意好陶冶人心啊，莽人開心
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轟天雷
《歡迎光臨便利黑店》（Convenience Store，2022，Mikhail Borodin）
每個人為了生存都失去了一塊自我。
節奏緩慢，用不同畫面切入點循序揭露世界某處不斷上演的殘酷悲劇。畫面顏色飽和，充滿不同慾望、情緒角力、關係拉扯，氛圍營造緊迫。一間便利商店，同流合汙、執念，暗藏社會令人作嘔、不解甚至憤怒成分；一花一世界、一草一天堂。
整體概念在電影開始沒多久後逐漸明朗，到中後段隨著主角返回烏茲別克，主題也跟著略為轉移到當地的一些社會狀況、家庭狀況而失焦模糊，沒跟著窮追猛打是較為可惜的部分。在莫斯科便利商店（電影前段）小細節點出大問題，節奏一緊一放，看得過癮也心痛。
《頓巴斯壕溝紀實》（Trenches，2021，Loup Bureau）
黑白片有時能傳遞難以言喻的豐沛情感，有時卻能減少震撼衝擊，給人種微幻覺感。《巴頓斯壕溝紀實》小心翼翼、精煉地將鏡頭瞄準在軍人上，看著他們的戰爭日常，說說笑笑，為國為己、國際政治關係、個人人際關係及心理精神上的衝突，理智及情感上的困惑也呼之欲出。
黑白與彩色之間的應用令人著迷也帶著酸楚，真實的畫面帶來純然感受，不管是誰都心知肚明戰爭的既得利益者永遠不是人民，仍舊奮不顧身的保護家園，甚至失去自我。那無人知曉的下一步呀。
《保姆太辣了，我怎麼辦！？》（Babysitter，2022，Monia Chokri）
一廂情願或許是這社會如此混亂的成因之一；一廂情願搭上過度解讀和自以為是就是讓當今社會議題不斷激出不良火花的大火柴。人類好似木偶被弄偶者拉著線操弄著呢。自以為是的人才是最難改變且最有問題的人；認知到自己犯錯開始挖掘、試圖了解改善狀況的人才是這社會需要的。
電影攝影剪輯還有色彩風格鮮明，有著自己特色搭配主題蹦出的火花是滿滿的嘲諷及反思；電影角色事件可謂輔助作用，以不同的方式不斷加疊延伸到群體社會，讓人不禁思考，滿口仁義道德的自己是否也道貌岸然，那又如何能讓自己跟社會更美好？
這片這時機點出現，跟著這幾天美國墮胎相關事件，根本天時地利人和。
《娜娜：逝水年華》（Before, Now &Then，2022，Kamila Andini）
娜娜之於印尼，娜娜丈夫之於外來入侵者和共產黨；傷痛噩夢掩埋在髮髻底下，不知自由滋味的印尼人民私下討論國家大事。顛沛流離終於穩定下來的娜娜，心中的秘密及骨子底的自卑讓他即使身處餘裕過得並不快樂。日復一日，時間流逝、政局變換，伊諾的出現點出一波漣漪，激起娜娜內心深處的慾望，嚮往自由。
故事開場迷人。娜娜與寧希在森林間逃亡，點出當年女性的社會地位及價值，這是之前。揭開序幕後的整部故事步調緩慢，彷彿跟著娜娜行屍走肉般地過著日常，鄰里間的婦人相處更是折騰，這是現在。選擇了自己想要的那條充滿批評卻十分自由的那條路，娜娜的微笑及釋出的氣場恬靜宜人，這是之後。
《姑奶奶》（Madame，2010，邱炯炯）
你們真的都沒經歷過賣淫呀？那你們的人生會很慘。（想不起原句，大意如此）
樊其輝是服裝設計師，碧浪達則是餐廳駐唱的變裝表演者。導演紀錄採訪，又或是讓樊／碧侃侃而談自己想聊的個人經歷，畫面從服裝間到駐唱台上在到另一室內，兜轉著被攝者的掙扎、人生價值觀和那宛如破布般的靈魂。樊／碧一顰一笑，信手捻來總是屎尿雞巴B的人生比喻，充滿魅力自信又溢出灰色自卑，那種看破，隨著最後的凝視，穿透銀幕進入人心。
《姑奶奶》更令人驚喜。我以為會是姥姥紀錄片，結果電影一放是變裝，覺得自己怎能犯蠢成這樣。但《姑奶奶》好好看，周日看的兩部都喜歡
《公寓裡的兩個女人》（The Apartment with Two Women，2021，金世仁）
畫面輪流地在母女各自生活上翻轉著，鮮少對白，多的是關係相處、肢體語言及留白，由演員自然發酵將整體故事慢慢膨脹。一次停電將故事送進烤箱，電力恢復後是兩個嶄新的故事。
雖常說女人何苦為難女人，許多實際狀況卻是社會為難女人，為求生存、求自由而為難、傷害了其他女人。最後，兩敗俱傷，徒留傷悲。
如同仇人的以庭與秀京在這戶公寓發生許多衝突。渴望得到母親目光的女兒卑微，無論事態多麼嚴重總是忍氣吞聲地繼續依附著母親；單親媽媽獨自拉拔孩子長大，犧牲掉夢想、自由，深陷嚴重的心理問題，咬牙忍受現實難關，女兒成為出氣筒，是他無法自在生活的證明。這戶公寓彷彿成為秀京子宮的延伸，這對母女的相依性扯不斷、理還亂。
導演首部長片能如此精闢道出母女關係及社會觀感等議題，指日可待。
《她和她們的電影課》（Cinema Sabaya，2021，Orit Fouks Rotem）
透過鏡頭放大習以為常的日常，觀察事物的同時也來一場內觀之旅。看著涓涓流水落入桶中，蘊含的情感豐沛洶湧。人際互動、文化交流，一系列日常探索，看出個體差異及素材信手拈來的作業，拉近片中角色的感情，觀眾也輕鬆不自覺地融入這堂課中，彷彿自己也是這堂課的一員。
電影的收尾有點倉卒，有點狼狽，或許跟片中導演一樣吧？
《戰火解密：娘子谷大屠殺》（Babi Yar. Context，2021，Sergei LOZNITSA）
字卡簡單帶出時間地點，殘暴冷酷的惡行重複拼裝出現。不斷堆疊的屠殺影像，人民每過幾年換一次統治者，熱烈歡迎，精神怎能不錯亂、怎能不懷疑一切？自顧不暇、遭洗腦、莫名被災增的人民，最後只是成為那追求權力者手上那把刀的其中一滴血。
試圖讓人沉浸感受當下時空背景，人如螻蟻一捏就碎，真是可笑。
《說好的幸福呢》（Baqyt／Happiness，2022，Askar Uzabaev）
要取什麼名字呢？
Baqyt。
鏡頭緩緩拉近，城市裡的一棟公寓大樓中的某一戶平常人家，門掀起闔上，是喜是悲，不得而知。跟著鏡頭，觀眾慢慢進入角色的世界，共同承受其所忍之肢體和言語暴力，就像寒冬積雪，內心的惡寒直升，絕望、恐懼纏身，窒息感就像使命抓破被套在頭上的塑膠袋，越撕卻越厚，無力絕望壟罩，懷疑自己、懷疑人生。
透過劇情一窺哈薩克女性長期遭受社會傳統價值觀壓迫，被噤聲、無家庭地位、眾人嫌棄、無選擇權的無名女性家庭成員，捨棄了夢想、捨棄了自由，最終得到的不是幸福，是勉強活著。社會、家庭、人際相處不停惡性循環，女性為求生存所承受的心理及生理壓力最終導致精神崩潰，只能吞忍的女性，能有那些選擇呢？
《我心悵然如詩》（Benediction）
紀實影像搭配朗誦詩作將人帶入薩松的戰後零碎世界。薩松應該是飽受創傷後壓力症之苦，以致他作品趨於碎念？影像搭配詩作產生類紀實效果，讓觀眾感受到薩松對於戰爭前、中、後的心情轉變及苦惱困惑，也因影像作品不斷出現使得情緒及節奏混亂，讓人無法好好進入情境，或許讓人感到破碎，但也可能薩松本身就是這般破碎的。
電影最後的嚎啕大哭為自己、為過去、為戰爭所犧牲者哀悼；逝者已逝，生者如斯。
演員演得真好，尤其是年輕及年老的赫斯特，肢體語言及眼神相當迷人又心疼。
《服刑母親》（107 Mothers）
真實交織虛構細膩串成一張充滿無奈、鼻酸、純真笑容的一幅畫。感謝願意現身分享的受刑人；女警與諸多受刑人的訪談、受刑人間的談天道出心聲，獄中生活平淡，很難想像殺紅眼的樣子呀。孩子或許天真，聰明的孩子總是能感覺到不對勁，嚎啕大哭的孩子，相當鼻酸。
電影中最喜歡的部分應該是女警在管理的同時也用自己的方式在關照愛護每位受刑人及其孩童，雖然最後有點懷疑是不是有愛上誰，但這也無礙於他對於這些受刑人、孩童是剛柔並濟的關懷著。
電影整體平和細緻，每位受刑人的肢體放鬆但眼睛總是透著更深層的故事，只等人來挖掘。
《恁阿嬤 cut 好》（Ang Pagbabalik ng Kwago／Leonor Will Never Die，2022，Martika Ramirez Escobar）
腦洞大開之餘，不忘灑一些胡椒粉，提醒著你我有時候要放下失去，可以嘗試更多可能性後回頭擁抱自己，鼓起勇氣面對現實。
許多橋段看了失笑，讓人又驚又喜之餘感受到菲律賓這塊土地充滿豐富想像力及執行力，東塞一點西塞一點，那股熱情就跟Leonor的燦笑般感染全場。
《去你的垃圾山莊》（Costa Brava, Lebanon）
你以為這是什麼垃圾片嗎？是，他是垃圾片，充滿寓言的垃圾成長片。明講國家政治垃圾危機，暗講看似幸福實則如履薄冰的家庭在掩埋場大舉入侵時，炸出個體間滿滿的價值觀差異、慾望、容忍、無力、逃避。幸福家庭瞬間瓦解。
生命終有一死。
人逃得了一時，逃不了一世。
《聖女不祈禱》（Clara Sola，2021，Álvarez Mesén）
¡Mierda!
帶點奇幻色彩的偏遠鄉村奇人軼事，諸多充滿奇幻的寫實情節，極具詩意地層層帶出Clara與自然神鬼間的微妙親密界線，處處點出Clara家人和村民間的現實互利關係。層疊穿插如同那蓊鬱的森林，映出一段女性解放寓言，真實虛幻間遊走，嘎然而止的覺醒、解放後的坦然，最終為己而活的Clara，做出此生最佳決定，掙脫枷鎖、擁抱自由、迎向自我。
喜歡的片段是性覺醒的Clara林野間的解放，魔幻的螢火蟲伴隨一閃一閃，充滿詩意浪漫；與馬兒Yuca及金龜蟲Ofin的互動，相互牽制、許諾和道別再相逢，彷彿吃了高濃度黑巧克力，受制於苦澀後的一絲甘甜，纏進人心。
Benediction有點出乎意料但也尚可