看完何黎艷HÀ LỆ Diễm《迷霧中的孩子》（Children of the Mist, 2021）。

TIDF

唉。

水牛。

《迷霧中的孩子》映後座談（視訊）

2022/06/13 19:20
作者：萬孟賢
時間：2022.05.07(SAT)
地點：京站威秀9廳
主持人：阿潑
影人：《迷霧中的孩子》導演 何黎艷HÀ LỆ Diễm

這場的提問與翻譯與紀錄都好棒。

這部相較之下記得很清楚。或許一部分是因為有一定故事性，敘事剪輯節奏流暢：另外是該日所看的第一部影片，精神頭腦還處於如容器般等待電影傾倒進去的狀態。

導演與女主角全家是不同族群，使用的語言也不一樣，身份地位與未來發展也不同，然而他們相處的情感似乎並沒有受到影響，有一種女性情誼在：從原本的大人小孩，逐漸轉為對等的女人情誼。

雖說我先從導演與女主情誼切入，但其實導演在全片真的有聲音出現的場合不是超級多（？），好像只有在開頭爬山那段隨意聊天，以及中後段搶婚混亂場面中出現了收音的灰色麥克風的身影。其他時間導演靜靜用攝影機觀察著女主以及全家的演變（突然想起《神人之家》導演的糾結），不過攝影機在場就等於導演在場，這默默的強烈的存在，一定影響了很多事情的走勢。攝影機的力量。

對我來說看完最梗在心上的，除了女子是搶婚這個行動的受詞、物品以外，應該就是看到映後座談紀錄，導演提到女主角上高中成績優良，拿到去澳洲念大學的獎學金，不過選擇放棄改為結婚生孩子這個沒有在影片中出現的結局。

年輕女子是搶婚的受詞這點，雖然不像我原先以為的那樣完全沒有當事人意志參與的空間，被搶的女子還是需要事先有某程度的回應男子，像是女主角同意散步、搭上機車或是同意回家；但那個同意回家坐坐的意涵實在太大，大到決定一生命運，想想實在很恐怖。

再來，影片外的後續是女主角選擇回歸家庭，沒有出國念大學，這其實也沒什麼不好，家庭也美滿；但旁人我還是如鯁在喉⋯⋯不是說我認為出國唸書就一定比窩在家庭好，而是一種難以違抗外界無論是家庭或是族人對女子期待的難受。

片中女主角這麼猶豫難以完全冷下臉來完全拒絕搶婚，中間歷經了多次的拉扯談判演戲避免恐怖夫家，某程度來說就是顧慮了家裡意見與當地的習俗，家裡還有沒有要臉。她能拒絕得了一次，能拒絕得了其他更適合人選嗎？

此外，片中也提到女主角網路化名聊天交友的經驗。除了可以將女主角解釋為水性楊花這個莫名的但很有可能有些人會這麼認為的評價；我看到的是女主角在做各種嘗試，希望讓自己可以不那麼靠近傳統，不那麼讓自己成為搶婚市場受獵捕的對象。

學校老師的無能為力這點，也清楚出現在片中。新來的老師課堂裡跟學生相處得好，不代表能讓學生準時到課堂裡上課。同學還有家務農務動物需要照顧，上課非義務，而是奢侈的事情。

媽媽處於新舊交界的年代，集中了各種矛盾心緒。
看到媽媽屬於被搶婚對象也是過來人的命運、照顧關心孩子的方式（嫁妝的傳承與將女兒看待為照顧豬隻的可運用人力資源；兒子似乎比較軟爛的樣子），以及照顧兩個（還是三個）孩子以外的時間安排（喝酒、可能還有外遇），觀眾我不知道除了心累還能有什麼反應，這是一個活生生的人的生活，而生在台灣的我哪知道媽媽在其中斡旋有多少問題要面對。

最後，現代 赫蒙族（H'Mông/ Hơ Mông）的習俗生活方式，可能多少被影片保留下來一些些，那些祭典與高高的樹枝裝置，以及地形房屋與動物的關係。
除了赫蒙族習俗、現代學校制度的有限勢力以外，還看到國家法律政府與當地人民更加遙遠的關係，對當地人來說，帝力於我何有哉，國家政府法律算什麼，根本缺席不存在；他們實際生活中結婚與否的判斷因素，與法律上會考量女子意願及年齡這些因素，相去甚遠⋯⋯

（新年1/2就在邊回想這部片邊皺眉頭的情況下展開了序幕⋯⋯不過很喜歡為了作品而煩惱、而思考的狀態，相當純粹。）（1/8原稱苗族改為赫蒙族，應該比較準確。）

【2022TIDF】《迷霧中的孩子》：你在那裡說什麼？

陳慧穎
（待細看）

專訪《迷霧中的孩子》導演何黎艷

喔喔喔後來還有專訪！看起來！

《迷霧中的孩子》：被綁為妻的母親，與拒絕「搶婚」的女兒【影評】 ｜ 公視新聞網 PNN

文／阿潑
發布時間：2022-05-11 00:12
更新時間：2022-05-12 11:09

docs in orbit — Children of the Mist with Diem

「We have to loose something to growing up.」

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