【威尼斯雙年展現場報導】夢之乳：讓我們談女性而非女性主義 | 典藏ARTouch.com
這種操作(女性藝術家參展達八至九成)難免被一些人批評為「政治正確」。對此策展人不以為然。「一定會有人稱這個展覽為『女人的雙年展』，卻沒有人稱過去127年超過九成為男性的展覽做『男性的雙年展』。大概是因為男性總有被視為『普遍』的優待吧。謝天謝地的是，這展覽許多藝術家似乎有不一樣的世界觀。」

事實上，阿萊馬尼的策展過程也幾乎沒有涉及「女性主義」。據她所說，最初啟發她思考這展覽的概念，是變形（metamorphosis）與改變（transformation）。然後疫情出現，她開始延伸出更多議題，包括身體如何隨科技轉變等。正是在搜集資料的時候，她發現了李奧諾拉・卡林頓的書，開始深入了解這位超現實主義藝術家兼作家，並終於發現她的童書《夢之乳》。這部著作原是一系列魔幻故事，卡林頓當年寫完後曾把圖畫繪在她兒子的睡房。這些圖畫並非迪士尼卡通那樣單純，而有許多丟了頭的小孩和吃人的怪物。

卡林頓真正幻想的，是一個沒有體制、人類、動物和機器可以共存的世界。對阿萊馬尼而言，「卡林頓筆下的形體轉變，似乎總結了許多當代女性藝術家關心的事。」

展覽的構思便是由此出發。精挑細選的作品，與其說是談論女性主義，不如說是談論與卡林頓幻想相關的一連串主題。只不過談論這些主題的是女性而已。卻也是透過這點，策展人得以證明藝術史上許多被認為是男性主導的主題──比如說超現實主義，和科技──其實女性也有很大貢獻，她們的創意與思考的深度也不輸男性。這或許可以解釋策展人為何今屆用上特別多年代久遠的、已故的藝術家。「因為威雙每屆都會重新自我發明，它是一套理想工具，讓我們以新角度看歷藝術史。」

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Leonora Carrington The Lost Surrealist

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@amy31453 - #LeonoraCarrington

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