看完曾文珍2020年《逃跑的人》（The Lucky Woman）。

TIDF

映後：
拍很久，逐漸從移工主題轉為草雲的個人經驗。
俄羅斯的工作經驗。
拍攝的突破時間點，導演代替拍攝者回越南家鄉。妹妹幾乎是拍攝製片的角色。

問：為什麼想用逃跑移工來介紹移工？草雲口中的成功的意思是？

答：《四方報》有移工會投稿，包括草雲跟維興。後來認識他們，也告知會拍攝他們，他們雖然不合法但沒有犯罪。
之後一段田調、寫企劃、找預算。

草雲真的很堅強，非常清楚我想要做什麼事情。她是這麼有能力，才華洋溢的人。如果我有公司，也會想找她當老闆。她不會安於移工的身分，現在回到越南是老闆與慈善家的身分。

問：剪接上的安排？

答：素材很多，但人物樣子都在變。該怎麼讓人物保持一慣性？很多工作過程拍不太到。剛開始想拍逃跑之後遇到種種辛苦的地方，像是故意不給薪、或是逃跑的行動，該怎麼呈現？她在追尋什麼？
剪接會採用章節方式處理。遊行、工商畫面都很多，但如果只放這些，會去想還有什麼層面。

與談者：其實導演節制，光是畫也很有力量了。

問：維興的畫為什麼變成動畫？草雲組織越南者，台灣人的角色呢？

答：先回答第二題，就是我。我會幫他們掛號。
其他媒體朋友或是張正會協助，但主要是他們自己，透過臉書、綿密的網路。2017年越南移工宿舍大火，多人死亡，許多人來。她是很有魅力、有膽識的人，會去號召、照顧其他人。另方面也藉此忘記自己的痛苦。

第一個問題，導演一開始看到畫會想到永無止境的輪動。想用動畫呈現。他的畫5/13會在當代藝術館展出。

問：身體狀況不知後來如何？

答：梅尼爾氏症來自壓力。後來壓力解除後有好些。

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這部到底哪裡需要刪減？是否荒唐。

這部過了幾個月都還滿有印象的，包括草雲的堅韌，以及維興藉創作支持自己的努力。

當然可以粗暴簡單將本片歸類到又是一部替移工發聲的作品，不過，總覺得不僅於此。有個畫面是拍攝草雲與家人一起看電腦螢幕中的幾年前導演記錄下來的草雲，讓畫面多了更多層次。

【2022TIDF】創造一個正在說故事的人：談《逃跑的人》與《移工曳影》

黃令華
（待細讀）