【歐北貢】
《深夜便利店的那個男人》明日更新。

黑研夥伴們提過想看我討論「赤葦」，好，那今天就來隨便聊一下我的同行。

想到什麼講什麼。

其實第一遍看《排球少年》的時候我並沒有太關注到赤葦，提到梟谷，腦袋裡都是某王牌的嘿嘿嘿。
直到後面掉入黑研CP坑，發現大家的黑研CP故事裡也經常出現兔赤（或赤兔），加上赤葦的職業，才開始關注他。

以下有漫畫劇透，動畫派可以迴避

在漫畫看的職業篇時，看到大家成年，或是留在球場上，或是有了自己的事業，也許有的人的職業讓人驚訝，但其實仔細思量，會發現都十分符合那個角色的性格特質與經歷脈絡。
這是春一非常細膩與強大的地方。

而當看到成為漫畫編輯的赤葦與漫畫家宇內天滿（小巨人），出現在球場上時，也忍不住讓人猜測——這是不是就是作者與他的「編輯」。

編輯與作者的關係其實挺微妙的，是工作上的合作關係，是催稿者與供稿者的關係，同時也是我信任你的作品，而我也信任你能把我的作品帶去更遠的地方的關係。
當然不是所有編輯與作者都是這樣，可是也會有類似照顧與被照顧者的關係。
畢竟我也帶過一落地就跟脫韁野馬一樣到處亂衝必須抓緊的作者

但不可否認的是，當一個作者的作品裡出現了「編輯」這樣的角色，必定是會有一些意義的，嗯⋯⋯我希望是有意義的。
先不說之前那種漫畫家遇到可怕編輯的鬼故事。

應該有些人在赤葦的職業出來後，會忍不住「欸？咦？」這樣感慨，我一開始也是那一群人，畢竟第一次看真的跟他沒有很熟，對不起了，同業。
也有部分人覺得赤葦滿電波系的，也時候比較難去理解他的想法。
所以也能理解有一部分的人對於赤葦的職業安排感到困惑。

現在是個職業網紅化的時代，如做工的人林立青等。而編輯這個行業也透過網路與自身的行銷，被一部分的人看見，像是出版魯蛇、A編工事中、B編、香菜、老貓、富察（八旗出版）、我在出版業等等粉專。
只是這讓很多人對於出版業的印象好像就停留在了：低薪、血汗、每天面對機車作者、跪印刷廠、跪通路、什麼都要會。
似乎出版業成了一個貼著警告標語的深淵魔窟。

當然，我自己也不會說出版業是一個人人都可以快樂加入的行業，但每一個行業都是這樣的。
只要是工作，就會有它的甘苦，就不會是輕鬆的。
想要錢多事少離家近，每天吹冷氣笑呵呵摸魚上網就有不錯的薪水⋯⋯拯救宇宙重新投胎可能比較快。
扯遠了，回來。
有些人會覺得赤葦為什麼要這麼辛苦，覺得赤葦做這個工作很「可憐」，但，哪個工作不辛苦呢？就算是身為職業球員日向、牛島、及川、木兔，排球是他們一生的熱愛，卻也一定會有覺得辛苦的時候（吧？）。

最近又第N遍重看排球動畫，剛好到了暑假集訓，第三體育館與木兔、赤葦出現挺多的地方。
我忍不住觀察起赤葦。
赤葦顯眼嗎？有木兔在，他其實並不顯眼。
二傳手都是這樣隱藏在背後的嗎？看看及川、宮侑甚至影山，他們並不是默默在背後的人。

但是他對自己團隊的掌控，對於木兔的理解與掌控能力，卻超乎想像。
面對木兔的低落，他可以短時間分析出現況與各種可能。同時，也知道該如何讓他重新燃起熱血。
他比任何人都清楚自己的團隊，也比任何人都能掌控這個團隊。

而編輯也是一個隱身幕後，要比任何人都理解作者與團隊（甚至印刷廠師傅的小的習慣），能精準掌控，並且在意細節的工作。
赤葦的特質，是適合編輯這個職業的（當然也可以適合別的職業）。

編輯這個工作，並非單純的對著稿子文本校對就好，我們需要長期進行跨部門、跨行業的溝通，需要理解自己的作者們的習慣與特質，知道作者什麼時候會發生什麼事情，為他、為自己，提前預防。
就像排球場上，赤葦必須與所有隊員溝通，理解隊員狀態，為攻擊手舉出適合攻擊路數的球，甚至預防一下某王牌。

再來說說關於赤葦原本想要進文藝編輯部，最後卻進入到漫畫編輯部這件事情。
其實這個劇情在滿多講漫畫編輯的漫畫裡都可以看到，當然我不能說完全理解日本出版社的狀況。
在很多大出版集團，開職缺時，很可能不會是只缺單獨一個，甚至會有長期開著職缺慢慢過濾人的狀況。
當有人投了履歷、經過人事初步審核，資料會送到所有有職缺、需要人的部門。

那個部門的主管、主編，就會選擇是否面試。
很可能A部門覺得這個人不行，但B部門覺得這個人可以。
在面試時雖然會詢問面試者的意向，但通常都是哪裡缺人哪裡要他就往哪裡塞。因為大集團有良好的培訓制度，他們不怕這個人被塞來這裡不適合，實戰經驗過幾場，知道了業績壓力，不適合的人自然會陣亡，適合的、想待下來的人自己會找到方法去磨合這個職位。

你不想要，也多的是其他人想要進來。
然後漫畫週刊編輯的折損爆肝率又比文藝編輯高很多，在赤葦面試進公司時，很可能只有漫畫編輯的缺，但他的特質同時也適合這個職業，所以就把他抓進漫畫部了。
（ 以上都是大膽猜想。）

就像我進現在的公司時，其實我投了四個書線的編輯缺，最後雖然也不是在自己的首要職缺上，也與前一份工作做的書線差很多，但還是滿開心的。
我也有同業朋友原本投了我這個書線的職缺，可是最後卻是另一個書系的主編面試她。

對編輯而言，所做的書可能有七成以上都不是自己「喜歡」的，很多編輯，尤其越底層的，是沒有選書權的。
但是把手上負責的事情做到最好，努力拿出成績，這就是工作。
編輯說到底，就只是一份工作。
跟所有行業、所有人的工作一樣。

赤葦不管是加班、帶作者取材、蹲在作者家兩眼無神的等原稿，這些辛苦或是辛酸，都是工作的內容，跟所有人的工作是一樣的。

他的一切努力，都是為了把工作做好。
所以他並不可憐，這是他選擇的工作，他只是在完成自己的工作。
而且赤葦的特質很適合這個職業，他能成為好編輯。

我相信作者這樣安排赤葦，是有他的意義的，也相信作者是十分看重赤葦，對自己的編輯有著信任與情感，才會安排這樣的角色。
要不然誰會在乎運動漫畫裡大家不打排球後的職業呢？

一打開《排球少年》時，就知道這是一個作者知道自己要做什麼的故事。
每一個角色的安排、故事情節安排都有意義，都有極細膩的情感與邏輯。

如果出版業真的血汗、恐怖、可憐成這樣，不會有人願意待下來，也就不會有我們看到的這些作品了。

在這個行業一陣子了，每天都很忙碌，甚至跟陀螺一樣四處團團轉的開會。
我待過鬼故事公司，現在也在大企業裡，能理解出版業的不斷下滑，能理解台灣出版市場的狹小，但是不代表我能支持不斷喊口號說出版業可憐、出版業血汗、讀者都不買書的同業。
產業內的問題，終究不是攤開來給產業外的人指手畫腳就可以解決的，把你的苦楚喊得震耳欲聾，終究也只是讓不關心的人覺得是蒼蠅在耳邊嗡鳴。
很多時候不能等著被人選擇，而是要主動讓人知道他們還有這樣的選擇，才能創造更多機會與可能。
也只有編輯用心挖掘、培養、規劃，才能讓讀者看到更不同的作品。

其實作品或多或少都能反應作者的一部分面貌，在這部作品裡，與其說看到了春一（很熟？）的溫柔，不如說我看到了他對世界、對所經歷過的一切的感謝。

好了，睡覺。