“ We're gonna awakening for the brand new world (get your hands up, baby) ” 截圖的影片放了0.5倍速看比較清楚： 這裡雙手跟著拍點一路往上時，其實每一下都有翻掌，而だて様的手心擺很穩 ，手腕跟手指頭都沒有隨著每下翻掌而出現其他動作，再加上衣服是白色長袖，於是手掌部分非常突出，因此在這裡他的翻掌動作非常明顯而且很漂亮。
“誰よりも高く跳べ take you to the sky” take you to the sky手往斜向延伸的動作：他會先慢下來到停頓一瞬間，然後才把手往斜向推出去，並且也因為這個微小的停頓，讓觀眾可以清楚捕捉到手肘當下的狀態（彎曲），進而強化下一步雙手往右上左下延伸的印象。 補充一下，其他成員之中有比較明顯採取這個策略的是岩本。
“ 壮大な未来を胸に抱え "The grandeur" ” 第二次副歌這裡的隊形是中間組站立，其他人蹲低。だて様在此不是雙腳開開的半蹲，而是只有左膝彎曲，右腿相對而言是比較伸直的。 這個選擇也蠻有意思。 首先我認為比較大的因素是前一個動作，dive into the sky手往斜向推移的那邊。那時的腳步也是有動作的，即：以左腿為圓心右腿由後面往左方畫半圈。也因此，重心會轉移到身體左側。 在重心已經在身體左側的情況下，對他而言，隨後視線跟肢體表現都是要往中間組看去，那此時就沒有必要再把重心故意拉回中間甚至右側了。 所以在做半蹲的動作時，左腿在地上的位移相對就沒那麼多，變成有打開的只有右腿。
“ We're gonna awakening for the brand new world
(get your hands up, baby) ”
截圖的影片放了0.5倍速看比較清楚：
這裡雙手跟著拍點一路往上時，其實每一下都有翻掌，而だて様的手心擺很穩 ，手腕跟手指頭都沒有隨著每下翻掌而出現其他動作，再加上衣服是白色長袖，於是手掌部分非常突出，因此在這裡他的翻掌動作非常明顯而且很漂亮。
“誰よりも高く跳べ take you to the sky”
take you to the sky手往斜向延伸的動作：他會先慢下來到停頓一瞬間，然後才把手往斜向推出去，並且也因為這個微小的停頓，讓觀眾可以清楚捕捉到手肘當下的狀態（彎曲），進而強化下一步雙手往右上左下延伸的印象。
補充一下，其他成員之中有比較明顯採取這個策略的是岩本。
" It's a "Grandeur"... "
首先是雙手舉槍往前指之後有個右手往後拉的動作（超不會描述哈哈哈），莫名就很喜歡他這裡，我覺得他的動作不是很大，但這裡的速度很快如果不做大很容易被吃掉，而他就很恰到好處能讓你感覺到他有做，整體感覺卻是很流暢的。
再來就是我最喜歡的身體側向＋右手往上的part，不過在此之前有一個重大的點，就是他在舉起右手前，先拍了大腿一下！
他稍微犧牲一點點右手上舉的速度（因為這個拍大腿所花的時間，讓他之後手的上升速度很快，沒有像其他團員能做出類似等速上升或明顯卡拍點上升的感覺）
但如此這般，讓右手能有一個明顯的出發點，甚至可能還有一點點借力使力（手與大腿的作用與反作用力？的概念）
真的是怎麼會那麼好看
然後接上段，側向身體這裡，他的軀幹就動得比較少，主要是靠腳步移動在表現。
值得一提的是，他是唯一在此刻明顯歪頭（往左倒）的人，這幕給我的感覺就是很だて様的營業方式，眼神也很勾人～（對不起我再度不會形容），當然也是因為他沒有選擇用頸部的位移來表現這裡需要的律動感，所以才可以做到。
"Yeah, listen"
這邊的だて様是走位到定點等待，可以看他就定位時的腿，跟其他人不同，硬要站優雅點
“ そう wake up, wake up, new world
困難に飲まれて傷付いた君の夢 ”
兩句歌詞要銜接的地方：
地板動作結束起身要走位了，一瞬間對鏡頭ファンサ後才轉身
“ 困難に飲まれて傷付いた君の夢 ”
唱到夢這個詞的時候，雙手交替往天空指，同時一手疊在另一手的手臂上。
だて様在此（左/右）交疊在（右/左）手臂的位置都是在（右/左）手臂的面向觀眾的那側～
（這裡其他成員都是先交疊在面觀眾一側，第二次疊在面向自己一側，所以我不曉得這裡是他們有統一而他沒有做到，或者其實沒有統一的方式而其他人剛好都是那樣做只有他自己不同）
“ Yes, do it, do it, start it ”
以右腿為圓心往左邊轉：
他用後足（大略等於腳跟）著地轉。為什麼要這麼虐待你的膝蓋！
還好隨後就都是用前足（大略等於腳尖）轉了，不然我真的看得有點怕...
“ 壮大な未来を胸に抱え "The grandeur" ”
第二次副歌這裡的隊形是中間組站立，其他人蹲低。だて様在此不是雙腳開開的半蹲，而是只有左膝彎曲，右腿相對而言是比較伸直的。
這個選擇也蠻有意思。
首先我認為比較大的因素是前一個動作，dive into the sky手往斜向推移的那邊。那時的腳步也是有動作的，即：以左腿為圓心右腿由後面往左方畫半圈。也因此，重心會轉移到身體左側。
在重心已經在身體左側的情況下，對他而言，隨後視線跟肢體表現都是要往中間組看去，那此時就沒有必要再把重心故意拉回中間甚至右側了。
所以在做半蹲的動作時，左腿在地上的位移相對就沒那麼多，變成有打開的只有右腿。
採取相似策略的還有此時在同組的阿部。
如果看另一邊的人就會發現他們因為前個動作，重心會遠離隊伍中央，所以再轉換到半蹲姿勢的時候明顯雙腳的承重就重新分配了。
至於跟だてあべ在同組的ラウール，並沒有選擇跟兩人同類的策略，而是雙膝都彎曲，靠上半身往左前傾去達成面向中間組的效果。我自己幫他找的理由是，他腿太長了，本來要與大家同低就已經需要蹲很多了。如果他還選擇把大部分中心都壓在左腳他會累死。（當然有可能他想的完全不是這樣啦）
“ 運命さえ超えた夢を掴みに行こう yes ”
第二次副歌的yes，這裡如果我沒有記錯的話標準動作是抬起整隻腳而不是抬大腿吧
但是沒關係，配合右手的動作很像在邀請觀眾，這樣很可以～
“終わりなき旅路へ going on”
首先是這一句起始要站定位時，だて様的肩膀有個小幅度抖動～
然後是這句：
“ I'm gonna survive, I wanna catch my dream ”
大家由內往外散開時動作都是往外部散開， 而だて様則是做到一半就逐漸往自己收起來：包括身體逐漸壓低，以及手好像拿到什麼東西後就藉著手肘彎曲、上臂內收而靠近自己身體。
相對其他成員而言或許動作沒那麼大那麼漂亮，不過對照歌詞就真的滿有抓住夢想了的感覺呢～
“ I can show you my brightness
誰より気高く ”
這邊～大家都是以手或軀幹的動作為主，只有だて様是以腳的動作來呈現！
先不說那長腿很吸睛，如果專注看還會發現他在把腿收回後還做了一個小小的踢的動作，然後才完全站起來進入副歌。
だて様真的很會跳，舞蹈恰到好處的力度，表情管理也很好（對，這噗我都沒說到他的表情，他笑的超可愛的啊啊啊啊
ラウール篇
こうじ篇