關於在車上🚑🚑🚑
（在線打，緩慢更新中，不會劇透，如果要劇透會先歐伊歐伊）

更新：已完成
用救護車主要是因為
這個字數十分歐伊歐伊

我好怕在車上變成什麼文青新指標、文青必看，因為我真心覺得，濱口龍介其他作品比在車上好看多了，像是歡樂時光跟偶然與想像，真的是神作

在車上非常繁複，仔細一想它這部電影在三個小時的長度裡，包了三層文本、藏了三重敘事，超級複雜。所以事實上，是頗難接收這部電影的龐大資訊，但我不懂為什麼網路上影評或是感想都能洋洋灑灑把一堆台詞拿出來講，搞得自己很像很懂這部電影，感動萬分、激動落淚，有跟上所謂文青、奧斯卡的潮流

說老實話，我自己覺得真的懂這部電影的話，其實很難當下就哭出來欸？我很壞的覺得動不動就哭是一種濫情（完了，這種話一定被砲轟哈哈哈）。當然也可以是一種摯情啦，因為在車上如此複雜，它不是被感動到、哭一哭就可以了事的一部電影。我認為它反而非常需要思考再思考，以至於我原本想用IG發短評但怎麼打都不滿意，所以才跑來噗浪這片淨土說說話，不然好悶啊啊啊

對講那麼多，我其實不討厭在車上但也不喜歡。電影雖然沒有感動我（但反而村上的小說有），可是的確達到某種藝術上的高度。看了很多導演的採訪加上實際電影的呈現，可以發現他的一個傾向，就是讓電影「文本化」「文字化」。這點真的相當有趣，因為一直以來看電影、戲劇，我們最排斥的就是台詞文本化，但濱口龍介反其道而行，讓電影極致的文本化。同時鏡頭語言又是豐滿的。但關於鏡頭語言這部分，我不是電影專業，可能可以感受的到，但也說不出個所以然來

所以濱口如何讓電影的文字化，自然而然的顯示在它的文本裡？（這種自然恐怖到，看電影的當下覺得台詞的文本化聽起來也非常自然）

我的答案就是：製造場域。
聽起來超級中二，但我想講的意思真的就像咒術迴戰裡五條悟開大招的無量空處（領域展開？）。從歡樂時光、偶然與想像到在車上，可以發現導演一直在製造極為特殊的情境，當然這完全是一種虛構，而在這種虛構之上，便展示了我覺得濱口最有趣的技術：獨白。或者說，從在車上我更確定這種獨白不僅僅只是一種獨白，它更去脈絡化、去情緒化，讓文字、敘事、語言、聲音裸露出來，變成純粹的「讀本」

從獨白到讀本，因為在這種「場域」裡面（例如：車上、舞台劇讀本會議、小說朗讀發表會），所以五條悟不管怎麼出招都會中；角色說什麼都會有種神奇的魔力會打中觀眾。我不敢說，角色講什麼都是真的，但確實有一些偶然與想像第一章的「魔法」在其中作祟，或讓觀眾去懷疑是不是這一長串「讀本」是不是有弦外之音。也就因為觀眾如此在意台詞，濱口似乎達成了他想要的效果；回歸到文字本身

除去所有情緒的讀本，這個元素於在車上可以說發揮到淋漓盡致。濱口有意識讓語言只為語言主體而存在、文字只為文字主體而存在、敘事只為敘事主體而存在。角色成為一種接近於客體的物質，能被更尖銳的觀看，觀看角色讀本的所有動作眼神，在那樣不帶情緒的縫隙裡，是不是藏有或不小心透露出什麼

但如果只是製造「場域」可能並沒有那麼大的說服力，剛好最近在看凪的新生活，我才更意識到濱口能被當作繼是枝裕和的下一個日本電影導演典範，除了他雖然承繼西方的各種技術，可是他的底，他的元素全然是從日本社會問題出發的，那個問題就是：日本人太會察言觀色了。察言觀色製造出距離、製造出疏離、製造出壓抑、製造出謊言。因此，濱口點出更令人驚艷的一點就是，我們生活無時無刻不存在這類必須講述台詞的「場域」

好好笑，我自己講完都起雞皮疙瘩XDD。因為真的太令人驚艷了，其實這個現象在世界各地或多或少都會出現，但唯獨日本，最最講究上下、恭敬、禮貌的日本，在這項極為內面、難以啟齒的問題就恰恰被濱口點了出來。我覺得濱口竟然能看穿村上的文本，並從中發揮、開闢出自己的詮釋真的挺厲害的

我甚至認為這項操作，是對於社會現實的挑釁，講挑釁有點太強烈，應該說翻出刺點所在。不帶情緒，就真的是不帶情緒嗎？所謂不帶情緒，我的另外一種解讀方式是一種集體性的，個人對於生活感知的壓抑。舞台劇前讀本會議的去情緒化，可以發現很多人反而因為這樣反直覺的操作模式，重獲一種官能，就是文字本身、敘事本身實際上是帶有情緒的。因為壓抑住情緒的讀本，反而因為意識到壓抑的感覺，而更精準找到情緒的位置

現實裡不斷製造出的每個「場域」，我們又何嘗不是在讀空氣、視現場氣氛而決定自己該說些什麼、不該說些什麼？我們是否總是在扮演一個角色？

當然我覺得這有點太離題了，在車上沒有講到關於這一個部分。電影裡對於謊言的調度是很迷人的，真真假假，是滿需要看第二遍才能再參透多一點。謊言裡有真心對應到虛構裡有真實、真實裡有謊言回應了真心裡有謊言。在車上就是洋蔥一般，一層剝除一層才能看到那枚堅硬的、不可言說的核心。核心如此簡單，該要如何繞路才能抵達核心？在車上確實有些刻意用力了，但可能就必須這樣開車繞一大圈，洋蔥的鱗葉才得以緩慢撕得一乾二淨，而不至於粉身碎骨

🆘歐伊歐伊歐伊歐伊🆘
🆘小心這段有微劇透🆘

高槻在車上，對家福講那段音跟他做完愛後的故事，完全是全劇最高潮的段落。那段超級精彩的。一方面像是兩人對峙，但要注意高槻是泛淚在講這段話（又像是在讀本），所以他不是在炫耀他從音那裡得到這個故事，裡面有一點失落的存在，因為往後他再也沒辦法聽音講故事。所以在這裡，我相信家福是嫉妒高槻這個小王，於此同時，兩人對於這個女人的消失又具有相同的哀愁。這邊的鏡頭角色都是突破四面牆盯視觀眾的，其實看久會有點害怕，一如台詞所說，想理解別人，必先筆直凝視自己的內心。這段真的處理的超好

🆘繼續歐伊歐伊🆘

反而美紗紀這個角色有點小失望，我自己理想中的美紗紀應該更節制一點，結尾跟家福那段雪地談話，讓我覺得美紗紀太越界了，倘若再收一點，留一些沉默跟空白給家福醞釀情緒，整體上會更完美

好結束了(ﾟ∀ﾟ)
不知不覺打了超多，不知道有沒有破2000字哈哈哈，把話講出來舒服多了。既然能讓人講那麼多，激起思考與討論，在車上就真的還是一部好電影，雖然沒有很喜歡它，但也不討厭它。
濱口真的給了我滿多啟示的，尤其是關於「場域」這點。小小提一下，從文類的觀點來看，他將電影文字化的操演，我覺得某種程度上來說非常像是在突破電影這項文類的邊界，類似於散文詩化、小說散文化的感覺，當然我覺得這又可以講很久，等以後再說ㄅ

靠北 回頭看我真的寫好長www
如果有一些感想的捧捧趕快來跟我討論，不要只是稱讚它文青必看
還有人說什麼在車上是溫柔的療癒旅途，聽你在放屁！一點都不溫柔好嗎！不要想不到形容詞或不知道該怎麼說，就一概用溫柔來斷定ㄟ
好我真的結束了(ﾟ∀ﾟ)
先趕快刷牙準備睡覺
一個多小時就這樣過去了
原本要追劇的說