[南海十三郎]
写给该影片的同好-小卫

「杜國威的劇本，編劇方法上不是給一個真實人物考證作傳，而是讓傳奇的歸傳奇。傳統粵語說書的『講古佬』傳統被平移到現代劇場中，用五個說書人構建的套層結構呈現一個眾說紛紜的傳說中的人生。時空轉換極快，可以說是用香港速度來敘事。劇本從頭至尾流露出一種廣東人對粵劇和粵語文化的深入骨血的痴迷與懷戀，這是它在敘事上最深刻的動力。劇中的南海十三郎幾乎就是一個這樣的化身。實際上歷史上的他幾乎沒有什麼作品保留下來，關於他的才華因此難於求證。但在劇中，粵劇歷史上名動天下的人物，從薛覺先到唐滌生，都被他的天才之光吸引，圍繞著他打轉，因為劇中的他代表了粵劇之魂。」

「等到故事講完，黃霑演的警察問他是否識得南海十三郎，他卻搖頭否定，說自己不過是『一個潦倒編劇在講另一個潦倒編劇的故事』。說書人的身份在這裡突然掉了皮，讓他前面的敘述瞬間變得虛幻。等到講古祥出了油麻地警署來到街上，電影在這裡出現了神來之筆。講古祥帶著觀眾彷彿置身於異度空間的香港，滿街皆是瘋癲潦倒之人。他與年輕模樣的南海十三郎擦肩而過，並轉身追隨而去。這一段落是整部影片中最具電影感的片段，像是街頭隨手抓拍眾生相，有一種與前面的戲劇風格迥然不同的真實感，真實到令人難以承受。」

「這兩年，我在研究生課上講到九七前後的香港電影，都會放《南海十三郎》給學生看。學生來自天南海北和不同的本科背景，每次放到這個結尾，都有人呆傻在座，有人默默抹淚，有人對著片尾字幕『獻給全港編劇共勉』痴痴出神，很久出不了戲，可見影片的力量。《南海十三郎》的後半部風馳電掣，歷史的洪流傾瀉而下，人在其中不知如何保全尊嚴和體面。影片看似寫天才不容於世的故事，實際上像在寫人如何體面地告別這個世界。瘋癲是體面，早死也是體面，天才的終結有一種時代落幕感，而影片在不斷的反身自照中，在假作真時真亦假的敘事中，留給觀眾無限的空茫。」

香如故: 南海十三郎戲曲片羽 | 誠品線上