想再看一次阿基拉：動畫電影（1988）
（內文下收）（劇透注意）
阿基拉 Akira

腦子裡現在全部都是「乾，好帥……」
先不說漫畫後面有夠廢，電影裡面金田真的是帥得可怕（我是說我的標準
然後已經從「這啥毀」階段成長到會因為腦神經融化感到興奮，爆發性發洩、毒品、末日崩潰、精神能量

其實講的東西很單純：養育新生命，健康快樂活下去（漫畫那個結局第一次看有點傻住+覺得滿痛快的

好好看……
畫質可能需要高一點，但電影裡即使是壓抑的城市、鐵絲網、廢墟都很美（感謝藝術品般的精緻畫工

從《Akira》到《蒸汽男孩》，大友克洋的「毀滅」美學下暗藏著什麼？

1988 年奇葩《阿基拉》的誕生（二）：經典紅夾克與超能者實驗 – 電影神搜

1988 年奇葩《阿基拉》的誕生（二）：經典紅夾克與超能者實驗 – 電影神搜

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我的理論是壓迫性的城市下，人們追求毀滅性的新生
而方法是超能力（而且不只是外部化學物汙染所造成的變化，而是發自自身、每人都有潛力的自我覺醒）
這個牽涉到三段歷史：二戰、戰後經濟復甦、泡沫經濟尾聲

1. 二戰、原子彈以及日美關係
「這個城市將被死亡的陰影籠罩，開始瓦解塵飛，許多人難逃一死……我們將再見阿基拉」
第一次看阿基拉的感覺是「大友克洋也炸太多次東京了吧」，城市在圓拱型的爆炸下中被夷為平地，痛快。這在日本其他的作品中有很滿常看到這種毀滅景象ex. EVA、槍彈，可能來自日本經過像是關東大地震、二戰等，一副逃不了被毀掉的命運
不過像關東大地震、二戰殘破，也同時出現徹底打掉重整的機會，所以不會排斥連結末日與新生（？）

阿基拉則常常被解讀為人型原子彈，不過想到它是被埋在這座城市的地下，我是會想到日本本身不太想面對戰敗的歷史……
另外，日本在戰後接受美國的援助（對抗蘇聯），以可怕的速度復甦經濟和發展城市，在一些人的觀點裡可能還有點長過頭（至少從阿基拉，小津安二郎感覺也是）。日美關係在漫畫講得比較多，美國企圖幫助新東京，不過在漫畫的最後安排金田站在廢墟上叫美軍滾回去，表示他們已經成立自治國，而且以後會活得好好的……大友克洋是在抗議吧（之前看《從人到鬼，從鬼到人：日本戰犯與中國的審判》感覺戰後日本其實自認被美國殖民，並很反感法律軍事受限

鐵雄覺醒的力量也有人認為代表日本在泡沫經濟崛起，得到的國際聲勢終於可以向其他國家叫板，不過看起來大友克洋是滿擔心物極必反，確實也證實了。但鐵雄糾結於被其他人看不起，拿到力量後從驚訝、自滿囂張、爆走的過程，那種反應有多過頭也表示之前的委屈感有多強，可能也反映日本當時有多不滿在地位低美國一等的感覺

背景中一直在建的奧運建築同樣傳達類似訊息：「明年就要舉行奧運會了，戰後時期結束了」。或許政府高層更是想早日擺脫戰後陰影的人，執著於用繁榮的經濟和城市、和平與秩序作為新面貌
相對來說，緊接在官員跑去確定阿基拉還好好被埋在土裡的鏡頭，金田的態度是「過去了的事就過去了，反正那傢伙也死了」（欸）其實感覺大友克洋想傳達的是與其一直糾結想要掩蓋，管它去死讓它過去的態度可能還比較健康（？）

2. 政府財閥高層vs.底層人民
「我們用了整整三十年的時間，才在廢墟上重建家園，我們不能再犯同樣的錯誤了。」

「上校，我還一直以為你憎恨這個城市呢？」

「重建的熱情已經消退，完工的喜悅已經淡忘，剩下的只是一幫無用的廢物，一群縱情聲色的蠢材。」

「那麼你是想拯救這個城市嗎？」

這部分可能是比較常被提到的，阿基拉符合賽博龐克「高端科技與低端生活的結合」，高對比的摩天大樓、高級餐廳、空中花園、花花綠綠的廣告vs.高犯罪率、失業人口、示威遊行、不良少年、毒品、暴力，而政府機構採用監視與鎮暴作為控制

示威遊行反映的可能是大友克洋經歷過的學運，話說那又跟日美關係有關係……他們也和政府激烈對抗，遭到當局的強制鎮壓。另一群遭到政府攻擊的是信奉阿基拉為神明的宗教，但是電影中有官員表示：「這城市在各方面都飽和了，就像一個熟透了的果子，在它裡面一顆新的種子已經萌發，推動新東京巨變的不是我們，而是那些希望阿基拉重生的市民。」
阿基拉教是反進步，焚燒彩色電視（日本曾經崇拜的3C神器之一，剩下是冷氣機和車）並聲稱所謂的文明敗壞人的心靈。但在這座已經離戰後三十年（1980s？）、已經被資本主義和盲目崇拜發展的城市，他們似乎被視為帶來新的風向

另一方面，高層政府官員執著於維持形象：成功、現代化、安全、經濟成長、秩序與和平，但這樣的影像早已和現實有差距，政府高層則是無能、內鬨、貪污，一切金錢至上。高度發展但心靈低落的社會造成強烈的壓抑，打破這種僵化格局變成對超能力者的期盼。我覺得滿有趣的是超能力第一次發動時爆破的是銀行的窗戶、倒下的是廣告招牌，而高層本來心心念念外交、政府策略，在超能力之前也是完全不堪一擊

在前半段，城市的壓抑表現在極端暴力：暴走族、鬥毆、破壞、炸藥、強暴、槍，只有這樣才能在極度商業化、城市化的沙漠尋找宣洩的出口。在後半段，鐵雄的覺醒與爆發成為人民崇拜的對象，本來就一觸即發的日常生活立刻像骨牌崩垮。在阿基拉出現時，大型建設被撕裂，經濟發展陰暗面的施工地、廢棄空間與潮濕角落也一同沉沒，這些破敗、邊陲的地方其實更是電影前半段常見的景象，類似《青少年哪吒》中台灣九零年代因為興建捷運而坑坑巴巴的地景，也就是經濟發展的陣痛證明。另一個遙遙呼應的是鐵雄的身形被困在鐵絲網中，說著：「我們跑吧……去很遠、很遠的地方」，類似的對話也出現在《青少年哪吒》中。壓抑的都市不只是純粹存在東京的產物

3. 世代衝突：大人vs.青少年
「你們誰也沒在聽我說話嗎？」
「早就沒在聽了！」
上一代的恐懼與壓迫vs. 下一代的衝撞與潛力。從長得像山羊的舍監vs.十點以後想出去的住宿生，到物理修理+喊話讀書才有出路的老師vs.完全沒在聽課的學生，到覺醒開始後大人只關心進化（進步）與控制，企圖用牛奶、玩具幼兒化超能力者vs.鐵雄完全不受控制的青少年爆發，「這個年紀得到能力很危險」，一方面青春期蘊含的那些不知道如何發洩的能量，另一方面無從發洩的能量會轉過來吃了你

鐵雄能力覺醒的過程經歷過好幾次崩潰，不只是幻想肉體的撕裂，象徵變動時期下對自我的質疑與崩解，另外也經歷多次記憶閃回，著重被拋棄的回憶。金田同樣也是孤兒，電影中青少年對大人展現的不信任，近者是出於被拋棄，遠者是國家許諾的美好形象出現裂口，並且跟他們自己所知的現實有著巨大的鴻溝。因此他們沒有包袱地反體制、反權威，就像很多人指出金田顯眼的紅色外套代表叛逆（與《養子不教誰之過》的致敬）

青少年文化在電影裡其實描述滿多，出現的當時娛樂就有香菸、酒、毒品、少年書刊、機車、保齡球館、閒逛、拍拖、百貨公司，不務正業但充滿生機，沒有過去的負擔卻有滿滿的樂觀自信（「我們都還年輕，一切都可以從頭再來！」金田對剛殺人的惠如是說）。孩童外表的阿基拉的能量兼具災難與成長，而它被暗示藏在每個人心中，甚至惠可能已經覺醒。而大友克洋似乎並不認為這是壞事，收尾在「我是鐵雄」，成為新一代對自我的宣告

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意外打了一堆。好想重刷！！！
話說全員惡玉的製作組除了看EVA之外，絕對也看了這部：新東京上空旋轉的鏡頭/摩托車/體育館/送貨通關/被踩扁的玩偶/抗議民眾/毀光光/那個陽光
阿橘：「EVA和阿基拉就是屬於製作組他們那一輩的全員惡玉」，真的，我好像可以想像他們年輕時靠這些吸取精神能量……

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重看漫畫
金田是叫聯合國滾出去，不是美軍
鐵雄長髮莫名很帥（真可怕），這次重看感覺更深的是這角色從頭到尾超絕望。一開始是因為對金田的不平衡心理，後來他臣服在阿基拉的絕對力量之下，但還是有一堆別的爛事一定會發生在他身上（第四五集有夠像吸毒仔戒毒又被拉回去）
但那種強烈的自卑心理綜合驕傲只會摧毀他
另外是他和香織的感情完全是斯德哥爾摩但還是覺得……真好看（這更可怕）。香織不論是電影還是漫畫，死法都是給我最PTSD的情景……這個角色超越悲劇，根本是慘

還有這幕不知道是不是從羅馬有關的某部電影出來的（費里尼？