金馬影展買了相米慎二（<水手服與機關槍><颱風俱樂部><搬家>）動畫長片（<魔法阿媽 4K修復><酷愛電影的龐波小姐><狼行者><鹿王><繼園臺七號>）跟金馬獎入圍動畫短片單元

（底下是關於<酷愛電影的龐波小姐>的個人筆記）

其實我最期待的是<酷愛電影的龐波小姐>，平尾隆之離開ufotable之後終於交出的第一部動畫長片，目前網路評價看起來大多不錯，是部步調緊湊足夠娛樂的日系動畫，已由木棉花代理

2021 金馬影展 TGHFF | 酷愛電影的龐波小姐 Pompo: The Cinephile

平尾隆之在ufotable多年，從倍受矚目的新秀磨到近四十大關還不上不下，我想這中間他自己也應有相當的責任，當ufotable終於第一次把電視動畫導演交付到他身上（<God Eater>），卻因為他抓不准工程，整個搞砸交期，最後他也不得不因此離開ufotable

但我想ufotable公司政策不強調特定王牌，重視團隊的集體創作，也一定程度限制了他施展手腳、大顯名聲

ufotable在此之前也不是沒給過他機會，由他執導的動畫長片<詛咒屋姊妹>投注相當資源，且成果其實也挺不錯
但在日本，全年齡向+非強大IP的動畫電影就是不吃香，要培育出導演的知名度，光是交出好成績只給業界內部看是遠遠不夠的

出大包後公司是待不住了，但平尾的才氣就在那裡，以前MADHouse同期的荒木哲郎（兩人同為制作進行，荒木先一步晉升演出）持續找他參加甲鐵城、進擊的巨人的分鏡演出，他也嘗試寫起輕小說（<のけもの王子とバケモノ姫>）

2017年，有人向他推薦<酷愛電影的龐波小姐>的原作，刊載在pixiv上的網路漫畫，讓他興起想要改編動畫的念頭，就由人安排去見了原作者杉谷庄吾，原來杉谷手邊正有許多出版社邀請出版成書，剛好在猶豫要選哪間好

平尾當時恰巧在角川底下執筆輕小說，就透過編輯轉介給角川，讓漫畫與動畫案一同進行，同一時期，製作人松尾亮一郎（同樣是平尾的MADHouse同期，製作過平尾的<詛咒屋姊妹>）新創的動畫企劃製作公司CLAP也成立不久，就邀請松尾一起加入，將製作的工作交付給他，整個企劃案就這麼開始動了

他們1999年那屆的MADHouse制作進行同期整個豪華的要命！瘋房子不愧曾經是日本動畫界的一方霸主……

演出志向：荒木哲郎、平尾隆之、中村佑介

製作志向：松尾亮一郎（在MADHouse負責片淵須直作品，被丸山正雄挖角到MAPPA後繼續，現成立CLAP）、齋藤優一郎（在MADHouse負責細田守作品，後與細田共同成立スタジオ地図）

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根據訪談，松尾亮一郎在<謝謝你，在世界角落中找到我>是負責現場的製作人，管理預算、工期跟人力，不過我看<酷愛電影的龐波小姐>的宣傳手法，卻總覺得與<世界角落>有幾分相似

包括強調在不同地方電影院輪流上映，延長「上映日期」以持續曝光
包括善用網路眾籌凝聚粉絲熱度（<世界角落>是製作費用的眾籌，<龐波小姐>是上映後另外製作膠捲版的眾籌）
平尾隆之在媒體的曝光度跟巡迴放映的出席，看起來也比過去作品（例如<詛咒屋姊妹>）活躍忙碌多了

也許對於較弱勢的IP，知名度不夠的導演，就是必須要用這種方式來凝聚支持者的熱度吧，希望平尾接下來幾部作品累積可以越來越成功

我個人覺得他是娛樂性很強的導演，在改編作品時有創作主見，卻也不會拘泥成見，擅長放大原作的優點，明明應該是很親合於票房的，現在就差一個好的劇本跟他一拍即合

隨便一搜就這麼多訪談………

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今敏監督をしのんで 平尾隆之監督が今監督に教わったこと

在動畫制作期間也曾經打過今敏牌

平尾隆之初期最有名的事情之一，就是曾在今敏手下學習過，在<妄想代理人>當過好幾集的演出
他跳槽到ufotable後交出的第一部動畫長片兼初期代表作<空之境界「矛盾螺旋」>，就很用力（但遠不夠成熟）地模仿過今敏

不過平尾隆之真正的初期代表作，我認為是<校園烏托邦 學美向前衝！>的演出，我非常喜歡這部作品

我個人認為<學美>對於日常系作品的影響應該完全不亞於<K-ON!>吧？甚至應該是<K-ON!>的先聲－－我不知道該如何解釋，<K-ON!>在動畫版中擴充的元素，像是位於塔樓頂端與屋頂相通的社團教室，社團與學校社群的互動關係，過剩的身體動態描寫，或是生活片刻中喧囂吵鬧與抒情恬靜的動靜對比，都好像2年前的<學美>，甚至還沒有<學美>做得到位

京都動畫在2006年<涼宮春日的憂鬱>已經示範如何將寫實攝影與萌系動畫結合，2007年的<學美>不只沿襲，還進一步引入了現實生活的質感以及青春歲月的母題，他應該是要留在日本動畫史上的作品（除了「學美線」這種名詞以外）

結論：拜託大家去看<校園烏托邦 學美向前衝！> (？)

不確定的小道消息：<酷愛電影的龐波小姐>有代理但好像不會上院線，建議感興趣的人直接買金馬票，只有開一場