or else takes a fantastical form, as in “Mulan” and “Shang-Chi.” 中國在龐德世界的缺席反映了美國電影普遍缺席的一部分。出於對失去中國市場的恐懼，以及在北京積極使用商業軟實力的情況下，在布萊德·彼特Brad Pitt的《西藏七年》Seven Years in Tibet和理查·基爾Richard Gere的《紅角落》(Red Corner)之後的近四分之一個世紀裡，好萊塢沒有一部大型電影對共產主義政權進行明顯的消極描繪。相反，中國以柔焦出現在我們的流行作品中，如《火星救援》(The Martian)和《降臨》(Arrival)，或者以奇幻的元素出現，如《花木蘭》和《尚氣》。
中國在龐德世界的缺席反映了美國電影普遍缺席的一部分。出於對失去中國市場的恐懼，以及在北京積極使用商業軟實力的情況下，在布萊德·彼特Brad Pitt的《西藏七年》Seven Years in Tibet和理查·基爾Richard Gere的《紅角落》(Red Corner)之後的近四分之一個世紀裡，好萊塢沒有一部大型電影對共產主義政權進行明顯的消極描繪。相反，中國以柔焦出現在我們的流行作品中，如《火星救援》(The Martian)和《降臨》(Arrival)，或者以奇幻的元素出現，如《花木蘭》和《尚氣》。
《長津湖》將成為中國有史以來票房最高的電影。它的成功對受到新冠疫情衝擊的中國電影院線來說是個好消息，疫情反覆使電影院多次關閉和重開。對於中國這個國家而言，更是一個好消息，專家們說中國似乎已經掌握使主旋律電影廣受歡迎的方法。