[雜談/碎碎念]
10/10~10/16寫作進度

總算把正文在忘記之前憋出來了 （血書）

〈Someone Got Me Then〉
正文：Chapter 11（3.2k字）

〈其他〉
和朋友共構小說（1.2k字）→我盡力了，真的

10/17~10/23待辦事項

〈Someone Got Me Then〉
正文：Chapter 12，應該是關於伊利安的17歲
Men in the Street：這首歌有感，想寫伊利安和父親的關係，放在記憶儲藏盒裡（10/17完成，1.6k字）

〈二創/轉蛋/委託/點文/其他〉
和朋友共構小說：我會……繼續掙扎的……（咳血）
Xover Legacy：周末把《魔王JR》再讀一次構思概梗

寫作進度
憑氣勢（？）完成這章正文真是超出我的預料，本以為還得垂死掙扎個兩周（。
這周工作逐步上軌道，我也在慢慢收心、沒有繼續在上班時寫作（但社群軟體還沒戒毒成功）。調整生活節奏與各種時間分配，目前還未找到合乎期望的平衡，不免淪落以下幾種景況：
(1)精疲力竭，工作與創作都無以為繼
(2)創作慾旺盛打亂作息，影響工作與休息時間
(3)因為(2)導致(1)的結果
(4)太過努力工作所以影響休息和創作時間──沒有的，不存在的。去年年中還可能有這種情況，現在？我們不如談談我一年能回幾次家x

儘管我有時間分配的準備，精力卻不敷使用，還得想想該如何調適會更符合人體&人腦工學，到底掏空固有的根基、填補其他空缺，不總能失之東隅，收之桑榆，更多時候往往需要更多休息、彌補先前透支的精神能量。
好想休長假去旅行啊

寫作回饋
在出人意料的情況下得到了回饋，不是針對特定作品、更似對我整體文字風格的評價，讓人受寵若驚。
親友，嗯，她已經朝我無法企及的手作之路越走越遠，love her is to let her go.
近日她告訴我，翻譯文學的語序常使她在閱讀時產生疑義，縱使那樣的翻譯品質是出版作品的常態，還是常讓她感到迷惑。我認真思考了下，可能正是因她非常注重細節，能系統化構築出各語言的嚴謹結構，因此容易在兩個語言的交錯間喪失整體概念，就像離得太近導致視線失焦的喪失感；相對而言，我更著重概念的傳達，這並不利於跟讀者溝通（缺乏思考易讀性與讀者的語言系統），進而無法借文字敘述建立有效的情感連結，對面向大眾的創作也是硬傷
嘛，我現在對人類（包括自己）的標準都很低，先寫出來再說

共構那個，我的鍋
然後剛剛我去看了一下蜘蛛人的噗，想起我當初追完終極蜘蛛(之後是銜接到邁爾斯)那時候最後一幕是他跟班叔走在一起，班叔對他說你做得很好真的歐歐歐歐虐爆救命，後來就跑去畫了一張邁爾斯站在PP的墓前說「我們真的需要另一位蜘蛛人嗎?」
(糟糕好無關的話題ww我現在去看看你的正文XD)

日倫：一瞬非永恆 : 對對對，Death of Ultimate Spiderman真的是很痛、但也是我最喜歡的漫畫結局；Civil War和後面的One More Day真的是讓我痛到昏厥
說到邁爾斯，這孩子很棒，但在動畫電影第一段就讓我看到其中一個PP掛了我直接心死（。

XDD不用急啦，我們慢慢來 我也寫不快

譁語 :
動畫電影指的是Sony的那部嗎？新宇宙？
如果是的話，要來吶喊我超喜歡那部的！！美術爆酷炫，把2D/3D運用的超好！我看了好幾次後還跑去買了DVD跟artbook 結果幾個月後書就出中文版還送明信片，我買到看不懂ㄉ英文版超貴還撞傷，氣死我

日倫：一瞬非永恆 : 嗯嗯是新宇宙，動畫做得很棒！美術和藝術效果都做得很好，畫面感和劇情連貫性也很不錯！
怎麼那麼慘
不過這樣說好像確實可以買起來

出師未捷的Legacy

可惡……！！難道只能看盜版網站了嗎，明明我就有買實體書啊
無法考究只能去聽舒伯特了（？
看維基百科才知道《魔王JR》的前傳《華爾滋》（殺手蟬的故事，長髮控歡迎入坑）最後一卷漫畫有附廣播劇，安藤是浪川大輔配音的QQ
《華爾滋》承襲《魔王JR》的暴力風格，但蟬在少年時期與漫畫作者的塑造下，炸毛傲嬌屬性黏得太死了，缺乏伊坂幸太郎《蚱蜢》裡關於存在主義的層次，「我是不是岩西（經紀人）的人偶？」的思考也淺化成單純情感上的拉鋸，可能對於少年漫畫的節奏剛好，但單就殺手的角度，遠不如鯨的那句「每個人，其實都渴望死亡」的衝擊。
伊坂塑造的所有殺手中，我最喜歡推手（槿）和「希望老婆可以多給自己一點愛」的兜。

QQ感覺需要VPN從國外翻回來買。
不知道是不是大宇宙意志，點開這噗前剛好在看伊坂的瓢蟲翻拍的電影明年會上映的消息。

（繼續碎念）
不行，說到伊坂我就無法自持，畢竟是國中中二病的精神食糧之一
（當時中二病的構成物：鋼鍊FA、家教KHR、魔王JR、《十世轉生》和看到一半的《夢的解析》吧）

《蚱蜢》裡的槿雖是貫穿全書的角色，但無論是小說或漫畫，他都非常合乎「推手」神龍見首不見尾的低存在感，不像蟬華麗俐落的街頭鬥毆風格、也不如鯨常常跟大案件扯上關係的曝光度，神秘感十足。讓我真正對槿感興趣的，是他在和鈴木交鋒時的應答，像閃動暗芒的刀鋒、也像蟄伏於黑夜的猛禽，不知為何讓我感覺到危險的性張力 （混邪日常活躍
咳，嗯，我一度差點控制不住腦為槿和鈴木開了車（莫名其妙），自己都被嚇到，應該是沒人會想看……大概？

蟲派 : 我也覺得需要VPN，算了，等我過年回去隔離時慢慢買吧
《瓢蟲》要翻拍？！記得是一輛大家永遠都下不了車的列車wwwww
查了一下是布萊德彼特主演，但我腦子一時套不了他究竟是演誰？喜歡湯瑪士小火車的那位嗎？？？

前面的語言導致迷航我覺得很有意思，朋友最近在認真學習日文翻譯，儘管我是外文渣，但看朋友轉譯成中文時，完全可以從語序看出那是翻譯的東西，因為兩個語言的邏輯結構都有差異wwww
不過想想其實在同一個文化下，看東西都有許多不同角度了，剛好說到《瓢蟲》，我喜歡裡面的節奏跟巧合的運用，用一個倒楣鬼VS幸運兒的前設，讓整部作品呈現一齣又ㄎㄧㄤ又緊湊的諷刺殺手童話。不過也是看過人家的心得說討厭這種作法，根本毫無意義wwww

布萊德彼德演倒楣鬼七尾，這畫面我超難想像，導致我很期待

蟲派 : 大爆笑，七尾真的是幸運E的具像化，讓我也期待起來了。如果作品能像《雪國列車》那樣融合得當，東西合璧的作品也不見得會突兀（但也可能囿於背景呈現出來的整體布景）。王子由女性出演也是有趣的調整，讓我稍覺可惜的是小說裡的惡劣設定，讓我感覺他也是男性主導的社會結構下的受惠者，若性別調整多少會削弱部分特質，但也說不定改編後會給觀影者不同的思考，拭目以待吧~

XDD我親友就是在認真學日文，日常跟我吐槽她的圈有人亂翻譯同人文，我可以感覺到她正是因為非常認真看待、所以才會感到疲憊。語序這部分除了翻譯者的語感、對兩邊文化脈絡的了解，文本原先的易讀性與可翻譯性也很令人苦手，有時我也常被帶入英語語境的倒裝或反詰，導致中文看起來不像中文、英文又寫不出完整的英文

我也滿好奇會怎麼呈現的，如果只是女性演出比較好呈現美少年，但角色性別沒有改變的話感覺很期待 不過因為整體劇本節奏就很颯爽，好萊塢只要有拍出爽的感覺我就無腦鼓掌。
其實我覺得這是新一代的新能量跟必然的趨勢，有些東西乍看是缺點，但長久下來反倒不認為這是一件壞事，反正語言本來就是一種流動的工具，能幫助溝通想法才是重要的，反正創作這東西先求有，真的影響表達再來找人溝通調整 （超級不嚴謹）

蟲派 : 說到巧合的運用，我想到英國導演Guy Ritchie的作品也是揉合這些暴力美學、黑色幽默、地下世界和布萊德彼特（？）的元素。或許是雛鳥印記，我最喜歡他的《偷拐搶騙/Snatch（2000）》，在此之前的《兩根槍管（1998）》和歐美同人圈也風行過的《紳士們（2019）》也有導演風格鮮明的多線敘述匯合為一條線的框架。
是呢，當作爽片看就不會受到傷害（？）我就是這樣讀《華爾滋》的
每個時代會有專屬該時期的敘事風格，就是個人在人生的各階段亦然。我很認同蟲說的，語言和文字是佐以溝通的工具，並非溝通或情感本身，若有鴻溝或誤解等、總有另一種敘述方式可以改善，尤其人與人之間有個別的認知落差……嗯，反正不管怎樣，先寫出來再說吧

感覺都是我會喜歡看的類型，待看清單瞬間又增加了 （筆記）

懶得開新噗（=想標題），但一早見到這新聞震驚：

Volcano on Japan island erupts, sending smoke and as...

大意是昨天（10/20）日本阿蘇火山爆發，黑煙瀰漫當地升到三級警戒。

對此產生情感連結，是因為九州是我第一次出國的目的地，阿蘇火山也是那次旅行造訪的所在之一。
對，在經濟面我是個幸運的人，國小三年級就有出國旅遊的經驗──但不是整段旅途都美好，荒唐人總會發生荒唐事。發生什麼荒唐事暫且不論，有人感興趣再說。

總之，10歲的我見到火山岩漿時大為震撼，因為那不如過往影事或書本提到的（也或許那些作品主要是呈現火山爆發時的滂沱氣勢，對於平時活火山的狀態鮮少關注、因而造成普通閱聽人的片面印象），是明亮得近似冰川的清澈藍色。

對當時的記憶已模糊，但那種驚奇感直到現在想起仍能感受到、年少對於這個世界的好奇心。

apoptosis888: 九州的氣氛很好，真的很適合自助！（雖然我的破日文只足夠作並不需要的自我介紹）
隱約記得阿蘇火山附近的草千里景色很舒服，但已經是距今15年的記憶了，或許現下看來全然不同……
不過我好想吃日本料理啊QQ