回看手上有的曾正忠老師作品，看到張國立先生、洪德麟先生（時任責編）都在揶揄曾老師的拖稿成性，又愛又恨筆調詼諧，但現在想想可能大家沒有看出問題嚴重性…如果曾老師的精密筆調是這裡唯一可匹敵大友克洋的漫畫作者，

《阿基拉》

《遲來的決戰》
那必須要知道，大友能畫阿基拉需要有一批助手協助，而且各個都是畫藝頂尖

『AKIRA』『攻殻機動隊』を支えた屋台骨 高畠聡の「背景原図」作品集

↓

高寺彰彦 - Wikipedia

没後10年、世界中のクリエイターに影響を与えた今敏監督の功績 未発表作はどう決着する？

↑這位不用介紹了吧？
有這些助手還畫到人仰馬翻

（阿基拉舊版第1集書尾預告，新版未收錄）
那麼不靠助手孤身一人（只有洪先生臨場稍微幫忙雜事）畫出連載的曾老師，其實根本不是慢手，根本是快手啊！

從《遲來的決戰》中使用了禁斷的繪製手法可看出，曾老師已經盡可能在作畫品質上做出妥協，而要達成基本堅持的水準…而日本出版社則可以在認可大友的品質堅持的同時，找到精良助手等協助其盡量如期交稿，雙方投注的資源差距之大，競爭起來能力絕對懸殊。這又可呼應老師的經歷：「1990年，日本雜誌邀曾正忠發表作品，因無法適應快節奏的連載，導致合作破局。」相信日本那邊絕對不會（可能也沒辦法跨國）幫忙找助手。這種在創作品質之外的，出版系統成熟度差距之大，可能才是那一波漫畫家進入日漫版權時代後無以為繼的真正原因。

喔對想到，萬一有大辣的人看到…《遲來的決戰》重出的話推薦找 LSS 來談～除了故事題材外，禁斷手法也是毛球所熟悉的

禁斷手法……是說墊著ㄓㄆ下去ㄇ嗎？

話說不曉得有沒有記錯
但就我自己的印象中，遲來的決戰在前半段故事還常常在大城市裏面，背景精細度相當高，但是後半段接近尾聲時，決戰地點好像就轉移到曠野沙漠地帶，對背景的作畫需求應該也比較沒那麼吃緊吧？

humm, 後半相對是比較沒那麼多硬質直線的城市場景，但戰爭軍械爆炸的場面也並不易畫…而且如今也不知後半段有無在趕稿壓力下對場景安排做出妥協了。

之前因為某新聞而名噪一時(?)的〈天竺鼠〉不知道在哪還能看的到.

新版這三本如果賣得夠好也許有機會看到集結單行本…？其實曾老師（看洪德麟編輯的文章就知）還有更多畫了卻（因為出版社倒掉、雜誌計畫告吹等等…）根本沒能刊出的作品，當時又不如現在網路時代，稿件除了束之高閣外絕難有翻身餘地，如果還有殘稿的話真希望能夠集結發行啊…

其實這種背景、爆炸等等的畫法很傷身體...

禁斷手法...是指甚麼樣的手法？是分鏡偷工法還是背景描繪...WWW因為雖然看過這本遲來的決戰，但已經記憶模糊不清了。

那個…拳肛狼手法…

這樣一講，上面列的三位大友助手就有二位過世，難道身體真的有傷到… 莫非因為如此，大友在阿基拉之後就不畫連載漫畫了，曾老師也…

′▽‵羽葉 : 只有找到當年的時報周刊才有可能

天竺鼠應該是在大然的〈熱門少年TOP〉上連載…剛剛查神奇地帶（93年7月號）的本土漫畫創作動向報表確認了。家裡萬一還有TOP沒丟的可以查查！

小時候都沒注意，這個報表有夠厲害的呀，感謝先人的整理

欸...時報周刊也有可是不在表上啊...

難道是中途換過刊載誌？ 來溯源找找…

時報當時連載沒記錯的話是全都有才對...

如果沒看錯的話,這是當年時報周刊的頁面沒錯

漫畫大師曾正忠經典作品:天竺鼠漫畫連載內頁8頁/第(2)回 | 露天拍賣

結果往前一期翻就有消息了 XD 看來是TOP這邊邀稿重刊，所以密集刊載到下個月就刊完了

我自己覺得，一旦要求畫面精細，背景繁複，就是讓自己在長時間處在一種精神集中，而且是作畫姿勢固定的狀態，因為精神必須相當集中，對身體的耗損變得不去在意，累積的就是對生命的損耗，有經驗的漫畫家只好略作調整，找助手、分鏡技巧性偷工，或是重複使用自己的素材進行變化，甚至畫風調整，讓自己壽命久一些。

很深刻的經驗分享… 這又讓人想到今年的三浦老師…這樣的作家都是靜靜地在桌子前玩命啊