廳院學–邁向《理查三世》的劇場之路

第三堂10/03 《理查三世》劇本研讀

戲劇的真實性
劇本
歷史
時代觀點
心理

觀眾是一齣戲劇的最後一塊拼圖

講師：吳政翰老師

不會吧?

你真的超棒的，不要懷疑自己的才華跟能力。我不善於表達，能說的就是感謝你來到這世上，謝謝你。

真的被記住了 老師你很喜歡叫我捏

23號看完之後有跟吳政翰老師的座談會

不過今天的課好硬 哲學+心理學

劇本的真實性

詮釋的切入點
個人感受
家庭、社會經驗、對世界看法的影響

沒有事實，只有詮釋。—尼采
每個人不完全、不完美的觀點 將不同但完整的理念、想法傳達給世界

我們所處的世界是夢幻的，是充滿虛幻的。人生的要務就是要去找到真實—艾瑞斯•梅鐸
藝術是謊言，卻使我們領略真實。—畢卡索
所見之物是人類建構出來的真實，但是對某些人而言是虛幻的 理查的倒影與影子

劇本

角色

不要被人名/物的刻板印象捆綁
一舉一動都會影響劇情 封建制度的立體感，對於理查的壓力、壓迫

衝突

羅密歐與茱麗葉 兩人一起面對家族
理查 單獨面對家族 人民和皇室的壓力
人與家族、國家 獨自一人面對全國
衝突的層次感、完全不同的壓力與拘束

氛圍

眾人的死亡不一定會牽動每個人的情緒
導演和演員在角色、劇情上的詮釋

語言

謊言 命令太晚、無法及時救人
雙關 一步一拐 暗喻理查

大量獨白 吐露心聲，讓觀眾融入、理解
和白金漢的對話 演給旁人的一齣戲
謊言與真實
一步步殺人 懷疑親信 被吞噬、墮落

理查
非繼位者 身體/形上無法隱藏、受欺負的缺陷
恨的反撲 與命運的對抗（人定勝天） 為自己找出口、發生
充滿慾望的同時，也正被慾望吞噬
白金漢沒殺的小孩 理查失控、白金漢的人性 理查的第一個失敗
夢中亡魂 意識到自己的殘酷和錯誤
刻板印象 社會上的成功方程式
害怕 害怕自己的影子、喜歡鏡中的倒影、畏懼夢中的亡魂 角色層次
侷限自己 對自己的否定、對親信的不確定

歷史

戲劇是對生活的紀錄

政治
劇本、文本是種紀錄，一個社會的呈現
文化
象徵、承諾、誓言 人與人之間的約束力
娛樂
當代的笑話、生活休閒、戲班子（戲中戲） 給予戲劇多一層的含義
語言 古英文、媒介 （敬語、雙關） 聽覺 視覺 只能看到表面 後真相

時代觀點

時代影響
後代對於前朝的觀點、偏見（以醜化為主）
政治宣傳
符合風氣、氛圍
審查
演出：政治宣傳、希望劇作家演出符合當局想法的劇情
出版：會經歷政治審查，但劇作家不傾向出版。多數出版品為演員或觀眾的盜版
商業目的
符合當代思想（宣傳）、人民胃口（娛樂）

戲劇效果
增加各種奇聞軼事 戲劇性開始擴張、放大
莎士比亞
注入孤獨、害怕、恐懼
生而為人的證明 翻轉觀點/劇情
更加完美：馬克白（人與人、連結性）

心理

榮格的心理觀

人格面具 符合外界期待
自我 心理的自我意識
陰影 為了迎合外界期待而壓抑的自我
真我 心靈核心 淺意識、意識

理查的影子

身體的鏡像
影子 恨自己 扭曲的自己（野獸）/害怕自己的影子（被殺死的幽魂們）
心靈的觀照
鏡子 藉由陽光欣賞自己 計謀得逞
在夜晚看著自己的陰暗面 反射自己的內心
三處的轉折（開場自嘲、欣賞鏡中自己、被幽魂困住的夜晚）
對自我、他人和世界的投射
有光、暗，都是缺一不可的自我

每個人都有一道影子。這道影子在人的意識生活中越是不被體現面對，那麼影子就會越變越陰暗、越來越深濃。

最危險的心理偏差，就是將陰影投射到其他人身上。這幾乎是所有衝突的根源。

除非你把潛意識轉為意識，不然你的人生就會被這樣的潛意識一直主導下去，而且最後你會把這種東西叫作命運。

為什麼需要戲劇

古希臘思想 know thyself
我是誰 由戲劇帶領自己、認識自己

我們就是理查，理查就是我們

世界上形形色色的騙子，比起自己騙自己的人，實在不算一回事。

—狄更斯

表面越是完美的人內在聚集的惡魔越多。

—佛洛伊德
不要在意表象，表象會過時。
要留心的是.....….與你相隨卻不被承認的那部分。

—安東尼·馬查多

處理他人黑暗面的最好方法，就是學會看清你自己的黑暗面。

—榮格