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中川裕《アイヌ文化で読み解く「ゴールデンカムイ」》心得
第二章「愛奴的祖先是從哪裡來的?」(如同標題)(就⋯⋯很歷史)
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前一章還很興奮哇可以更了解卡姆伊世界了,順便誇誇野田有多會轉譯,找尋漫畫中無所不在的卡姆伊精神,好快樂。第二章光是標題就讓我瑟瑟發抖,一股濃濃的人類學、考古學味……,我真的怕爆
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實際閱讀後,嗯,18頁文庫書的篇幅談論愛奴祖先只能談毛皮,加上不能太脫離黃金神威這部作品,中川老師真的是很精要、很精要的在脈絡上點出幾項事件與影響,幫助讀者可以更了解黃金神威故事的背景。
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首先,我們現在所知道的愛奴文化出現於13世紀,主流的說法是「擦文文化」與「鄂霍次克文化」匯流而成(如圖)(ㄜ做ppt是我的職業病)。
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愛奴文化出現於13世紀並不是偶然,而是與鐮倉幕府取代平安時代有關,鎌倉幕府擊敗佔據東北的豪族奧洲藤原氏,將中央勢力向北方(夷蝦)擴張,改變和人與愛奴之間的關係,不同部落也在歷史變動中移轉、匯合、發展,因此愛奴文化並非單一文化,而是樺太、千島愛奴與東北愛奴等等差異性。
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第六卷 第50話
谷垣手上的筒叩立就是樺太愛奴文化特有的樂器。(奇羅藍克也提到這是野篦坊從樺太拿回來的東西,哇是伏筆ㄟ)
沒有把愛奴文化做為單一文化來談也是金卡姆好棒的地方,甚至不同方言都有好好寫出來!(公式書裡也有劇情中所使用的愛奴語言介紹p.160-163)
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我自己是會聯想到杉元為了託管小熊,第一次到阿席莉帕生長的部落,極為擔心自己的和人身分會不受歡迎,結果不但部落裡的小孩對他非常好奇,呼奇也非常友善,阿席莉帕的舅舅更出面救了差點中陷阱的杉元。出乎意料的態度也許不只是因為杉元是莉帕接近的人,可能也是因為愛奴民族早已習慣與其他民族的交流。(對比日本政府曾採取的鎖國、同化制度)
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接著,時間快轉至近代,書中提及的主要歷史分歧點在17世紀、19世紀(再次如圖表)。
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松前藩的設立破壞的地方原有的交換貿易,也帶來不平等的制度(原先夷蝦這個詞就是帶有輕蔑的用法),此外書中還提到因為禁教令被迫逃亡、流放至北海道的教徒,成為第一批北海道大規模掏金的苦力(p.64)。中央權力與外移人口的出現,侵占原本的愛奴生活、領地,種種糾紛下引發不少愛奴暴動,其中以沙牟奢允之戰 (シャクシャインの戦い)規模最大且影響最多。
【商場知行制と場所請負制の違い】簡単にわかりやすく解説!!内容や時期など
藩政時代の松前 | 北海道松前町
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第五卷 第40話
沙牟奢允戰敗後松前藩對愛奴人實施更嚴厲的控管與奴役制度,捕鯡魚、鯨魚便是其中之一,商人靠著低廉(甚至免費)的勞動力構築財富,而愛奴青壯年人卻因為在重要的冬季補糧時期出外工作,導致村落逐漸衰敗、走衰(p.67)。
鯡魚小屋老闆所謂:不勞而獲的錢,想想也就耐人尋味了。
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去年10月(2020)民族英雄沙牟奢允的雕像重建並舉行落成儀式。偉人像的豎立、建造從不只是單純的憑弔,背後所牽涉到的意識形態如影隨形,民族主義英雄是宣戰還是和平的訴求,各方持有不同詮釋,唯一能夠證明的只有,在北海道各方利益關係與鬥爭仍尚未落幕。
アイヌ英雄像差し替えが暗示する政府の“だまし撃ち” | 週刊金曜日オンライン
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1868年的明治維新,無論是談論日本的近代化或是軍國主義都不可能繞過,實踐富國強兵的過程中需要大量資源與人力,為此占領土地是重要的、搶奪資源是重要的、穩定規訓的人口是重要的,北海道這片土地當然也是重要的。
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因此,對比松前藩的治理方式:「愛奴內部由愛奴人自行管理」(夷蝦の沙汰は夷蝦次第),明治政府更加地介入地方文化與習性,發展農業、畜牧業以利穩定的生產模式與人口組成;嚴禁紋面等「不先進」的習俗(向西方看齊),種種舉動使得愛奴文化逐漸流失。
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第二卷 第12話
歷史看到這,難免會為愛奴民族抱屈,然而阿席莉帕作為金卡姆的主人公,卻是主動地拒絕紋面,能動性的描寫就在這。金卡姆沒有要強迫讀者去認同愛奴文化,也沒有要煽情的製造同情,而是讓我們認識到愛奴的多樣性與日常,這樣的文化在時間洪流裡差異著,同時也真正存在著。
「畫堅強的愛奴民族吧!」這句話野田想必真的是時時放在心裡。
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第五卷 第47話
又,在禁止男性戴耳環的時代下,刻意讓奇羅藍克佩戴耳環,這……不是很辣嗎(冷靜)。
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我在查閱《北海道舊土人保護法》時,翻到當時的報紙,愛奴人曾與日本農民黨合作成立解平社(1926年),即便解平社尚未有顯著的後續行動,卻也說明了愛奴人與和人的合作是可能的、金卡姆劇情中土方爺爺運用記者、報紙的力量也是當時能見的手法。(關於日本農民黨則是與日本排擠歧視部落民的故事)
神戸大学 電子図書館システム --一次情報表示--
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最後,金卡姆的故事中沒有誰曉以大義帶著全愛奴人起身革命,並不代表作品忽略了愛奴不平等的歷史,對於日本人的憎恨如同幽影壟罩故事主線——愛奴民族蒐集金塊反抗日本政府——跳脫平扁的民族英雄敘事,金卡姆裡的角色們都曾革命、也都曾失敗,不需要誰站在高位同情,只是隨著劇情不段的思考並起身戰鬥。
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此外,這一章節的閱讀除了可以作為黃金神威的故事背景理解,也補充了讀者對於當代愛奴爭議的知識與視角,娛樂身兼學習,好好、黃金神威真的好好喔(詞窮收尾)(謝謝閱讀)。
🧿 阿仟 🌴
「跳脫平扁的民族英雄敘事,金卡姆裡的角色們都曾革命、也都曾失敗,不需要誰站在高位同情,只是隨著劇情不段的思考並起身戰鬥。」
這句總結的好棒...劇中對於愛努人能動性與多元性的描寫非常優秀,老愛努領袖與俄羅斯和蝦夷共和國多方斡旋的設定好棒...感覺另一個平行時空愛努人真的有機會成為北方琉球王國...野田真的將愛努族群形象發揮的很豐富,跳脫了那種單純將少數民族塑造地不問世事、尊重自然又敦厚純樸的扁平敘事(這種敘事真的無聊透頂,算是東方主義ㄇ)
🧿 阿仟 🌴
然後要講句沒營養的,禁斷耳環の奇羅醬好辣>///<
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tief2627: 東方主義背後確實是帶著殖民/被殖民的二元框架,我覺得用來理解為主流對愛奴、少數民族的自然、純樸投射想像,是沒有問題的,這個切入角度我給讚!平行時空真的是漫畫的浪漫處.......!!!還沒看到結局先謝謝野田這幾年畫出來的一切 (我腦中又是出現夷蝦狼真的喜歡瘋)
對吧!!!!禁斷耳環不能只有我知道,奇羅的性感應該是全民知識(???
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