看完了斯卡羅第一集，覺得節奏好怪XD

我在長安發這噗的前一分鐘聽完片尾（爆）我覺得與其說是節奏怪可能更像是劇評編排上有點零碎？要交待的勢力太多了，彼此間都用小事件串起來，各自勢力裡又有獨立的故事要跑，就會變成這邊一塊那邊一塊的

其實我滿喜歡恆春半島的，也很喜歡瑯嶠十八社這一段歷史。上次去恆春半島玩的時候考察牡丹社事件，順便查了一堆資料，對於那邊很多族群（並不和諧的）住在一起的混雜狀態很感興趣，第一次知道時是真的很衝擊。

台灣雖然是多元族群的地方，但因為我們已經頗現代化，很難有機會知道，台灣曾有過這種樣子。十九世紀的瑯嶠，對於今日的我們來說，就是一種不為人知的理想過去。《斯卡羅》的播映，其最大的意義，就是以影像的形式直接帶來這份衝擊。

⋯⋯不過雖然是這樣，但我還是有種我看的資料比較好看的感覺。其實看下來覺得好無聊，資料至少有脈絡，但《斯卡羅》一直跳來跳去，我最不滿意的地方就是它的切點，往往沒交代什麼，畫面就切掉了。結果會覺得只是一堆零碎的影像湊在一起，需要觀眾自己去串其中的意義，但我覺得增加這種理解門檻，完全是沒必要的。

為什麼要讓觀眾這麼辛苦哩，明明剪接可以剪得更好啊，如果沒有其他原因，那可能就是單純的技術問題了。

看了50分鐘，實在是難找到對談比較完整的一場戲。就，我們寫小說的，都會大致設定每個場景的功能跟意義，因為每個場景都需要消耗讀者的CPU，增加他們理解內容的門檻。你用的場景越少，能交代的事情越多，那當然就是技術越好。

但《斯卡羅》會讓人覺得在基本的說故事門檻上過不了關，因為太多畫面太零碎，我跟宥勳在看的時候，就忍不住順便開始幫它修稿：這個畫面可以不用，要交代的資訊可以用什麼方式呈現就好⋯⋯讓角色之間認真對話，來增加角色間的張力是很重要的。但是因為長時間聚焦的對話太少，張力實在很難呈現。滿足條件的，應該就只有柴城社寮保力三巨頭的會議，至少那段對話有做到這些勢力間的張力（呈現效果比放火場景還有效），但這一段的斷點又很奇妙（幾乎每一段的斷點都很奇妙，不知道在斷什麼）覺得沒有好好接～～～

我覺得重新編排剪輯，可以把故事線收攏一下。會好很多。因為畢竟故事量其實不大，要用一集呈現份量也夠，但就是主次要明確，不要什麼東西都很重要都想全拿，最後就會變成都很模糊⋯⋯

Norsen✦深夜高速 : 對～～～我跟宥勳討論覺得可以先以社寮那邊為主，從發現屍體開始，帶點懸疑感，羅妹號船難部分可以之後再回溯。因為發現屍體，所以原住民過來，社寮漢人驚懼，再引入原住民居統治地位的這件事。

原住民那邊還有部落間的爭執，真的太枝蔓XD（所以要用牛換的那條人命到底有沒有換到啊～～）

我覺得姊姊那條線也根本可以全部砍掉挪到後面的集數去……前面在社寮有帶到這個伏筆就夠了，花了篇幅結果只帶出設定跟角色沒帶到甚麼劇情進展，反而只是徒增觀眾要記的東西XDrz

同意XD 府城線又至少有四個角色，而且不讓姊姊登場，讓父子組憂心姊姊不知道是不是真的記得他們，不是很好嗎XD

父子組可以從他們撿到船員那邊開始進入主線，再說明他們為什麼要那麼拼命保護船員（劇裡只有稍微提到因為賞錢，但看起來還像是父親就突然決定為一個素昧平生的流浪人拼命）帶到家族處境後（家族處境甚至也不用真的拍出來，父子間有些重要的對話就可以做到），再接去蝶妹那邊。

第一集有點混亂，但第二集有好一點，如果一二順序調換說不定會比較好。尤其大部分觀眾可能不太熟悉這個歷史，好怕大家因為這樣棄劇

紋翼少女✰夕顏 : 我覺得觀眾因此棄劇也不能怪他們，劇敘述不流暢還需要觀眾無視並吞下，對我們的審美長期來說也有傷害。

就是因為這樣，所以覺得現在批評也是必要的。如果對歷史有興趣的人，當然還是鼓勵看（畢竟劇組為了還原，下了不少工夫），不過要明確知道自己看的是歷史的部分，不是故事。

至少我還是會看第二集啦⋯⋯我就圖那個瑯嶠風光還有那個服飾（蝶妹從客家藍衫的反袖裡拿出東西我好快樂）跟那個排灣話＝英語，大家都會講的感覺

長安日理萬裙 : 哈哈確實是，我會這樣說單純只是因為個人覺得那段歷史很有趣希望更多人知道，不過畢竟戲劇是娛樂，也沒有什麼好凹人看的XD 畢竟如果真的要用娛樂形式，那還是真的要有娛樂到觀眾才會買單嘍

這段歷史真的很有趣！後續的牡丹社事件也很值得關注。希望可以帶起一波瑯嶠熱（？）後面可以有更多好作品～