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星野源、新曲『不思議』で“初めて”自分なりのラブソングを正面から表現

這篇訪問與昨晚廣播內容有不少重疊的部分

――「不思議」是相隔三年的電視劇主題曲，收到offer時是什麼心情呢？

星野「『MIU404』中一起合作的塚原導演在攝影期間裡曾提到她之後要拍攝TBS火曜令人怦然心動的戲劇，我聽到後很驚訝呢。以往塚原さん經手過的『中学聖日記』等戲劇，比起愛情喜劇，嚴肅的印象更為強烈，因此我感到十分意外。在那之後又收到了主題曲的邀請，非常高興能夠再次共事呢。」

――是以什麼樣的意象下去製作的呢？

星野「一開始有先為了主題曲開會討論過，當時製作人的新井さん要求『希望是一首十足滲透人心的情歌』。之後又得知『這次的火曜也是怦然心動(キュン)喔』。然而，塚原さん、新井さん以及我都對怦然心動(キュン)不甚了解啊，還聊過『怦然心動(キュン)到底是什麼啊？』（笑）不過這已經讓我了解了即便如此他們兩位也會十分誠實的去研究"怦然心動(キュン)”這件事，而我也必須正面面對著所謂的情歌、好好地製作才行。」

――至今您也製作了許多首情歌，而這次是初次正面面對著情歌去製作的意思呢。

星野「至今為止很多時候即便我不是以做出情歌為目的，但從結果上來看常常會變成情歌。不過這次應該說是想以戲劇中的愛情故事為入口，再去正面面對自己想要好好寫情歌的這份心情，感覺在火曜戲劇這個時段裡做出天外飛來一筆那種偏題的主題曲也不太合適啊。」

――在過去的訪問中曾經說過「在心中有一層基底是不太想去歌唱出自己的真實經歷。所以會去變換成一個故事，或是刻意把主詞拿掉」，這次在製作「不思議」時，星野さん的內心有經歷什麼過程與轉變呢？

星野「至今為止製作的情歌都會去注意不要變成太過於貼近自我的歌曲。原因是在於，歌曲中的內容並不想要被大家認為是我自己的真實經歷，因此一直以來都是以虛構的角度來表現。然而去年底的紅白裡，當我在歌唱『うちで踊ろう』時，我感覺到我並不是在歌唱自己的真實經歷，而是將『現在的我是這麼想的』的心情確實的傳遞給觀眾們那一側，這件事真的讓我感到非常快樂呢。因此，這一次想要好好的把『我所認為的愛情以及戀情就是這麼一回事』製作成一首歌。所以希望不要閃躲自情歌這個主題、將所謂的”愛”盡我所能的去表現，進而完成了這首歌。『創造』這首歌也是以『我所認為的創作就是這麼一回事』的心情下去製作完成的，我想今後也持續地正面面向著自己想表現的事物，像這樣應該也會很快樂吧。」

――曲名的「不思議」是以什麼想法去命名的呢？

星野「在作曲中途就浮現出了『不思議』這個曲名，當時就感覺到如果將『不思議』擬定為終點的話，就能逐漸拼湊完成我眼中所見的景色全貌呢。歌詞裡有一句〈理由もない　恋がそこにあるまま〉，假設我喜歡上某個人後，如果被對方問到『是喜歡哪一點呢？』，答案雖然只要縝密地回頭尋找的話就能說明出『因為我覺得你的這個部分很棒』，但是那些感覺就像是事後附加上去、將拼圖一片片鑲嵌進去的過程對吧？大部分的人不都是『雖然不知道為什麼但就是喜歡』嗎？這點還蠻不可思議的、以情歌的曲名來說我覺得十分相配呢。」

――戲劇第一集的尾聲裡，川口春奈さん飾演的くるみ一邊哭泣一邊吃著咖哩的場景，以及横浜流星さん飾演的駿在車裡看著くるみ的場景，播放了兩次主題曲的手法令人印象深刻呢。

星野「我也是在第一集播出時初次收看的，くるみ一邊哭泣一邊吃著咖哩那一幕裡，歌曲只有放到〈希望溢れた　この檻の中で〉這句為止，我想『是為了想讓大家好好聽到這裡的歌詞吧』而隔出的“空格”。當然我在事前某種程度上原本就得知了歌曲會在什麼地方播放出來，不過還是非常讓我感受到了塚原さん那份”對歌曲的愛”，十分令人高興呢。」

――至今為止經手過各式各樣的戲劇主題曲，星野さん對於”戲劇主題曲的作用”是有著什麼樣的想法呢？

星野「每週播出的戲劇類型中，故事以及登場人物於這一週的期間內會在觀眾們各自的心中成長，而其中所謂的主題曲我覺得有一股能瞬間將人拉回劇中世界的力量。一提到『逃げるは恥だが役に立つ』的主題曲『恋』，也因為在片尾中演員們有配合歌曲舞動著的關係，也一起成為了那齣戲劇的代表對吧？因此我覺得這部分絕對不可以偷工減料。這次為什麼我在留言中說道『想製作出與親吻、流淚都很相配的曲子』，理由就是因為明明基本上是一部怦然心動的愛情故事，但卻是在第一集的哭戲中播放出歌曲的。如果因為第一集是哭戲的關係就作出悲傷歌曲的話，在往後集數裡也無法成立，反之亦然。我想做出無論是在哪一集的場面下播放出來都能成立的歌曲啊。」

――順帶一提，有哪些非常令您印象深刻的戲劇主題曲嗎？

星野「『王様のレストラン』裡平井堅さん的『Precious Junk』、『パパとなっちゃん』裡小泉今日子さん的『あなたに会えてよかった』等等，只要聽到懷念的戲劇主題曲就會感到”怦然心動(キュン)”對吧。藉著這次製作『不思議』這首歌，當我思考著”怦然心動(キュン)”的聲音為何物時，想起了小學時在隆冬之中去的溜冰場裡播放了久保田利伸さん的『Missing』，想起了這首歌的前奏。聽到那個前奏的瞬間，我抬頭望著溜冰場頂端裝設的音響一邊感到”怦然心動(キュン)”好一陣子，這件事我到現在都還記得呢（笑）。另外，我只要聽到70年代後半、80年代的R&B就會異常的感覺到”怦然心動(キュン)”呢。而這些音樂也算是『現今』的音樂之一，我一邊想像著這些曲子製作著歌曲。」

――如同令人”怦然心動(キュン)”、懷念的歌曲，星野さん所創作的歌曲無論哪首歌在歌詞以及旋律上都有著強而有力、橫跨時代長期受人喜愛的印象。只是，在這個以串流媒體為主流的現代，感覺的到音樂被消耗的方式似乎越來越快速。星野さん對於現代音樂的聆聽方式以及消耗方式有什麼感觸呢？

星野「當我還是十多歲二十多歲時，經常是在CD行、黑膠唱片行裡認識到新的創作家以及曲子，現在也因為疫情爆發的關係，與音樂相遇的方式不斷的在改變呢。例如也有人是在串流媒體或是YouTube上聆聽著各種年代的音樂，我覺得現在要找尋到各自喜歡的事物真的是輕而易舉的時代呢。因此我在創作音樂時，會去注意不要採用像是在迎合時代、有戰略性的做法。最重要的就是將我個人的想法『我超喜歡這個，覺得這個超棒的，大家覺得如何呢？』，將它好好的以音樂表現出來。例如這次的Aメロ裡，〈そっと笑った〉後面接著鋼琴聲，那個鋼琴聲之後『PAN！』的clap音，我其實有部分像是在那上面賭上一切的感覺（笑）。如此像是『我超級喜歡這個的啊！』的事物，希望我今後也能在音樂中一一展示出來。」

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雖然無關訪問的個人心得

＜君想った日々を　すべて　乗せて届くように詰め込んだ歌＞
昨天第一次看到歌詞時覺得這句直白到好像被重擊
再加上訪問的說明...

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＜星野源「不思議」インタビュー＞ラブソングに“150％”の自信「他人だからこそ起こる何かは、愛であり不思...

一天釋出一篇訪問
但這篇訪問可能只會之前挑沒有重複的部分出來紀錄