Review
這串是電影心得。

二階堂家物語 (2019)
長いお別れ (2019)
浅田家！ (2020)

二階堂家物語 (2019)
The Nikaidos’ Fall

在傳統中掙扎的世族圖像。伊朗導演 Ida Panahandeh 在不懂日文的前提下導這部片也太厲害，一些構圖和運鏡看得出窺探與觀察他者的意圖，像是讓鏡頭不依照日本人的習慣順序，在宅邸內的紙門之間穿梭，看不懂二階堂家如何一脈相承，也找不到逃出家宅的路線。

看電影時喜歡觀察不同導演的雨。Panahandeh 來自伊朗，二階堂家算倚靠農業立足，電影中的奈良天理常雨，雨水是透明而溫柔的，輕輕落在雨戶屋瓦，落進田野裡。

最喜歡的一場大概是長女由子和美國男友吵架。男友生在日本，喜歡這個國家而與家人分隔兩地，也拒絕繼承家業。而由子知道父親經歷喪子之後的負擔（「祖譜裡的所有死人都在等他作決定」），就算想要隨心而活，也希望選擇的伴侶能獲得父親認可。在由子眼裡，男友已經自由，把自己擺到第一位，才脫口他不重視家庭。而男友認為尋求家人認可的由子，根本還沒獨立。這段其實不長，但很好地呈現日本與美國對於家庭和自我的價值觀差異，但兩國的共同點也讓人毛骨悚然。要男人拋棄自己的姓氏入贅，似乎是需要無比勇氣與決心的犧牲之舉，那女人呢？先前由子給男友看祖譜時，整本冊子能冠上二階堂的都是男人，男友竟沒有發現不對勁，他對女人應跟隨男人的概念到底是來自美國還是日本？

兩人日英交錯地爭執，講家族用日語，情緒上頭用英語，就算由子亟欲擺脫招贅枷鎖，可能也無法用日語說出「you know how much I love you」這句話吧。

加藤雅也⋯⋯好帥（擊沈

啓太與南瓜

啓太的各種委屈厭世臉可愛
好像造型師們遇到這等秀緻的臉龐，都無法不修剪他的鬢角

伊朗女導演拍攝日本電影《二階堂家物語》，時尚熟男加藤雅也主動爭取力求翻轉形象

雖然有多次跨國合作演出電影的經驗，但加藤第一次與伊朗女導演合作，而且是要呈現出一部日本電影，更讓他覺得很有新鮮感。他在現場和導演多半以英文溝通，而導演對台詞的語氣要求嚴格，加藤說：「日本的台詞發音讓導演艾達一直覺得怪怪的，日語結尾的尾音好像有一種散掉的感覺。」導演承認：「日語有特殊的抑揚頓挫，覺得有點奇怪。尤其是男生說的話有種僵硬感，真的完全和波斯文不同啊！」全劇組也都很仰賴加藤與導演的積極溝通，讓電影的拍攝更為順暢，兩人不時討論出更精準的日文台詞，讓電影更貼近日本。

「我英文完全不行，和伊朗導演都是用眼神交流。」

拜託不要這麼老實www 是說他生長在家族鄰里緊密的鄉間，認同片中面臨入贅選項的男角我覺得無可厚非，但是有一段訪談我有點意見。
應該是他談自己的家人，在女性之間成長，他對奶奶的形容是「像瑪利亞一樣」溫柔的人。好像蠻多人形容重要或尊敬的女性會用偶像，像聖母、像德雷莎修女、像菩薩，但很少人會說男性像耶穌、像甘地、像土地公（佛祖偶爾會用）。人們期許女性無私、把自己擺在最末、照顧周圍的人、溫柔順從忍耐，送符合者頭銜，不符合的就咒罵羞辱，母豬教不就是這麼來的嗎？真實的個體永遠不能滿足別人對偶像的投射。
當然町田應該不是這樣的人，萬萬萬一有這傾向町田家強大ㄉ女性親屬也會打醒他，只是有點在意這段話而已。

長いお別れ (2019)
漫長的告別

“They say dementia is a long goodbye.”

由家主患病而開啟的家族回憶，隨著東家爸爸逐漸脫去舊日家裡與職場的威嚴矜持，也展現出快被妻女遺忘的、充滿關愛的姿態。

除了居家照護的勞苦，東家經歷的是近乎理想的告別。爸爸剩下的自我恰好是疲憊的家人需要的：第二次求婚、肯定成就、傾聽成家後的困境，就像厚厚灰塵底下的相框被失智症擦拭乾淨，再次閃閃發光，帶著家人一次又一次回到下雨的遊樂園。

喜歡爸爸在老家緣側對外孫說：「いろんなことが遠いんだよ。」即使他想要靠近一點看清楚，也做不到了。
爸爸不同階段的情緒轉變也很好。

浅田家！ (2020)

淺田哥哥開頭說的「被捲進弟弟的攝影師生涯」一點沒錯，創作者會覺得弟弟幸運，家人支持、青梅竹馬奧援最後成家，當然他自己的思考努力與堅持一點不少，但旁人可能傾向同情家人（嚴格說起來待在家那段時間也不算啃老，小鋼珠手氣也太好www）

但也因為原生家庭圓滿，震災前弟弟拍攝重症兒童家的全家福時，已經顯露不知所措。我猜，當時他想像的全家福都是溫馨愉快，或許可以戲謔，總歸充滿了正面情感。當他站在梯子上，往下拍攝遷就病童身體、而在白衣畫上彩虹的一家四口，看到其中一條生命正在消逝，便久久按不下快門。「他們只有這張照片的快樂」，我覺得弟弟在觀景窗後是這麼想的，所以他當起清洗照片的志工，才會拒絕莉子的請求。他們家一家四口少了爸爸，莉子找到的相片裡都沒有爸爸，小女孩因此憤怒並懷疑父親的愛。但是少了一人的全家福，愛還是存在。鏡頭後的父親伏筆太明顯了，是巨大的缺點，不過莉子和妹妹影后真子超可愛。

電影主題應是弟弟作為攝影家，如何思考「家庭」，從這點來看劇情連貫性不夠，觀影體驗不算非常好。但是災民安置所的表現距離適中，不致煽情卻也不美化，這邊有台詞的角色都蠻立體的。

喜歡弟弟迷惘就回老家堤防看海的習性。淺田家的拍攝現場也都非常有趣，最後竟變成家族三代的共同活動。我最喜歡的淺田家作品是「受賞式」和「泥棒」。