老實說我不覺得要一直營造得好像只有CCC才有好編輯，重點並不是這個，因為我覺得CCC的定位不該跟一般出版社一樣，他扶植的基礎可以不見得是商業篩選，反而應該要更積極地做更多行銷、更多媒合，提高作品的曝光度。 先不說未來或是其他人的例子，CCC的編輯對我來說之所以珍貴並不是因為確信他們絕對是最優秀的，而是因為我的故事只有他們參與了出生的過程，而我相信他們是最了解我的作品的人。而對於產業來說，CCC編輯具備的能力和一般編輯應該要是不一樣的，是與文策院對接的最好管道，更注重在非商業的作品精進與扶植know how
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各種紀錄集中
單打獨鬥久了之後卻可以發現自己不是一個人，彼此的經歷是如此相似，卻又十足不同，老實說我蠻喜歡這種感覺的
我所生活的台灣到處都是那個「黃金時期」的遺跡，我一直覺得自己生活在這種殘存感文化的地方
我想也是因為這樣我對於老房子、不工整不繁盛的意象其實不會感到討厭，我覺得那就是我的世界
合適的編輯才可以成為漫畫家對的燈塔
一個爆紅的作品也不是單一個人的功勞，通常是整個團隊，甚至是因為產業的穩健所扶持上來的
先不說未來或是其他人的例子，CCC的編輯對我來說之所以珍貴並不是因為確信他們絕對是最優秀的，而是因為我的故事只有他們參與了出生的過程，而我相信他們是最了解我的作品的人。而對於產業來說，CCC編輯具備的能力和一般編輯應該要是不一樣的，是與文策院對接的最好管道，更注重在非商業的作品精進與扶植know how
文策院確實也是為了扶植產業而生，最終不面向市場的話也不可能，但就是在扶植的寬容度上應該更高我覺得
但即便不自行商業化，媒合跟宣傳真的要好好做，CCC編輯部如果能撐過這波，這部分可以更積極嘗試
不考慮商業發展潛力的作品，出版社又怎麽敢出呢？所以說媒合真的有點太一廂情願，畢竟現在很多娛樂文化產業的獲利都是不是媒體發行的作品本體，漫畫當然也不能只一直在算究竟賣幾本，真的能賺錢的還是授權，要授權就得要毫無罪惡感地去創造符號消費餒。
但這個用文字真的一言難盡，也已經講到有點疲乏了......我也只能自己先做再說，因為沒做出來之前，都沒有人會知道你想做什麼，我就專門擅長做這種事情（唉）