這篇影評寫太好ㄌ請大家要點全文喔！！！

Shuen - 【復仇是女人的成年禮】 凱莉．墨里根（Carey Mulligan）的處女作不是那部已婚...

正如馬查多所言，強暴復仇電影是個遊走於道德邊緣的類型。除了因為以強暴與復仇作為主題固然敏感，也因為這個類型雖以女性為主角，執導的卻有許多男性（甚至可以說，如果視上述幾部早期作品為此類型之始，那這個類型根本原是由男人所創）。這個複雜的性別之爭需要另寫一篇或數篇文章才能釐清，我甚至懷疑它有沒有可能被釐清，不過，我想指出的是，在至今仍由生理男性主導的電影世界，要開闢完全屬於女性的一隅何其艱難，在創新以外，重奪或許也是一可行進路——去奪回那些原來旨在剝削女人的。《花漾女子》的女導演艾莫芮德．芬諾（Emerald Fennell）走的就是這條路，而這不過是她的首部長片。
花漾女子

雖然不敢說看過很多相關作品，不過這篇影評多少也讓我釐清一些對傳統復仇片的複雜感受。

他內文推薦的評論（這篇有完整劇情雷唷）

How “Promising Young Woman” Refigures the Rape-Reven...

簡翻該評論裡提到強暴復仇電影的段落：

接下來談《花漾女子》對「復仇代理人」這個類型做出的改動。根據Sarah Projansky的《Watching Rape》當中陳述，廣泛來說所謂的強暴復仇電影有兩大類別：一是「女人面臨性暴力並意識到法律既不能保護也不能幫她復仇，於是她決定親自執法」，另一種則是哀傷的男友或老公或雙親替受暴的女人復仇，而這個女性本質上根本不是一個角色（沒有自己的性格）。Projansky表示，在後者這類電影當中，性犯罪通常只是為了讓男主角可以沈浸於特別暴力的男子氣概。在柏格曼的《處女之泉》裡，一個父親憤怒的屠殺三個強暴並殺害他女兒的男人，這部電影也成為這個類型早期且明顯的典型。Wes Craven在《魔屋》（一部1972年的剝削恐怖電影）裡借用了類似情節，被稱之為強暴復仇電影的基本模板。

普遍而言，使用這種模版的電影，故事情節都由男主人翁的任務所驅動，女人僅只是一個受害者，她的受辱或死亡負責推動男主角的角色成長（就像是她被冰在冰箱裡了一樣＊）。所以影史上的強暴復仇電影，從廉價的剝削恐怖片到受尊崇的經典，幾乎都由男性電影人主導也毫不意外。這個類型出產許多「好男人受良心驅使、以正義之名動私刑」的故事——也就是我認為大部分男人想說的故事：偉人傳。

＊譯註：women in refrigerators指在漫畫裡時常出現的女性受害人，她們被傷害或是死去多半是為了製造英雄的角色弧線。這個術語來自一個《綠燈俠》的故事。

謝謝ㄇㄖ給我噗幣⋯⋯！我才要感謝您搜集了那麼多很棒的評論

突然發現前一段應該也要放進同一脈絡，補上翻譯：

《花漾女子》在情節上刻意做出了一連串選擇，讓它和其他傳統的類型電影在關鍵上有些區別。例如強暴本身並沒有被拍出來，導演Fennell拒絕使用這個類型常有的呈現方式——可怕而且通常非常長時間的性暴力描述。《花漾女子》故事核心的強暴案也不像其他電影裡呈現的那樣，而是更接近真實的性犯罪情況，即：犯罪者是受害者認識的人。