押井守「Vlad Love」訪談後篇

——為什麼貢與Mai這一對主角會這麼費力呢？

押井：她們與（「福星小子」的）阿當與拉姆不同，這一對都是女生。這不同於男女情侶，我是知道會花一番工夫，不過我就是不想把貢設定為男生，要不然就沒意願作了。所以什麼「girl meets girl」那其實全部都是附加上去的（笑）。

——不想將貢設定為男生是有什麼理由嗎？
↓

押井：角色之一的渡部Maki正是我身為電影青年的自我，要說的話就是（「福星小子」的）眼鏡仔啦。切出這部份之後那種沒出息的自我、戀物癖的部份，直接套上男性的型態的話我真是無法忍受。所以讓貢去說「這如果是男生的話一定情不自禁呀」還是「我是女生—！」的話還勉強成立，大概是這種感覺。另外就是配音的佐倉（綾音）幫了很大的忙。她雖然年紀輕，我覺得很不簡單。

——那Mai呢？

押井：啊，那就跟（「福星小子」的）拉姆一樣，所以我們就不談了好唄（眾人笑）。乍看很可愛卻不是人類，因為各種原因就在貢的家裡住下來讓人家管吃管住，可不好對付。

她講的話有可能全部都是謊話，這點也跟拉姆一樣。我在拍「福星小子」時就一直在想這點：「拉姆會不會其實是擅闖諸星家的詐欺師呢？」這點子後來就發展成「御先祖樣萬萬歲」了。

反過來說，除了這部份之外，本作品是一點也不費工夫。只是製作群還常反映：「這樣搞真的好嗎？」「這樣搞恐怕也不會賣唷。」

——這些意見還真直接（笑）。

押井：首先我那些電影哏就不在大家興趣範圍內吧。「日以作夜(La Nuit américaine)」、「第二個月亮（I Girasoli）」、「地獄盜屍者（吸血鬼ゴケミドロ）」這些還有誰知道呢？嗯，你們是知道啦（笑）。製作群裡是真的滿多人因為這次案子才初次看過那些片子的。

Georges Delerue: La nuit américaine (1973)

日以作夜 - 維基百科，自由的百科全書

I Girasoli

向日葵Girasoli , I（1970）＠jane 心 jane 意｜PChome新聞台

『吸血鬼ゴケミドロ』（1968年）予告編

　地獄盜屍者 - 維基百科，自由的百科全書

不過，我會自自然然拋出的哏就是那種東西。其實搞笑我也是喜歡吉本（新喜劇）那樣的笑料。除此之外我有的就只有「咻咚—！」大爆炸而已。

ちゅどーんポーズ

你要是對我說：「那不是從『福星小子』之後什麼都沒變嗎？笑料這麼老派」那我也只能說：「對，就是這樣。」畢竟我從一開始就是作此打算。既然只有這些招式，就不要只做一半，全面地來搞。我只想作我自己覺得有趣的東西。

——嗯嗯，我懂。

押井：我認真覺得「讓人笑」很不容易。我從以前就很迷BBC的連續劇，像「路易士偵緝檔案（Lewis）」還有「懸案神探（New Tricks）」之類的。英國電視劇都是學識豐富、大叔有趣、阿姨帥氣，這三項一樣不缺，非常非常有意思，但身邊都沒有人在看呢。

Lewis (TV series) - Wikipedia

New Tricks - Wikipedia

嗯，最近的動畫也有很多的故事都很嚴肅。像「鬼滅之刃」好像也是這樣，不過我沒看不知道啦（眾人笑）。畢竟不是搞笑的故事對吧？純靠搞笑故事不可能賺到300億啦。就連那個宮崎駿也要放進像「神隱少女」那樣的沈重要素不是？我想世人追求的就是那種東西啦，從很久以前開始，讓人哭就一直被當作比讓人笑更有價值。但我就是非常討厭這點。所以就是拍我自己想拍的。

以這層意義來說，拍這部片撇去疫情什麼的不談，拍起來真是一點壓力也沒有。劇本、分鏡都是一下子就編好了，製作現場基本上也是讓他們自由發揮。他們說想要拍特攝片段我也說好。這部份在製作現場坐鎮的西村（純二）可能會滿辛苦的吧。

——背景美術也是用攝影照片列印而成，有呈現出過去「迷宮物件」那樣的質感呢。



押井：那時是將去學校取景時拍攝的照片加工來用吧。這次又更進一步，請真人電影的美術人員實際製作保健室的擺設出來。

——這還真是奢侈呀。要說奢侈，會去拍空拍鏡頭這也滿令人驚訝的。

押井：空拍是從一開始就想要加進去的。我想說就盡量多拍，都可以用在場景轉換的鏡頭上。這是從「CSI犯罪現場」學到的手法。先做好初期投資，然後將這些東西反覆使用。然後真的很常出現的佈景就多花錢。這些都是將拍連續劇的方法論放進去了。

作畫部份也嘗試將阿鐵（西尾鐵也）、水野（歌）的圖畫放進去了。另外動畫家們也放進各式各樣的花招，我跟他們說「圖畫就照你們喜歡地去發揮。真有點危險的話就貼個（「自主規制」）文字蓋上去，聲音有問題就放『嗶—』聲就好。」反正我本來就沒打算在無線電視台播放。

——這樣啊？

押井：如今對我來說，在無線電視台拍動畫沒意義嘛。我想拍（內容）更專門化的東西。吉卜力動畫可能還需要更多人來看，我自己從過去至今的電影只要公開劇院規模有到幾百間也就夠了。

——連這都講出來了（笑）。

押井：所以其他就靠海外市場等各種型態去回收資本就好…不過這部在海外會不會賣是最大的疑問（眾人笑）。「そうはイカの金メッキ」這種台詞是要怎麼翻譯呢？這次的片頭、片尾分別作了國內用／海外用二種版本，不過我完全沒碰這部份。我本來就都沒有在擔任片頭片尾的現場執導的，因為就不適合。不過這次的國內版片頭我滿喜歡的。繪畫質感看起來很乾，卻莫名展現出一種性感，拍出只有動畫才能拍出來的東西。那個真不錯。

@wolfenstein - Vlad Love的OP原來還有另一個版本，歌曲與製作者全都不一樣，前天公...

——吸血鬼在海外也滿受歡迎的，這部可能會出乎意料地熱賣唷。話說回來，押井先生覺得吸血鬼這種存在的魅力在那？

押井：我從以前就喜歡吸血鬼，從Hammer Film Productions的恐怖片一直到波蘭斯基的「天師捉妖」，能找到的片子我都看了。但真正喜愛的片子其實一部也沒有。
Hammer Film Productions - Wikipedia

天師捉妖 - 維基百科，自由的百科全書

——咦？一部也沒有嗎？

押井：瑞典的「血色入侵」我覺得是拍得很不錯的，但那是小孩子的故事、幻想裡的世界嘛。要是能設定在更真實一點的世界觀就好了。另外還有凱薩琳．畢格羅導演的「惡夜之吻」，完全將吸血鬼視為難民，算是首次讓吸血鬼這種存在與常人平起平坐了。

Let the Right One In Official HD Trailer

血色入侵 - 維基百科，自由的百科全書

　

Near Dark Trailer (1987)

惡夜之吻（NEAR DARK） @ 酸毛看電影 劉毛毛的電影筆記 :: 痞客邦 ::

其實我是有寫過自己參與企劃部份的「BLOOD THE LAST VAMPIRE」的小說版（《野獸們的夜晚》）啦，那時我就一直想把它拍成真人電影。不過故事舞台不能放在日本，我想說應該到波蘭去拍，結果未能實現。後來看到別人拍的真人電影版就覺得「讓我來拍就不會是這樣啦！」（苦笑）。要以日本當故事舞台拍吸血鬼就該用動畫、再不然就只能拍笑鬧片了。所以這次算是實現我的夢想之一了，不過真人版我還沒放棄唷（笑）。

Blood: The Last Vampire (2000) Trailer

血戰：最後的吸血鬼 - 維基百科，自由的百科全書

血戰：最後的吸血鬼 - 維基百科，自由的百科全書

——為什麼押井先生會這麼為吸血鬼著迷呢？

押井：後來回去想想，就是它非人類、異文化的意義吧。描繪這樣雖然貌似人類但生態系與價值觀都不一樣的物種，其實也就是在講述人類的故事。彼此因為價值觀的相左而流血，這是各式各樣的戲劇背後共通的題目。若要以我喜歡的非日常舞台、又是非常人的角色來實現的話，不是吸血鬼就是生化人（cyborg）啦。它們正是身體性的二個極端。不過生化人我已經拍到爛了。

——嗯嗯，「攻殼機動隊」跟「INNOCENCE」就拍了很多了。

押井：既然現在有人邀我拍動畫連續劇，那我當然抓緊機會，把現在能作到的東西全部倒進去…說實話啦，我也在想「這真的會賣嗎？」（眾人爆笑）

——哇哈哈哈哈，等一下！這是怎麼樣！

押井：就我的經驗，能讓我任意發揮、拍攝現場能夠順利進行的作品大致上都是會賣…不過真正完全放飛的「御先祖樣」反而完全不賣。（眾人爆笑）

——您這法則怎麼馬上就動搖啦！

押井：所以啦，要說我不知道還真不知道。要是拼了就會賣座，那要我多拼都可以，但就不是這樣啊。

——也是啦（笑）。那麼本作品賣座的話也可能拍第二季？

押井：要我拍我就拍唷。這跟「機動警察Patlabor」一樣，拍日常故事的好處就是可以一直拍下去，要拍多少有多少。只要西村再來找我，不管多少集我都能拍。

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@wolfenstein - 押井守「Vlad Love」訪談 ——首先您久違地執導了電視劇型態的作品，...

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嗯…後篇本來只想摘選一下的，前看後看上看下看還是把它翻完了

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楚伏只看了夜以作日
其實很像一屍到底 XDDD
只是它只有拍片時意外不斷
應該是所有電影從業人員的惡夢