filmrec
過春天(2019) - 白雪
この国の空 (2015) - 荒井晴彥
雨月物語 (1953) - 溝口健二

【全文】剪輯與製片分進合擊 馬修、王思靜夫妻助攻得獎片

特別找剪接是因為看的時候隱隱約約....很多剪接上的選擇是我在西方學到、被認為有效的，以前不會特別在意，但現在看起來倒是很明顯。私認為.....雖然那些策略完全是有效的，但反而因為這樣抹滅的這片子某些原先的可愛，那些模板私認為就是概括化的元兇qq （大膽

少女的成長近年看得另一部中國片是嘉年華，嘉年華不太記得中間，但片尾載著巨大的高跟鞋的貨車尾，那景象夾帶的象徵、壓垮主角的迷惘都太印象深刻。

過春天在故事類型與出發點都頗耳目一新，為了與好友出國努力賺錢、香港身分證住深圳認同模糊（各種意義）的少女，鋌而走險掛鉤上水貨走私，在港中邊界海關遊走的故事。

此出發點沒有近年少女成長常有的強暴、血腥，主角聰慧討喜，賺錢只為出國玩的動機雖輕但在離婚家庭的襯托下顯得急迫，犯罪本身並非違反人性道德的行為，但遊走邊界本身倒映主角在兩地的身分認同，讓我對片子有不少期待。可惜也因為這些不輕不重的元素，讓片子最後收編在籠統的少女成長，犯罪線無法映射兩地的差別與雷同，最後流於扁平的「教訓」，沒留下太多餘韻，觀者等到故事的結局，卻也不會過問主角的未來。
有點想起American Honey在後段給我的感覺，同樣是少女尋求歸屬最終落空，American Hoeny的結局更是兀自空轉。

但電影前半部一直到結局前是好看的，主角的演技提供某種早熟少女既天真（跑去犯罪）又堅強（自己打工）的氣質。

導演親上知乎回答XDDD
我能理解導演說要講述尷尬處境的移民子，反省一下自己待著「必須衝突」的前提去期待這片子的發展，但我還是覺得片中的尷尬並沒有在此片中得到成熟...

鯊魚和雪，是和嘉年華裡的高跟鞋一樣功能的象徵物。從導演的回答似乎是傾向讓身份認同問題有正面和解的意義，所以鯊魚游走了，雪也下了。只是我就是很不滿足XDDD

此國之空
富美好好看（癡狂
大叔是垃圾不要碰！！！！！
嗚嗚喜歡qq 我是不是被日本老導演控制情慾面的喜好，這種節制到可怕的性張力好強，雖然後面還是爆發了。但我被長谷川博己吃番茄的畫面深深重傷，滿腦子都是「不可以不要去！」....太擔心少女的未來ㄉ觀眾。

看來要把這部順位提前了，為了富美已經加進清單很久

ichbinBecky: 每次一忘記就馬上被提醒富美的屁股有多好看qq

如果從剪接來講似乎沒有太大的意義，但思考此片建構如此穩健的日常步調卻很有學習價值。前一小時跟著女主角度過他明明是暫時卻百無聊賴的日子，從女主角的家庭（與媽媽相依為命）、戀愛關係（參加大六歲友人的婚姻）、工作與社區、以及最重要與男主角之前似叔侄又微妙的關係，直到阿姨搬入、空襲的威脅靠近，女主角對於戰爭的態度顯現同時對應出他對亡父的思念（缺乏異性的生活）等，同時也男主角也拜託少女夜半進入他家幫忙放風(?)；直到中斷與母親在河邊一場對話，見到母親大方在河邊擦澡的酮體，展開一連串少女探索的冒險。
比起風格化強烈的視覺語言，大部分的文本都是一場接著一場穩健地從concrete的日常建構出來，這點真的極強。

此片的分鏡、美術其實都頗有舞台劇之姿，但在性場面卻有很強烈的電影語言應用，呈現成年大叔的大仰角、如監視器般的俯角，奇怪的角度讓剪接有時候很跳，但大部分時候此片皆是剪在連續動作上，完全會被我老師們批鬥ㄉ風格。

雨月物語
溝口健二穩健的長鏡頭每次看了都好服氣........沒有一些後設實驗精神的匠氣，只是純熟的運用場面調度讓鏡頭飽滿。
此片最後當孩子把飯呈給母親，本來前面夫妻生死相交、妹夫醒覺都無法填滿的空虛，藉此小小的動作收尾，實在大器溫暖qq