最近又很多因為櫻桃魔法而跟一波熱度的各種BL現象的評論分析。
但you know 真正的BL閱讀者真的不在意辣些已經晚了一百年或是寫了一百年還在寫的觀點角度了。

現象級BL作品的產生不是因為它是BL
而是因為它是成功的作品
如果不去看這些作品為什麼成功，反而還一直圍繞著BL打轉，那觀點真的是扁平到不能再扁平，淺到不能再淺。
你有沒有想過同樣是BL神作的鳴鳥不飛或是窮鼠，還cue傑尼斯大倉忠義演男主角，導演還行定勳，怎麽就沒有變成現象級作品呢？沒有，因為你眼裡仍然只看到「BL」的奇觀，而不是作品。

打從櫻桃魔法第一集播出的時候我就有提到，想看看這次BL連續劇可以被處理到什麼樣的程度，然後它真的沒讓我失望，所以才會成功。
你有發現櫻桃魔法是一部沒有什麼太大的劇情事件，但在12集當中完全focus角色情感表現的作品嗎？(劇情線配合情感線在走)
也正是這部作品真的走女性向漫畫的節奏，情感為主劇情為輔，所以非常仰仗演員的表演，而觀眾也才會對於兩個主角產生那麼強烈的認同和移情，而不是讓演員走完神作的劇本而已。
櫻桃魔法的影視是屬於這兩個演員和整個製作團隊詮釋出來的獨立作品，而不會覺得只是漫畫的附屬品。
（也就是看影視我不如去看原作的感覺）

這樣的好處是，觀眾並不會擇一，兩種表現有不同的樂趣，漫畫紙媒和影視化，win win。
這個操作所導致的結果，雖然目前看起來是後話，但仍然值得一提。
真的必須再次強調，
BL是一種世界觀而不是文本內容
試圖「寫出一個BL劇本」是註定要失敗的，因為BL文本的產生，是因為它的前提是BL，才有後面的文本。
就像賽博龐克，你得在賽博龐克的世界下才會開展故事，而不是把故事寫成賽博龐克。
而從12/25播完到今日，真的還沒有看到哪個評論關心過，這部戲的行銷策略直接對海外打開，台灣明明在過去幾年掌握了很好的先機，卻又都白白浪費。
憤怒沒有用，明年就只好自己先下海了。

只要你懂海_海就會幫你

我第一次這麽焦慮，看到一片大好的紅海結果沒一艘船能開到偉大的航道上。
就不用講還要越過紅土大陸去新世界。