【星期十，猴子死翹翹，1226午場，repo】有雷下收

今年最後一齣戲用這齣來收尾真的hen讚
如果要簡單形容他我會用B級恐怖片來下tag
但導演的鋪陳和演員最後的爆發讓人覺得超級過癮，舞台設計很有感覺，中場休息之後整個氛圍都上來！
雖然一開始抱持著人間劇場寫實版的心情進場，但出乎意料的反而比較像marvel版真人演出，個人還算是喜歡！
兩廳院之友或是刷卡優惠有九折
今晚可能太趕明天還有一場，推薦大家進場看戲

Good job, Bob!

故事發生在一座偏鄉的大宅裡。
媽媽鍾女士獨自養大生著怪病的兒子木青，為母則強，這個強不只是堅強，還有強勢。兒子的怪病是因為鍾女士在懷孕期間吃了廠商有問題的藥，他們後來聯合了其他人一起告了公司，後來其他人都死了，剩下他們。中間換景會穿插鍾女士像是訪問紀錄片的影片，共三段，最後一段會有一些錯置，例如眼睛位置是嘴巴之類的特效。
他們後來搬到鄉下，住進阿姨的大宅裡面。鄉里的人都覺得木青的病會傳染，但鍾女士還是扛下了一切。
她告訴木青你都要聽我的，只有我會這樣無怨無悔的愛你，沒有我你就什麼都無法做，就像沒有你，我也什麼都做不到。她常常因為木青病發，將他四肢綁在床上；木青說放我自由，只要我找到那個愛我的人，你是不是就願意放我自由。

新來的女醫師詹桐悉心照料著，但在照料的過程中，這樣的照料卻漸漸變質；詹桐拿出一張他們家三個人的照片給木青，她說這是她前房客留下來的，和照片放在一起的還有幾封被退回的信。
她問木青，你覺得你還會見到你父親嗎？

原來詹桐是木青親生父親蕭先生的前一段婚姻所生的女兒，她很愛蕭先生，是變質的那種愛；她曾經打扮後勾引蕭先生。
蕭先生是一個浪子，在第二段婚姻結束之後發現自己根本不適合家庭這種組織。但他不是渣男，他特別強調，他不是不負責，只是像大部分人一樣遇到困難時會選擇逃避（啊就垃圾（幹

詹桐替木青作身體檢查、替木青按摩、替木青打手槍。他送給木青一台手機，他們視訊做愛。
這些都是屬於木青和詹桐之間的秘密，沒有讓鍾女士知道。
但鍾女士怎麼可能沒有感覺？她邀請詹桐留下來吃晚餐，拿從酒窖裡拿出的陳年紅酒給她喝。

她告訴詹桐，聽過藍鬍子的故事嗎？有些門，千萬不要開喔

詹桐當然沒有聽勸，在木青十八歲生日前夕，他們兩個正要做愛被鍾女士發現，鍾女士爆氣地趕走了她。但詹桐沒有走，她躲到酒窖裡，發現了蕭先生的屍體。詹桐之所以待到現在，是因為蕭先生被退回的信中寫著，他會在木青十八歲生日那天來拜訪他，看看他的兒子，她想要見蕭先生。
但她只見到了蕭先生的頭顱。

原來鍾女士所殺掉的人，通通放在酒窖及大宅的後院，詹桐發了瘋似地捧著蕭先生的頭顱，回到還在吵架的木青房間。她拿起酒瓶敲破鍾女士的頭，她質問木青他是不是也有份，木青說你不是說你愛我嗎？我沒有，我沒有殺他，我媽死了，我們一起走。
詹桐說我不要，你以為我為什麼要接近你們？我只是想要見蕭先生，我爸爸，也就是你爸爸。我根本沒有愛過你

絕望的木青看著在詹桐背後甦醒，正拿著她遺落的聽診器的鍾女士，咬牙將她推進鍾女士懷裡，最後詹桐也只剩下頭顱。
她被埋在後院，稍遠一點的旁邊埋著蕭先生，鍾女士最後的溫柔是在他們埋葬地點上種一株向日葵。

後來詹桐的鬼魂徘徊在地下室，以她的怨念其實是個厲鬼，但她什麼都不能做，頂多起個風，吹倒一個酒瓶。而鍾女士在某一天走到酒窖，踩到一個因風而倒的酒瓶，就這樣摔下台階，再也沒有出來。而木青最後也沒有死於疾病，是因為綁在床上動彈不得，活活餓死。

－－－

演後座談：

1.為什麼會想選這個劇本來演出呢？
導演：這個劇本是編劇明倫大一時的夢，和家人有關，是一個想家的夢（笑）。那時候同黨找她合作，在四五個劇本裡面選了這個。想嘗試看看家庭人倫大悲劇，但又不想走臺灣劇場很常出現的臺灣價值啊大愛啊的路線，所以作了這個Ｂ級感的、恐怖的劇

2.想請問各位演員是怎麼去詮釋角色的？
木青：一開始是滿表面在想說木青會有什麼樣的症狀、關了十幾年的壓力會有怎麼樣的狀態，可是發現這樣沒什麼功效，沒辦法精準的掌握角色的狀態。所以後來我是以木青失去了什麼，像是失去行動的能力和看見未來的能力，來去詮釋這個角色。
詹桐：因為這個角色跟演員本人差太多ＸＤ所以我是從生命經驗去找執念的感知，想像自己是個女特務、在每個人面前有著不同的面貌。最開始其實性控制那邊過不太去，但找到女特務這個感覺之後，就覺得這其實是一種控制手段、是一種侵略，好像就比較好一點。

鍾女士：因為這不是一齣寫實劇，而是風格化。我是穿上旗袍之後開始感覺，啊她在照護孩子之餘，還是穿著旗袍、梳著包頭，用這種外在老派的完美，去對比心中的野蠻。
蕭先生：原劇本裡面只有頭XD 雖然是個渣男，但為了要投入角色所以要去認同這個角色，所以就是詮釋這個角色的自我中心。

3.因為我本身對多媒體影像滿有興趣的，想請教中間母親的影像是有特別在劇本裡指示嗎？還有對母親來說，影像中的母親和實際演出的母親有什麼不同？

導演：有，三段影像劇本裡其實是紀錄片的指示，是要給社會大眾看的、給外人看的東西。但我們在排練的時候想要讓每段都比前面還要支解、錯置，原本是普通的紀錄片訪問，後來就有點脫序，變成這個病其實是因為她需要這個病。
母親：雖然說這個影片中也是需要日常感、自然的感覺，可是我們在裡面加上了一些血和特效，不管是這些還是說話的節奏等等，雖然都是我，可是影像設計可以再去調整。我們工作其實是先聊聊我們該問些什麼，我對這個角色做過功課、排練之後才來訪問，而不是背稿；在舞台上的話我就可以自己掌握自己的能量。

4.開場的時候四個人自爆家門，為什麼在最開始就把詹桐是同父異母姐姐這件事情說出來呢？劇本裡面原本就有嗎？還有爸爸被自己女兒勾引居然還上了她！真的太垃圾！！（觀眾激動，我覺得好可愛XDDD

導演：沒有啦，他只是嚇傻而已，我們設定上蕭先生並沒有真的和詹桐上床XDDDD
關於第一段自爆家門那邊滿有趣的，之前台南的觀眾感覺是先得知這個東西，但到後面演出來之後串起來，覺得喔～
反而台北觀眾可能比較精明？會覺得已經知道的資訊在後面沒有了驚喜感
不過第一段我們這樣處理，是想表現他們四個是離不開大宅，只能不斷重複說著自己生前人生的鬼魂。

5.為什麼最後一景全部人都換了位置？
導演：那段其實有點首尾呼應，然後最後有個抱在一起繞圈圈那邊，其實是表達他們下輩子還是會在一起，有點像我們去算命常常會說喔你戀人是妳上輩子妹妹之類的，這種不管輪迴幾次都還是同一群人，同樣的故事的感覺

6.劇情中有一次在說故事，說到媽媽殺了全鎮的人，是真的嗎？狗也是媽媽殺的嗎？
導演：媽媽是殺了不少人，但應該沒有全鎮XD 就是那種，搞我者死的人這樣。所以可能之前的醫師、護理師，還有借他們這個大宅的阿姨，可能都是被媽媽殺掉的

7.想問換場後的場景變化設定，像是聖誕節氣氛的裝飾、護理師頭和狗頭的部分

導演：其實故事沒有變場景，還是在這個大宅裡面，這個換景其實是台北場才想的，因為下半場想要再獵奇奔放一點，而那些東西其實是跟爸爸的頭顱一起出現的。這個舞台本來就有一種夢境、幻覺和現實混淆的感覺

感覺蠻好看的欸

123 ٩(ˊᗜˋ )و : 我覺得滿好看的，是很少看到的類型XD 有點那種恐怖片的氛圍

欸大家都問一樣的問題，演員的回答也都跟昨天一樣
害我以為你昨天在場XDDDDD

Para-來杯保力達康貝特 : ＸＤＤＤＤＤＤＤＤ　笑死，英雄所見略同（？
今天導演還說，欸那個誰昨天回答得很好，就你再回答一次
演員：啊？我昨天回答什麼？

詹桐很會尖叫（重點誤

🐥脫泰(圈)入泰(民)🐥 : 詹桐那聲尖叫我真的嚇壞www超級恐怖片的

因為實在是太常看劇場在講家庭之間的關係都用一種很美好的樣子去處理，或是直接做寫實悲劇（像是長照悲歌或是八點檔之類的XDD）本來這次也抱著滿低其待去看，結果居然是個Ｂ級恐怖片瞬間覺得讚了起來（失禮）

後來有一直在想這齣劇的家庭之間，到底出了什麼問題；完全可以理解母親因為兒子的病變得堅強，但也變得除了這個病以外一無所有。她需要這個生病的兒子，不只是因為愛他，而且因為只有他是她活下去的意義，有點像有的家庭父母親會有空巢症候群

詹桐則是被遺棄的第一個小孩（設定上應該是這樣？）對爸爸寫給弟弟的信感到嫉妒，有空寫信給我弟為什麼不寫給我！！感覺是老大常見的被忽視冷落的放大版吧

爸爸就是，很常見的那種爸爸（幹
覺得自己應該要適時付出關心可是又覺得這樣很麻煩但又想說欸～沒關係等他們成年就懂了！
中場東東說蕭先生就是路上超常見的垃圾連撿都懶得撿只想用腳把它移到旁邊的那種垃圾www

木青則是覺得自己是家庭的累贅，明明殺了自己就可以解脫為什麼要以愛為名不放過彼此，然後在「真愛」來臨時覺得好像被救贖、好像真的有機會離開這樣的生活（常常忍不住想幫他們配台詞：沒有我妳不是會比較輕鬆嗎？
有你我會比較快樂啊

因為這齣的劇情和角色都比較反日常，所以真的會很好奇製作的過程是用什麼樣的角度來詮釋吧XDD 但我覺得大家應答的過程和內容都很好，真的應該留下紀錄來～（謝謝茶茶的筆記和筆記本造福人群www
而且對我來說非常能理解對家庭關係的控制又愛又恨的心情，但這種風格化的說故事方式反而又有一點抽離，可以沒有壓力的觀賞也不會擔心被說教，真的就是中間他們在講活屍片裡提到「因為很假，所以反而覺得可愛」的暢快感ＸＤ

🧋東 : 啊啊果然是東東XDDD 因為每個人都有自己的家庭關係，如果太過寫實反而會有一種【回家跟家人吃頓飯就能感受的東西為什麼要花錢進來感受啊】的感覺wwwwwwwwwwww
這種很假反而可愛讓人可以抽離的沒壓力觀看真的舒服很多

真的超像，連講台詞的感覺都超像wwwww