［ 隨寫｜電影 ］

饋燒女子聯映（燃燒女子的畫像＆因為愛你）
噗首曬個小禮物，小光包場也辦得太過用心。
噗浪觀影同好會

燃燒女子的畫像
嗯，看完之後覺得自己真的很喜歡《燃燒女子的畫像》，明明三刷還是可以看到哭。

一直很喜歡這部對於配樂的使用既克制又恰到好處，由於電影大部分的段落都僅能聽見風聲、木柴燃燒聲、走路聲、筆劃過畫布的聲音、海浪拍打岸邊的聲音，於是讓出了空間讓影像自己說話，我可以不被音樂牽引情緒，而是跟著瑪莉安的目光在沈默中追尋艾洛伊斯的身影、從正接受墮胎的蘇菲與身旁的嬰孩中感受到某種初生與結束的強烈悸動、從瑪莉安與艾洛伊斯不同時間的互動裡發現關係與氛圍逐漸變得親密。

配樂一共出現了兩次，兩次都扣動心弦。
野宴上的女聲合唱從起音開始，速度愈來愈快、陸續加入的聲音讓曲子愈來愈飽滿。我真的對音樂這塊很不熟，但這部分搭配上瑪莉安跟艾洛伊斯的相互凝視，對我而言幾近是道出了兩人已經無法再克制的濃烈情意，因此合唱的結尾，艾洛伊斯的裙擺著火，對上了下一幕兩人在海邊的第一個吻以及往後迅速升溫的關係發展，即使下一秒火被撲滅，也無從阻止兩人已然點起的愛火。

第二次的音樂在電影的尾聲響起，那是韋瓦第《四季》夏的第三樂章急板，前面瑪莉安曾經彈奏此曲給只聽過風琴的艾洛伊斯聽，並說明此曲逐漸描述了昆蟲感受到風雨欲來的躁動以及風雨的爆發。
電影的結尾，瑪莉安見到了艾洛伊斯，對方沒有看見她，但這首曲子對於第一次知曉風琴以外的樂器、第一次知曉愛是什麼的艾洛伊斯該是多深刻，才能讓她在演奏的瞬間泫然欲泣，而後喜悅又懷念地笑了。
　
這篇對音樂的分析很仔細： 《燃燒女子的畫像》一部沒有配樂，而只有兩段音樂的音樂電影──淺談燒女當中的音樂份量

而我對於這部愛不釋手之處很大一部分在於劇本如何咀嚼與思考觀看與被觀看的定義。
John Berger在《觀看的方式》裡指出畫中的人物經常是為觀看畫的觀眾服務，展示的姿態不由自己決定，而是為了取悅觀眾。
在電影裡，艾洛伊斯看似無法反抗自身命運的女子，只能任由他人決定被展示的姿態、被繪畫的畫家窺看或觀看、被他人決定嫁娶對象與人生命運，但她卻再三反駁了這種觀看與被觀看的既定關係。
當看似能自由選擇自身命運的瑪莉安說出「我們的立場不同」時，艾洛伊斯對著畫布另一邊的她提出的疑問是「如果你看著我，那誰看著你？我們的立場是完全相同的。」
當討論時，她對神話的詮釋是，無法相逢的結果也可能是尤麗狄斯的主動選擇。是呀，蘇菲責怪奧菲斯不該回頭、瑪莉安理解為詩人讓奧菲斯做出這個決定，但誰說只有奧菲斯能夠做決定呢？

誰有選擇？誰沒有選擇？誰觀看？誰又被觀看？電影再三地進行辯證。
　
因此，兩人分別之際，艾洛伊斯說了「轉過來」，她做出了選擇，她的選擇是將「後悔」改寫成「回憶」，將被動的離別變成主動的道別。
　
瑪莉安讓艾洛伊斯首次感受何謂愛，艾洛伊斯則讓瑪莉安理解了難以用繪畫規則捕捉卻富含生命力的感受與悸動。作為參考物的真花會凋零，刺繡上的花卻能永恆而燦爛地綻放，人終將會老去，肖像畫卻永久記憶起自己青春的樣貌，兩人的關係看似浮光掠影，卻在她們的主動選擇下永遠成為彼此心上最深刻的回憶。

因為愛你Carol（中文是什麼芭樂劇片名？？）
這邊很好笑的小插曲是，不知為何剛開始播映的十分鐘是沒有字幕的，看著大家都很冷靜地看下去，我跟仟仟還安慰自己練英聽的時間到了，我甚至想起以前上課時看阿比查邦的片子沒有字幕，老師還跟我們說沒關係，不要太仰賴看懂台詞，這也是種訓練，我們那時就這樣鴨子聽雷地聽著法文看完全片，我看到最後才意識到其中一個角色是鬼魂
　
不過看到左上角出現「1/2 字幕：中文」時瞬間心安了

不知道是不是過於喜歡《燃燒女子的畫像》對於情感進展的細膩鋪陳與敘事，或是未曾感受過一見鐘情，老實說，儘管Therese完全展現了年輕女孩對於自己在感情、性向的迷惘與摸索，我還是會覺得《因為愛你》的關係發展略為侷促，我不太懂她們為什麼才見了一次面、還了一次手套就開始如同迷戀般狂約見面，導致前半段我有點難以將情緒投入到電影裡。
不過我很喜歡Therese早上醒來發現Carol不見的那段＆Carol在協議時語氣顫抖地提出自己的底線以及不否認和Therese的同性關係那段，另外這部電影對於性愛的拍攝方式也很棒，畫面極其微美且不猥褻，但我仍完全能從兩人的互動、肢體動作與表情感受到她們的情慾流動以及對彼此的欲求。

幕迷影評 | 細心才能發掘的寶庫《CAROL》（因為愛你／卡蘿）。

這篇影評寫得很好，我就不要繼續亂寫了XDD

是說這場聯映讓我覺得「繪畫」跟「攝影」擺在這兩部電影裡很有意思。
從《Peeping Tom》、希區考克的《後窗》乃至後來的很多電影，照相機或攝影機經常代表著某種單方面窺看的視角，繪畫也像前面提到John Berger說的，存在觀看與被觀看的關係。

不過在《燃燒女子的畫像》裡，這種關係被打破了，除了前述艾洛伊斯對瑪莉安的疑問外，討論的過程裡，仟也提到當瑪莉安畫自畫像時，鏡子擺在艾洛伊斯的私處，觀眾同時會看到瑪莉安望向艾洛伊斯的身體，但看的是鏡子中的自己，艾洛伊斯則看向瑪莉安，這種關係跟前述繪畫者與被繪畫者的關係已經不同。

在《因為愛你》裡，Therese一直拿著相機，但觀眾自始至終幾乎沒有透過相機視角去窺看Carol。不過相機對於兩人的關係好像還是存在某種重要性，前期Therese在買聖誕樹時、在吃飯時、在旅行中都會經常拿著相機對準Carol，直到兩人關係結束，她的相機不再朝向Carol，甚至把Carol的照片和其他照片一起整理完放到別的地方後，她跟Carol的關係才轉向對等。
（這件事蠻有趣的，因為一般來說相機/攝影機作為某種展示話語權的工具，持相機的那方應該會更具權威性，不過前期Carol跟Therese的關係似乎都是Carol在主導）