電影 寂靜之死/Beginning/დასაწყისი （2020）
金馬影展

昨天看完《寂靜之死》，也許這是我看過最暴力的鏡頭。同時讓人心裡發寒。看完整部壓迫的手腳冰冷。

其實想到一些作品形式，例如臺灣的許家維與陳界仁，硬逼著直視與不直視那些暴力。那些要你看的。

這部片我給了四顆星，幾乎完全在影像上，切割的影像、影像外的聲音與對話，主體的失焦與聚焦，視角的變換，幾乎強迫觀眾不能移開眼睛。

畫面切割讓你直視那些火焰而非驚慌失措的教徒，失焦讓你無法觀看大片詩意的花景，那些遮住真實聲音的流水聲，或是灰牆與水龍頭。影像強逼著一定要看邊角的暴力，那些痛苦。延長鏡頭凝視一個女性的提早死亡。聆聽一個絕望的女性不得不用最殘酷的信仰手段尋求一絲微不足到的救贖。

最終也許有那麼一些希望或是說果報。但在絕望與毀滅之中，信仰所帶來的義理究竟能彰顯什麼？放在所有宗教啟示之前的，依然是一樁殘酷的悲劇。

即便劇情苦痛但我想這種視覺經驗也許是第一次在電影媒材上體會到。自己總是稱錄像藝術為鬼屋，當你進到暗室中，便有心理準備會有那些激烈不安或是恍惚的影像，你帶著心裡準備等著一顆雞蛋砸向螢幕的男人女人，或是一刀刀將演員的肉劃開，但在論述中卻也可以直率理性的了解藝術家要述說的，但當電影敘事展現這種殘酷時，卻要承受影像帶來的共感與未知的劇情，只能說是鬼上加鬼，一種感官的凌遲。