看到河道上有大大在討論敘事距離跟速度，就突然想把之前做的筆記拿出來複習一下：

【筆記】小說家的人心操縱術 |江凜 :: 筆者聲明

為方便查看，已經把權限從「限登入」調成「開放中」了。
找個時間丟到巴哈好了

畫個重點：


■ 同樣的時間，資訊量變少，腦內知覺的節奏就變慢；
　 東西塞越多，處理量變多，知覺節奏就會加快。

　 →延伸：利用速度變化為讀者劃重點

閱讀的三種時間


▲ 故事的設定時間：故事說過多久就是多久；
　 閱讀的物理時間：花幾分鐘看幾個字，客觀可測；
　 讀者的心理時間：度日如年、好景不長。
　
■ 真正的節奏：心理時間
　 →作者要操控的部分
　 想盡辦法讓心理時間變快，讓讀者願意繼續看下去。

▲ 節奏到底是什麼？
　 重點在於，讀者閱讀時阻力多大
　
▲ 作者透過調整閱讀障礙的多寡，決定讀者閱讀節奏的快慢。
　 →控制心理時間：製造或減少閱讀的阻力
　
▲ 調整節奏的三種方式：
　 單位情節內的細節多寡
　 段落、句型、用字
　 敘事觀點與讀者的距離

調整方式一：細節


■ 修飾、形容詞越少越好
　 形容詞多，情節就拖。
　
■ 人的思考模式：分析進來的資訊，得出自己的答案
　 直接給資訊，大腦會質疑真實性，希望「證明給我看」。
　
▲ 消除讀者（大腦）的質疑：
　 →人無法接受雜亂的資訊，傾向歸類整齊→腦補
　 方法：丟出許多資訊，讓讀者忙別的事→不讓讀者分析→忘記質疑作者→概念偷渡成功

　 →作者給細節畫面，讀者推理出答案，並相信自己是對的
　 →用演的，不要獨白、不要敘述
　 →反過來說，作者可以利用這個特性誤導讀者
　
■ 注意：太多細節會降低可讀性
　 →取得平衡：抓精準、少量的重點來寫
　
■ 細節越多，節奏越慢
　 →情景交融：用「景」調節奏

■ 放慢節奏的方法：找東西來寫
　 寫景：偏靜態，用以填補漫長的空白。
　 →塞細節，為下個爆點累積情緒

調整方式二：段落


■ 段落越長，節奏越慢
■ 段落之間跳接越抽象，節奏越慢
■ 句型越長，節奏越慢
■ 用字越脫離日常，節奏越慢
■ 動詞是油門，修飾詞是煞車

調整方式三：假想攝影機（敘事距離跟速度的關聯）


■ 用敘事觀點調節奏→跟著鏡頭看故事
　 鏡頭：角色視角、特定人稱等，可拉近拉遠。
　
▲ 遠景：描述大範圍的時空，沒有具體的畫面→較客觀
　 中景：描述某個具體的畫面，特定的人物、有動作
　 近景：描述微小的思緒景觀，範圍不超過一個人內心→主觀

▲ 情緒強弱：近＞中＞遠
　 節奏快慢：中＞近＝遠
　 →遠景用處不大，小說中比例最少
　 →課本無趣，因以遠景為主；文學作品則多為中景
　
■ 不同的敘事觀點會局限鏡頭
　 →以 B 的觀點看故事，不會知道 A 在想什麼
　
■ 同樣的劇情、場景，換個鏡頭速度就會改變
　 同段落中每句鏡頭可能不同，寫作時多半難以意識到鏡頭改變。
　 →鏡頭忽近忽遠，易造成讀者錯亂

一般小說中各鏡頭的運用比例——

■ 中距離：一般約五、六成，商業小說七成以上。
　 →最常用，動作多，可加快節奏，太多會減少深度
　
■ 近距離：約兩、三成，關鍵時用。
　 →情感強烈，但會減速；營造深度、關鍵所在

■ 遠距離：少於兩成。
　 →沒事盡量少，減速，能稍微營造深度