看完《魔笛：童話推理事件簿》，我覺得後記是全書最好看的部分。

除了談論歷史，更重要的是討論歷史材料的選擇、設定人物、地點、背景、事件等過程，以及一些難處（例如最難找的是關於日常生活的資料），這對有興趣寫歷史小說或跟歷史相關的類型小說的人來說很有參考價值。

《狼與辛香料》裡赫蘿跟羅倫斯賺了多少錢？來試試經濟學幣值換算吧

關於錢（或價格）的問題，Mark Huang之前寫了一篇《狼與辛香料》的考察文

我也超喜歡後記！

我一向很喜歡看作品後記和製作花絮。

有作者會覺得將作品的創作意圖交代得太清楚會抹殺讀者與評論人的詮釋空間。

這固然有其道理，文學或美學也有紮實的理論支持這種立場。

但是對我來說，作者創作和構想過程，是虛構作品最「真實」的部分，是介乎於虛構與現實之間的「夾縫」，對我而言總是有種難以言喻的吸引力。

我有時也會替一些作品打抱不平，會忍不住想問：為何不把作品背後的一些深意說出來，令它們一直石沉大海，這不是很可惜嗎？

何況作者本人對作品也會有審美立場，他們和讀者或評論者一樣也有權利提出來。

比如《魔笛》後記所交代的「裡童話」，這是曾讀過頭兩篇的我之前完全沒想過的，也很好奇這十二年來看出來的人究竟有幾個。

創作意圖當然是另外寫成一本書騙錢用嘛
例如叫做《大概是最後的(ry

広本～β : 那本的作者有二十幾年辛酸史可以講，已經可以當小說看

我暫時的出版兩位都寫過精準的解說 (冒業看那麼快是要逼死老人家)

mannshin : 結果今天沒寫稿