【專欄途中】
如果作者希望故事給人「情理之中」的感覺，那麼，就算是很簡單的伏筆，只要是有助於讀者想通故事的邏輯，也應該以盡可能自然的方式安排在故事中。「伏筆」看似複雜，但如果結合「劇情目標」去考慮，就可以當成觸發某種事件的「條件」，也就是「若 P 則 Q」當中的 P。比如說，讀者看到劇情中出現了一把槍，那麼他們多少會在心中有種「這把槍可能會派上用場」的印象，那麼接下來，如果確實有角色用了這把槍做了某件事，讀者就會感到自己的猜想獲得了證實，並因為「果然我想得沒錯」而感到滿足（應該吧）。更為高明的作者，會在劇情中安排某些人事物，並用讀者完全預料不到的方法發揮它的作用，儘管出人意料，仔細一想卻是合理的，因此讀者反而會得到某種「還能這樣玩啊」的驚喜感，這也是「意料之外，情理之中」的故事這麼受歡迎的原因。

所以，如果某段劇情有它的目標，那這段劇情就是為了達成這個目標而存在，因此劇情要放入什麼也就變得很好理解了：為達成劇情目標而設定的主要條件、圍繞主要條件而使其顯得自然的補充敘述、放置主要條件與補充敘述的背景，以及與這些要素互動的人物本身。

以〈獻給被留下的歌〉當例子的話：

劇情目標：
阿留與小紀第一次見面

主要條件：
（滿足劇情目標的方法）
阿留被派往小紀那裡，告知小紀即將離開的事

補充敘述：
阿留的上司負責安排他要去見哪些人，加上當天只剩阿留有空，所以就派他過去

呣，要把寫作的流程用更精確的方式寫下來真是不容易，其實寫久了的話，這整個流程都會變成背景運算，不太會出來佔記憶體。

明天再繼續好了。