老爺我只是看個義大利麵西部片別讓我那麼感動... 自我提醒

「萊昂內（Leone）是如何看待美國人觀念中的『西部』的？」
「美國人經常把西部的概念過分浪漫化—比如主人一吹口哨，馬就自己跑過去。他們從來沒有嚴肅看待西部問題，也許就如同我們義大利人從來沒有嚴肅面對古羅馬問題一般。可能也只有斯坦利·庫布里克（Kubrick）在《斯巴達克斯》（Spartacus）一片中有正視並嚴肅地探討古羅馬的問題。其他的導演也大多都是當古老神話對待。而正是這種膚淺的態度深深困擾著我，也一直吸引著我。」
SergioLeone

「作為羅馬後代，我們背負著帝國衰敗留下的傷痕，有著強烈的挫敗感，變得十分脆弱。僅僅看著周圍的同伴就能深深地感受到這種情緒。我非常羨慕約翰·福特（John Ford）的積極樂觀。他的天真讓他能夠拍攝出像「灰姑娘」一般的影片，我指的是《沉默的人》（The Quiet Man）那樣的片子。而作為義大利人，我們看待世界的方式不同。我所儘力想要讓我影片表現出廣袤無垠的平原之美，可當狂風沙暴來襲，難道人們要像鴕鳥一樣把頭埋到沙子中去？我相信人們時不時還是希望被當成成熟的個體對待，即使一個男人帶著墨西哥闊邊帽，騎著馬，並不代表他只能是個愚蠢的笑話。
而福特（Ford）由於他愛爾蘭的歐洲血緣，他的影片向來都是從宗教的角度切入的。他片中的角色和主人公大多嚮往著夢幻、豐實的未來。然而在我眼中，縱觀西部的歷史除了暴力，還是暴力。」

為什麼我看個片子想的卻是史觀的問題

總之，其實沒有很喜歡看美式西部片。最早的西部片其實種族主義味道非常重 然後這個坎正中我的道德潔癖，後來Quentin Terantino拍了史詩級種族主義復仇片 (某個程度來說，是我看過討論種族主義最傑出的片子)《Django Unchained》，我總覺得他完全是衝著早期西部片這個特質才把這部拍成西部片。(或者反過來，想拍口味正統的西部片並故意挑戰該類型流傳已久的惡俗。這叫disidentification)

另外如果一個主角堅信自己是道德的化身，故事也真的把他當成不變的正義基準，這種片子我也很難看得下去。首先，不要強迫灌輸觀眾「正確」觀念，因為這種片中的主角，通常連我都罕見的覺得自己比較高尚 第二，不被挑戰的價值觀還叫價值觀嗎？給我更多的個人掙扎！更多幻滅的自我評價！！

「義大利麵西部片就... 槍、暴力、復仇片啊」
很B級也沒錯，但某方面少了些自我優越，多了些「我就混蛋嘛」的飄逸。另外，風格和拍法也變的比較精簡(？)(感覺)，八成是經費問題但我個人這種看得特別爽，義式西部片在這個時期反而往高度風格、尋找有創意的手法歪過去，總歸一句：相對原祖宗美式西部的後現代美感。這樣說起來，有人會說義大利麵西部片「文藝」，好像也不太意外了。

BTW上面說復仇片是因為這個世界沒有大義只有個人恩怨所以老是有人要復仇，然後濃濃的混亂邪惡世界觀被說憤世嫉俗這檔事也非常後現代了

其實感覺Sergio Leone沒打算說別人壞話結果我一股腦開火(咳)

補個：Mel Brooks在《Blazing Saddles》有做過跟《Django Unchained》類似的事。不過這部片更常以「目前看過打破最多面第四面牆」和「後設到半夜想起來會笑著睡著」的地位存在我腦袋裡

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Leone最經典的橋段若說是《The Good, the Bad, and the Ugly》的最終對決，仔細想想：它其實是一個三分鐘左右的片段，由一堆大叔的眼睛與下半身的影像組合而成
老實說還真是微妙地讓人佩服……