庵野談正宗哥吉拉劇本："（劇本家寫的）第0稿讓我感到非常不對勁，轟木（一騎，總導演助手）讀過一遍也是同樣的感想。當然腳本家寫出來的是有成為一部工整的劇本，但是給主角加了很濃厚的戲劇，感覺包含細節在內，路線已經大相逕庭了。我為了確認到底哪裡出錯，又把最初的「G作品筆記」重讀一遍，就強烈感受到筆記寫的東西與第0稿的方向差異，更是因為添加了東寶製作人各種要求的結果，已經與我一開始想拍的電影完全不一樣了。每次討論時就把東寶方面的要求加進去，就一步步偏離原本的方向了。為主角們加了很多背景故事、旁枝故事等所謂情感劇的部份，整體印象變得很濫情。↓
wolfenstein🐈⬛🎴
庵野談正宗哥吉拉劇本："（劇本家寫的）第0稿讓我感到非常不對勁，轟木（一騎，總導演助手）讀過一遍也是同樣的感想。當然腳本家寫出來的是有成為一部工整的劇本，但是給主角加了很濃厚的戲劇，感覺包含細節在內，路線已經大相逕庭了。我為了確認到底哪裡出錯，又把最初的「G作品筆記」重讀一遍，就強烈感受到筆記寫的東西與第0稿的方向差異，更是因為添加了東寶製作人各種要求的結果，已經與我一開始想拍的電影完全不一樣了。每次討論時就把東寶方面的要求加進去，就一步步偏離原本的方向了。為主角們加了很多背景故事、旁枝故事等所謂情感劇的部份，整體印象變得很濫情。↓
庵野談正宗哥吉拉劇本："（劇本家寫的）第0稿讓我感到非常不對勁，轟木（一騎，總導演助手）讀過一遍也是同樣的感想。當然腳本家寫出來的是有成為一部工整的劇本，但是給主角加了很濃厚的戲劇，感覺包含細節在內，路線已經大相逕庭了。我為了確認到底哪裡出錯，又把最初的「G作品筆記」重讀一遍，就強烈感受到筆記寫的東西與第0稿的方向差異，更是因為添加了東寶製作人各種要求的結果，已經與我一開始想拍的電影完全不一樣了。每次討論時就把東寶方面的要求加進去，就一步步偏離原本的方向了。為主角們加了很多背景故事、旁枝故事等所謂情感劇的部份，整體印象變得很濫情。↓
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我很難把這種不對勁化為言語呢，很多是感受上的地方。說要排除情感戲，其實是想說不需要明確拍出戀愛、家族、友情等等的描繪。我覺得把那些臨場判斷狀況的描寫拍出來，大家就能抓到一種戲劇性與角色個性了吧。登場角色的背景故事等等，不是可以交給觀眾去想像就好了？但是事情至此，我的判斷結論是，即使用現在這樣的劇本繼續改稿，也只會一直繞圈子。9月29日市川（南，製作人）打電話來時我就說：「如果要照這個方向走，那就沒必要找我拍了，我要辭退。」電話上我是有點情緒化地說，前面我寫的大綱就算是送給東寶，我分文不取，就隨你們的意去料理吧。後來10月7日我與市川、山內（章弘，製作總指揮）、轟木4人對話，這時則冷靜平穩地說明最初的筆記與現狀的落差，直接表明：「如果要走現在這樣重視人性劇的路線的話，找我來就沒有必要也沒有意義，我現在就辭掉。」"
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不直接相關的補充：正宗哥吉拉大綱一開始是找神山健治寫，寫到第8稿之後神山去忙自己的作品就離開了 
『シン・ゴジラ』脚本から見えた“もう一つの物語” 『ジ・アート・オブ・シン・ゴジラ』徹底考察
WildDagger
是原本的劇本太重視主要角色背景，而不是著重在如何對抗哥吉拉嗎？
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我覺得跟哥吉拉怪獸王一樣…在電影有限時間內，沒有人看怪獸片率先想看人類糾葛戲吧。當然還是要看導演方向啦，但都請了從小看哥吉拉長大的導演，會把哪個當重點就很好猜…